序

    三月中，和菜、然、鸽子在南京相见，傍晚灯火珊阑的秦淮河游船上，和菜聊到此时此刻的心境与景色，我竟一时语塞。这时菜想起了两句诗（是啊我还是忘了是什么内容），优美而恰如其分地描述了此情此景，顿时觉得有了这两句诗，一切才终于完美了。而我已然习惯了这么多年来，看到美景只有一句“好美！太美了！”就再也没有多的词汇，想过多少次要好好的学习一下古诗词，不为什么做个灵魂有香气的女子，哪怕只是了丰富一下语言也行。和好友闺蜜的诗词小分队还没有建成，还是依然决定要默默开始了。

    美好的诗词那么多，自己又没有挑选的功力，那么就从王国维的《人间词话》里开始，一首一首地学习起来吧！

鹊踏枝 冯延巳（蝶恋花 欧阳修）

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

    王国维在《人间词话》中开篇便谈到诗词以境界为最上，在诗人营造的境界中，有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”这句，便是有我之境。这首诗，王国维注释其来自于宋代冯延巳的《鹊踏枝》，然而我简单滴搜索了一下，大部分人认为这首诗的作者是欧阳修，因为二人的风格相似，这首诗被收录在冯延巳的诗集当中。

    不喜欢看别人翻译过的诗词，因为诗词的意境本来就带有很多个人的主观色彩，所以与直接看他人的解读，我觉得倒不如自己一句一句地理解，无论对错，只要有自己的理解就好。

    首先，“庭院深深深几许”这句是整首词中知名度最高的，可能是因为琼瑶阿姨的《庭院深深》才让这句家喻户晓。李清照也很喜欢这句，后来也用这句话开头创作过一首词。古人在诗词中非常喜欢定语后置，变成状语。比如，深深的庭院——庭院深深，高楼——楼高。第一句一开始，镜头瞄向了主人公的庭院中。然而随后镜头马上拉远，看到了远处的“杨柳堆烟”和无穷的帘幕。我想这应该是三月的南方吧，上周在南京，我们爬上明城墙，看到远方的高楼和近处的鸡鸣寺，正是有这种杨柳堆烟，帘幕无重数的层层叠叠。

（2017年3月19日，南京）

    烟雾中的远近层叠之感，可能是南方潮湿雾气所带来的特有景色。雾气的缭绕与北方的霾罩不同，雾有深吸一口之后的清凉冷润，有放眼看出去远近不同的浓度，所以让南方的风景都自带水墨画的氤氲。我想到了去年底在杭州看雪，第一次体会到为什么中国古代的水墨画会有这种氤氲与潮气。

（2015年12月6日，杭州）

    下一句，玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路，都是形容这个春闺怨女想到自己的夫君或者爱人流连于声色场所的。玉勒雕鞍是马具，听起来很华丽，好像今天的香车宝马。看来男人从古到今，对于自己的坐骑都非常在乎。而游冶处和章台路，都是指有歌姬舞女的声色场所，并且这些特定词汇从唐代就有了，唐诗与宋词中不少诗句，都有提到游冶处或者章台路。这两句用来形容灯红酒绿的繁华都市比较合适，可以记住下次来用。

    再往后“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”。镜头从远处的高楼章台路，再一次拉了回来。我不知道暮春的南方是什么样子，但是暮春的北方应该是最好的时节，花到荼蘼，换上轻盈的单衣，却还不至于露肉，一年中最明媚的天气就是暮春了。但是这位怨女由于自己的心境，让暮春的风和雨都变得“雨横风狂”，尤其是在春天将要过去，她关上门，门掩黄昏，就直接看到了秋天。虽然年华老去，怎么也留不住春天，但是春天过去，还有轰轰烈烈的夏天呀！这么快就伤怀，也是rio悲观。所以这整首词的幽怨之感我是并不喜欢的。

  最后一句，是很多词人所爱的经典名句——泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。其实我并不明白这句的好究竟在哪里，只是觉得有趣。在这个女子的心中，她的丈夫像秋千一样，一次次荡出去（风月场所）又荡回来，然而总有一天，可能荡出去就再也不会回来了吧，会像那些落红一样落下飞走。