节选自《中国文学理论批评文选》（2006-2007）上卷 高玉
法国批评家蒂博代把“唱反调”的文学批评成为“求疵的批评”。当代中国的文学批评则完全相反，在中国文学批评家的笔下，似乎没有一个当代作家不是文学大师，似乎没有一部作品不是优秀作品，似乎每一位作家以及每一作品都可以进入文学史的经典行列。文学批评完全变成了文学表扬，变成了文学的歌功颂德，变成了人际关系的工具。文学批评对许多文学批评者来说，不是出于追求真理的信念，而是谋生的手段。
反观当代文学批评，我们可以用死气沉沉来形容。没有性格鲜明的文学流派，没有具有独立艺术主张的文学社团，没有真正艺术观念之间的交锋。
当代文学，低水平的重复比比皆是，模仿成风，抄袭时有发生，这其实是批评的严重失职。对有些偷懒的作家，对有些自我感觉过好的作家，有些心术不正的作家，尤其需要尖刻的批评。
就像政治需要监督一样，文学也需要监督。政治没有监督就会出现腐败，文学没有监督也会出现腐败。文学的腐败不同于政治的腐败，主要表现为作家在文学精神乃至整个人文精神的堕落，甘于平庸，不思进取，小有成就就沾沾自喜，自满自得。如何防止文学的腐败，文学批评是最重要的监督之一，而唱反调的文学批评作为文学批评中的反对派，其监督性不可或缺，不论是对作家还是对文学批评本身来说，其监督性尤其不可或缺，不论是对作家来说还是对文学批评本身，它都是一种监督。为什么那么多的作家粗制滥造，甚至抄袭，应该说这与文学批评的缺乏有很大的关系。
但现实却是，我们的作家整天生活在自得之中，生活在社会的恩宠之中，自我感觉良好的作家太多，他们没有艺术精神上，追求创造这一层面的痛苦，他们对人类社会的痛苦缺乏敏感，更不能承载社会的痛苦。他们在思想上缺乏先觉性，岂但不是先知先觉，简直就是后知后觉，因为他们不是走在时代思想的前面，而是走在时代思想的后面，当代文学中充满了思想上的“媚俗”。
这是十几年买的书，一直没敢看，怕自己消化不了。今天摘录出来，感觉句句见血。十几年过去了，对于现如今的中国文坛或者现如今的中国诗坛，大家有什么看法和精彩推荐，可以评论区留言。
2022年2月12日11:24:19
