文/ 落日长河
在编委们共同努力下，竹韵第二册终于在秋日编撰完毕。为了不辜负竹韵汉诗协会海内外同仁之文字心血，编委们秉承精品与鼓励相结合之原则，对近三千首作品进行品鉴，历时二个月定稿。因碍于国情等各方面因素，少数佳咏未被选录，遗憾之余，敬请诸位见谅。因仔细品读了每一首入选作品，长河感慨良多。且结合今日诗坛之现状，浅谈一番创作感受，与诸位同仁共勉。
一、所选题材紧扣时代与现实生活，这类题材应当成为诗词创作之主流。
纵观今日之诗坛，陈词滥调较多，模仿之风尤盛。这些诗作者分为五类：
第一类缺乏炎凉阅历、安享生活，但酷爱近体诗词 ，便坐在家中两眼不观窗外事，依律凑句；
第二类历尽沧桑，但刚入格律之门不久，内心之感受还不能通过诗词来畅快表达，为了炼笔，便从前人作品或意象入手；
第三类身居体制之内，格律略通，尤喜附庸风雅。这类人尽管心中有丘壑，因顾虑较多，只敢凑些风花雪月或颂扬时政之作；
第四类经历或目睹过文字劫难，于格律并不陌生，但为了避免是非，作品刻意远离现实，寄情山水；
第五类饱读诗书，也精通格律。但沉浸于先人意象，纯粹为诗而诗，不擅于将现实生活用先人笔触来表达，也就是不擅于“旧瓶装新酒”。这类人往往自诩“高古”，且心高气傲。
以上五类便造成了真正贴近生活、贴近时代之佳作寥寥无几，也让有志于国学传承者对近体诗词之发展前景持怀疑态度。纵观李杜苏辛传世之佳咏，真正有生命力的正是紧扣时代，贴近民生，沉深感怀之心血之作。
二、诗词宜有感而发，莫作无病呻吟，忌为新诗而强说愁。
全唐诗仅收录作品五万首左右，而今日诗坛一日便可创作数万首！有些作者静坐于家中，一日便可凑十余首，乐此不疲。求多而不求精，读之如同嚼蜡，韵味全无，实乃制造文字垃圾。尤其同一题材一唱再唱，一和再和，滔滔不绝。试问几人有闲心品赏此等无聊、应酬之作？相互吹捧，徒增笑料罢了。君不见唐人张若虚传世仅二首，王之涣传世仅六首，首首皆为千古绝唱……
三、歌功颂德、吹捧阿谀之作也要讲究艺术性。
歌功颂德、吹捧阿谀之作几乎一度成为诗坛“主流”。这类作品往往口号隆隆，气势雄雄，极尽其媚，却文辞浅白，诗意全无。写作者几乎全以“正能量”自称！姑且不说某些颂词是否发自内心，发自内心的文字更要讲究章法，更要讲究措词之美感，更要注重谋篇之艺术性。有韵味、情味、余味之颂词才能深入人心。
君不见李白吹捧杨妃之《清平调》： “云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，曾向瑶台月下逢。”何等美妙！丝毫品味不出一丝“肉麻”之感； 同样也是李白，写过一组《永王东巡歌》，对李璘极尽吹捧之能事，如第九首：“祖龙浮海不成桥，汉武寻阳空射蛟。我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。”把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武；如此吹拍之作，当时的确讨得了永王之欢心，但日后却给自己带来灾难，李璘败亡后，李白被关进了浔阳狱中，不得不上诗求救，夫人宗氏也为他啼泣求援，后在大将宋若思的帮助下才获得了自由。
诗词创作是一个十分复杂之话题，限于篇幅，在此不作多言。作为格律诗词爱好者，我辈在创作中传承国学，在探索中力求创新。长河一直坚信，在我辈共同努力下，扎根于传统沃土之中，格律诗词一定有真正复兴的一天，不会沉沦在物欲浊流之中。
落日长河
八月二十八日夜于长沙岳麓山
2017-08-29 舞蝶整理
