“你无论如何都会错过他，不管是等待还是离开。”

——卡夫卡《城堡》

2001年诺贝尔文学奖得主奈保尔有部半自传体小说《抵达之谜》，讲个人的人生与精神追求。而卡夫卡的《城堡》，某种意义上可以看做是寓言式的“抵达之谜”，只不过奈保尔小说的主人公是自己，而《城堡》的主人公可能是我们每一个人。

01

都说天才是能自我意识到的，在某个方向有某种“天命所归”的感觉。卡夫卡则不然，他一直是小职员，不敢奢望成为作家，连写作都要背着严厉的父亲进行。

去世前卡夫卡将手稿寄给了朋友，嘱托朋友“阅后即焚”。

幸而朋友没有答应他的请求，不忍心让这些天才手稿付之一炬，违背卡夫卡的意愿出版了手稿，卡夫卡才有了后世的“作家”身份。

因此，卡夫卡在写作的时候并没有“作家意识”，并不是为了出版或者稿费，而更类似于日记一类的私人写作，也就导致他少有长篇，且多未完结作品。

《城堡》就是其中之一。

然而在另一个意义上，《城堡》又是一部完结作品。主人公终其一生也未能进入城堡，正如每个人心里都有无法抵达的目的地一样，《城堡》恰恰就是应该未完成的。

《城堡》的故事很简单。土地测量员K是一个外乡人，进入一个村子。但村子里的城堡却禁止进入，K的身份顶多能进到赫伦霍夫旅馆的酒吧，再往里就越界了。

村长需要来自城堡方面的证明，于是K想方设法在村子里留了下来，接近能进入城堡的每个人。甚至娶了酒馆的服务员弗里达，因为她是城堡绅士克拉姆的情人。

城堡有很多绅士，掌管不同的事务，比如克拉姆，就是城堡的“办公室主任”。用村长的话说，克拉姆的私人信件比公函重要得多。

K找个教师的差事在村里住下来，伺机接近克拉姆。

然而K距离克拉姆最近的一次也只偷窥到了克拉姆的背影。

小说前半部分讲述了K如何千方百计接近城堡，而后面则交代了信使巴纳巴斯一家的故事。

所谓城堡的信使巴纳巴斯也不过是“自封”的。

K以为巴纳巴斯是城堡派来给自己送信的，实际上却是，因为K的到来，巴纳巴斯才真正成为信使，没有给K的信，巴纳巴斯只不过是每天去城堡待命无所事事的闲人。

02

巴纳巴斯有两个妹妹，奥嘉和阿玛莉亚，父亲曾是消防员，差点做了消防队副队长。

一次庆祝活动中，样貌出众的小妹妹阿玛莉亚被城堡里的绅士索尔提尼看上。

村子里的人以自己和城堡有关为荣，城堡中的绅士的情人也被人高看，酒馆老板娘更因为和克拉姆睡过几次而扬眉吐气，也高丈夫一等。

可是这种关系是不对等的，索尔提尼对那天见到阿玛莉亚的失态而心怀芥蒂，第二天信使送来了一封很短却极尽侮辱的信，限时半小时召阿玛莉亚进旅馆见面。

这并不是一封情意绵绵的情书，而是充斥着对阿玛莉亚妨碍了其公务的愤怒。阿玛莉亚撕碎了这封信，也就此得罪了城堡而招致了惩罚。

城堡的惩罚并不是明面上的，并没有因此进行一场审判或者给出相应的处罚措施，正如卡夫卡在《审判》中的经典内核：人们不是因为有罪而被审判，而是因为审判而有罪。

惩罚接踵而至。

先是巴纳巴斯的父亲被开除了消防队，后来又被从原来的家搬了出来，一家五口挤在破烂的房子里。

巴纳巴斯的父亲开始徒劳地在绅士们去向城堡的路边“守望”，希望能见到某个绅士说情。

在恶劣天气中的长时间等待让巴纳巴斯的父母患了严重的风湿，以致于无法下床走路，全靠阿玛莉亚照顾。

走投无路的巴纳巴斯按照奥嘉的主意，每天到城堡里去等候差遣，他并不是城堡认可的信使，而是例行去等着，而他的第一封信是抄写员很随意地看见他之后叫他过来给他的，这就是给K关于土地测量的信。

也就是说，巴纳巴斯的身份是依靠K得来的，没有K，也就无所谓信使。

从那以后，巴纳巴斯一家在村子里的处境才算稍微好了一些。

小说到这里已经接近尾声，K听完了奥嘉的叙述从巴纳巴斯家离开，天色已晚，弗里达看到K和被嫌弃的巴纳巴斯一家走得如此近，彻底对K死了心，又重回旅馆做了服务员。

小说停留在弗里达拒绝了K的请求，关上了门。

按照卡夫卡的手稿，后面还有一些情节是关于K如何想方设法进入城堡，最终在K病危之际城堡又送来了信，让他可以在村里测量，却依然不能进入城堡。

但从小说现有的结尾也可以看成一个完整的结尾了，那扇被弗里达关上的门，否定了K的所有努力，也象征着城堡在K面前的彻底关闭。

03

对那个神秘的城堡，历来众说纷纭。小说里是“当局”，译者自己也说，作品里有两个城堡，一个是现实中的，一个是村民心里的。

比如克拉姆这个角色，每个村民见到的克拉姆都不一样，可以说每个村民心里都有自己的城堡，都有对城堡绅士的独特认识。

而这种认识又具有某种共识性，因此才一致排挤得罪了城堡的巴纳巴斯一家。

K无法进入城堡也是心照不宣的事，年轻绅士对在马车旁边等待克拉姆的K说：

“你无论如何都会错过他，不管是等待还是离开。”

K则回答，“那么我宁愿在等待中错过他。”

这些言语很显然不是对某个有形的具象的人或物的形容，而更像是一种模糊的对象。

近来商业影视作品常采用“高概念”叙事的手法，即叙事简洁明快，抛弃了传统叙事的铺陈背景，快速让观众“入戏”。

比如《土拨鼠之日》，主角醒来之后发现自己永远被困在同一天，比如丧尸类电影，主人公出场就是一个丧尸肆虐的世界。

这类叙事的重点并不是世界背景的建构，不需要给出困在同一天的科学解释与背景介绍，只快速让观众了解并接受这个设定，接下来就进入这个设定，和主人公一起体验情节。

卡夫卡在一百年前就将这种叙事方法运用到了小说里。 

《城堡》的开头是：K到村子的时候，已经是后半夜了。《审判》开篇是：“准是有人诬陷了约瑟夫·K，因为在一个晴朗的早晨，他无缘无故地被捕了。”更著名的是《变形记》的开头：“一天清晨，格里高尔从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”

这些开头都在一开始就点明了主线：K要进入城堡；K无缘故地被捕；格里高尔变成了大甲虫。

《变形记》里，卡夫卡完全不解释人怎么会变成虫子，为什么只有格里高尔变成了虫子，其他人没有……而是接下来就按照这个“设定”，以变成虫子的格里高尔的视角来展开叙事。

《城堡》的寓言意味则更浓，城堡是多义的。可以是现实中的某种“当局”，上层，圈子，外面的人总是无法进入，却又有着关于“城堡”的诸多传闻。

城堡也可以是人心里的某种理想，穷极一生都无法实现的目标，总有各种理由阻碍自己，无论是婚姻、爱情、工作，都无法接近这个理想，甚至在追求这个理想的过程中遍体鳞伤。

城堡还可以是某种价值或真谛。比如人生的意义，靠婚姻、工作，朋友，都是无法找到的，而自己在接近这个意义的过程中也总会遇到各种困难。

然而这些无法到达的城堡并不是人生的全部，或者说反过来，人生必然有某个或某些无法达到的城堡，K在村子里为了进入城堡而做的努力，本身也是他人生的一部分，不然他就不会遇到弗里达、巴纳巴斯、奥嘉、阿玛莉亚等人，也不会有这些经历。

如果把人的一生写成一本书，这个人自己在阅读的时候都不一定会在意书中的人物，即当时的自己所在意能否抵达目标，而是更关注接近这个目标的过程与情节。

正如每个人最终都会抵达死亡一样，人生的过程不是由生到死，而是生命的展开与丰富。

写下这些文字的时候，由于疫情影响，办公室、饭店、健身房……往昔熟悉的一切都变成了遥不可及的“城堡”，不知何时能抵达，但人生总要继续。

以喜欢的歌手李健的话做结，人们想等到疫情过后再去生活，这是不太可能的，还是要珍惜生活中的点点滴滴，愉悦自我的那些美好瞬间。