10.24

《栾家濑》王维

飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。

跳波自相溅，白鹭惊复下。

《栾家濑》诗意讲解

山谷中的溪水蜿蜒曲折，深浅变化莫测。有时出现一深潭，有时出现一浅濑。所谓濑，就是指从石沙滩上急急溜泻的流水。这流水虽然湍急，但明澈清浅，游鱼历历可数，鹭鸶常在这里觅食。它把水脚静静插在水中，树枝似的一动不动，直到麻痹大意的游鱼游到嘴边，才猛然啄取。正当鹭鸶全神贯注地等候的时候，急流猛然与坚石相击，溅起的水珠象小石子似的击在鹭鸶身上，吓得它“扑漉”一声，展翅惊飞。当它明白过来这是一场虚惊之后，便又安详地飞了下来，落在原处。于是，小溪又恢复了原有的宁静。

《栾家濑》这首小诗写的就是这么一个有趣的情景。“飒飒秋雨中”，这一句看似平淡无奇，其实是紧要之笔。因为有这场秋雨，溪水才流得更急，才能溅起跳珠，惊动白鹭。“浅浅石溜泻”，正面描绘栾家濑水流的状态。“浅浅（ｊｉāｎ间）”，同“溅溅”，水流急的样子。“泻”字也极传神，湍急的流水从石上一滑而过，一泻而逝。正因为水流很急，自然引出水石相击、“跳波自相溅”的奇景。前三句，实际上都是为第四句作铺垫，为烘托“白鹭惊复下”而展开的环境描写。白鹭受惊而飞，飞而复下，这是全诗形象的主体，诗人着意描写的也就是这场虚惊。诗人巧妙地以宁中有惊、以惊见宁的艺术手法，通过“白鹭惊复下”的一场虚惊来反衬栾家濑的安宁和静穆。在这里，没有任何潜在的威胁，可以过着无忧无虑的宁静生活。这正是此时走出政治漩涡的诗人所追求的理想境界。

（傅如一）

要练习写作，提高写作的能力，要从平凡事、普通人开始联系，正因为是平凡事、普通人，才能找到写作中一个重要的能力——观察和角度

写一个普通人，没有什么丰功伟绩、奇思妙想、大奸大恶，怎么能把他写活，写一个日常所见的景色，没有什么巨浪滔天、海沽石烂、天涯海角，怎么能让人身临其境，这里面都涉及到一个“观察与角度”的问题。

写作的时候如果事无巨细，从头到脚的来描述，文章很容易变的臃肿且乏味，不要着急下笔去写，而是要先观察和寻找，找到这个普通人、平凡事里最值得一写的那个东西，把那个东西放大，写透，写圆满，就达到及格分数了。

这叫作“找脸上的痣”——认识一个普通人，你怎么会记住他，就是他脸上有颗痣你就会记住，能不能找到这个脸上的痣，是写作开始前的功夫。

《栾家濑》写的也不是什么特别的景，不是瀑布、大河、就是一场普通的秋雨，可能一年会下很多场，王维找到了这场秋雨中的那个特别的“痣”是什么？我们来看。

“濑”就是小溪转弯处，水撞击石头的那个地方，如果只是缓缓流淌的水，就不会有濑，“濑”就是这场秋雨和其他秋雨最不同的地方：水是立体的，天地上下是雨水，而地面上流淌前后的是溪水，这时石头面对着两种水的撞击，天上掉下来的雨水、因为秋雨而水流变大的溪水。这就是这场秋雨王维眼中的那个不同之处，那颗“痣”。

有了这个“痣”，这个特别的观察角度，文章找到了文眼，后面按照王维常写景物的方法铺排就可以了，先写听到的，“飒飒秋雨中”，再写看到的“浅浅石溜泄”。这是静态、稳定、平淡的画面，熟悉王维的写作方法，后面一定要有惊奇，突然和特殊发生的。这次是两个，第一个“跳波自相溅”，雨水掉在石头上溅了起来，溪水撞在石头上又溅了起来，两个水滴像在空中跳舞一般，这已经是雨中非常动人的细节了，但这还是笑意外，并不是大意外，果然最后一句意外发生了，“白鹭惊复下”，一只白色的鹭鸟被这不自上而下，还是从下而上的水珠惊起了，以为有天敌，赶忙飞了起来，飞到空中一看，天地还是一片雨中的和谐，各安其命，于是又飞回了水边，

他在讲日常当中总有意外，但意外本身也是日常的一部分，唯一永恒不变的就是变化，无论是水珠相溅的活跃，还是白鹭飞了又落的虚惊一场，都是大自然的一部分，当然这是王维晚年写景的一种超脱和释然，是他的精神境界。

跟着《栾家濑》学写作，写作第一步是学会观察，找到这个人或景某个不同于他人、不同于平时的那个点，这就是找好了写作的对象和角度。剩下的用不同的感觉来描写，写看到的、写听到的，用对比的手法来铺排结构，写静是为了衬托动，写日常是为了描述那个非常，平常中孕育着某种突然，惊险中又必然会归于平淡。

普普通通一场雨，就一个小溪旁，王维用了20个字写了一幅天然形成的画卷和一个惊险的故事。这就是观察的仔细，角度的刁钻。