绝句二首 其一

唐 杜甫

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

绝句二首 其二

唐 杜甫

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年？

译文：

迟日江山丽，

江山沐浴着春光，多么秀丽，

迟日：春天日渐长，所以说迟日。

春风花草香。

春风送来花草的芳香。

泥融飞燕子，

燕子衔着湿泥忙筑巢，

泥融：这里指泥土滋润、湿润。

沙暖睡鸳鸯。

暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。

鸳鸯：一种水鸟，雄雌鸟常双双出没。

江碧鸟逾白，

江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，

鸟：指江鸥。

山青花欲燃。

山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。

花欲燃：花红似火。

今春看又过，

今年春天眼看就要过去，

何日是归年？

何年何月才是我归乡的日期？

【创作背景】

这组绝句作于公元764年（广德二年，杜甫53岁）暮春，是杜甫漂泊西南的早期作品，当时杜甫正在四川躲避战乱，居住在成都草堂，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。

第一首写景运用了动静结合的手法----“泥融飞燕子”是动景，“沙暖睡鸳鸯”是静景，一动一静展示了初春时节秀丽的风景。第二首运用了衬托的手法，重墨描写颜色----“江碧鸟逾白”和“山青花欲燃”描写了碧江、白鸟、青山和红花，用江的“碧”衬托鸟的“白”，用山的“青”衬托花的“红”，生动形象。

《绝句二首》是杜甫创作的组诗作品，是一组咏物诗。第一首描写生意盎然的春色，借秀丽的春景表达了安适恬淡的情怀，抒发了诗人热爱大自然的愉快心情；第二首则以乐景写哀情，在春色秀丽的美景上涂了一层羁旅异乡的愁思和伤感，春色和乡思交相辉映，增添了诗的韵味。这两首诗极生动地、自然地描绘出充满生机的春色之美，反映了杜甫经过漂泊的磨难后，在草堂暂得生活安宁而产生的闲适情怀。

《绝句二首其一》解析：

苏轼以“诗中有画，画中有诗”来评价王维的诗，说杜甫的诗是“沉郁顿挫，苦大仇深”，但杜甫的这两首诗绝对可以说是诗情画意的代表，不仅如此，说它“诗中有画”还不够，画仅仅是视觉一个维度，而这首诗传递了“迟日江山丽”的视觉、春风拂面、泥融沙暖的触觉、“花草香”的嗅觉、燕语呢喃、溪水潺潺的听觉，所以杜甫用工整对仗的短短20个字便描绘了春色、春香、春深、春密，非常的立体丰富。不仅如此，诗圣的高明还在于诗中的四个字：丽、香、飞、睡。“迟日江山、春风花草”是春天的普通画面，但一个“丽”一个“香”顿时就将春天的色彩和气味凸显出来，“泥融燕子、沙暖鸳鸯”也是春天普通的元素，但一个“飞”一个“睡”这一动一静的对比，顿时就将燕子的勃勃生机和鸳鸯的温柔恬静相映成趣。四个字，四句诗，前两句粗笔勾画江山风日和煦明丽的远景，后两句工笔细描飞燕鸳鸯一动一静的近景。整个浣花溪畔一片生机，清新可爱的春日图景便生动的呈现出来！

第一首描写生意盎然的春色，表达了诗人热爱大自然的愉快心情。一、二句重在描绘明丽阔远的图景，三、四句则转向具体而生动的初春景物描绘。

首句从大处着墨，“迟日江山丽”描绘出在初春阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳（bīn）风·七月》“春日迟迟”，这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。

第二句“春风花草香”，诗人进一步以和煦的春风、初放的百花、如茵的芳草、浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。

第三句“泥融飞燕子”，诗人选择用动态景物（燕子）来勾画春景。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机。

第四句“沙暖睡鸳鸯”则是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。《绝句二首其二》解析：

《绝句二首其一》杜甫勾勒出一幅春日图景，江山明丽、花草芳香、燕语呢喃、鸳鸯酣睡，整个节奏就仿佛一支交响曲的前奏，音调轻柔、节奏缓慢，优美醉人，让人心情悠然。这幅山水花鸟画的色调是温和的。而这第二首，这支交响曲的音调和节奏突然变得高昂和明快。

“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，杜甫用的手法自然是对比，以江的“碧”衬托鸟翎的“白”，“碧白”又相映生辉；以山的“青”衬托花的“红”，“青红”又互为竞丽。这幅画就由第一首清新可爱的工笔细描变成了第二首的浓墨重彩，色彩饱满的几乎让人目眩，可见春意之浓！可是，诗人的对比还没有结束，这支交响乐的演奏也还没有完，接下来的曲调由高亢激昂变得缓慢低沉，“今春看又过，何日是归年”，原来前面对于春日浓墨重彩的描写都是为了对比烘托出最后这一联，春光再绚烂那也是“他乡”啊，何况，“今春看又过”，一个“又”字，揭示了诗人的处境，原来，诗人漂泊在外已经数年没有回归故里了，“何日是归年”这一发问，揭露出诗人内心的无奈，因此，春日风景越迷人，对于内心的刺激也就也强烈，内心要回家的愿望也就越迫切，而最终，有家不能回的叹息也就更加伤感了！“一切景语皆情语”也就是如此而已！

第二首诗又是一首“以乐景写哀情”的典型代表，抒发了诗人羁旅异乡的感慨。

第一二句：“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，俨然一幅秀丽的风景画，碧波荡漾，水鸟掠翅而飞，山青欲滴，红花艳艳如火，岂不美哉！作者以江的“碧”衬托鸟翎的“白”，“碧白”又相映生辉；以山的“青”衬托花的“红”，“青红”又互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别赋予“碧绿、青葱、火红、洁白”四色，景象清新，令人赏心悦目。

第三四句：“今春看又过，何日是归年？”，诗人笔路陡转，“今春看又过，何日是归年？”，“看又过”三字直点明写诗时节，春末夏初景色不可谓不美，然而岁月荏苒，归期无望，非但引不起诗人游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

此诗的特点是用春光的融洽来对照出诗人归心殷切，以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，也谓之“以乐景写哀情”。