文 张钰
《世界尽头与冷酷仙境》（以下简称《世》）是村上春树的小说，我认为，这是一部以冷幽默揭露现实阴暗面的佳作，值得一读。
《世》中“双线并行”这一行文手法的运用在我看来是最为成功的。“冷酷仙境”以日本东京为背景，讲述了“我”身为一个“计算士”——也就是对数字极其敏感，以统计数据为工作的人——被卷入“人脑实验”的曲折故事。由于“我”大脑的构造特殊，一位脑科学博士在“我”不知情的情况下在“我”的大脑中植入了程序，让“我”得以在自己脑中构建另一个世界。在那个世界中，“我”住在一个村落里，和其他村民被困在围墙之内。在那里，所有人都没有影子，没有七情六欲，因为影子早已带着他们的心死去了，而影子的死换来的是人的“永生”。那是身处“冷酷仙境”的我通过程序想象出来的一个无忧无虑，却又怪异无趣的世界，而这一程序的命名，则是“世界尽头”。
细细品读，村上春树的思维不得不说是巧妙的。立足现实、讽喻、重视问题，这是他一贯而来的写作风格，在《世》中也体现得淋漓尽致。“冷酷仙境”是一个利益至上，纸醉金迷的大都市，“我”是一个甘于平凡也热衷于平凡的普通人，却意外地成为试验品中的唯一幸存者，成了所有“科学家”的焦点。从头到尾，“我”所做的一切都是身不由己，日常生活受到他人监视，甚至到最后的实验失败，“我”的性命都被随意丢弃，单单把自己的意识放入了“世界尽头”。把“我”的人生经历抽离，不妨概括成一个在社会泥沼中挣扎的受害者，即将在日复一日的黑暗中寻求到一丝光明，却被上位者按着头颅，用力把他按进了更黑暗的深渊之下。“我”身处的社会之所以看似平静如水，是因为实际在波澜不惊的水面之下，是深而又深的漩涡，真真是所谓“仙境”。
“世界尽头”则是一个世外桃源。但是，“我”是一个渴望自由与情感的人，在那里，“我”尚且还是一个新居民，心还没有完全丧失。在机缘巧合之下，我找到了我的影子，并且与他一起策划出逃至“冷酷仙境”。这是一个作者构建出来的幻想乡，里面的一切都是和现实相反的：纯净与污浊、灵魂与肉体，当然还有虚假与真实。这一黑一白的强烈对比，更加衬出了现实社会的复杂与莫测，做人实属不易。
在文章结尾部分，两个“我”面临着同一个抉择：是在污浊但真实自由的“冷酷仙境”中继续生存，还是在纯净却虚假受缚的“世界尽头”得到“永生”？令人意外的是，“世界尽头”的“我”放弃了和影子出逃的机会，最终选择了后者。这就很耐人寻味了。真的仅仅是“我”对“世界尽头”中人事的留恋让我放弃了对自由的追求吗？不尽然。我认为更多的是身处“冷酷仙境”的“我”对现实的厌恶产生了逃避的心理，这一份憎恶远远超过了对自由的渴望，让“世界尽头”的“我”宁愿失去情感，无望地生活下去，也不愿再次身处社会的泥沼。这是一种很决绝的做法，出现在此处却也理所当然，可见村上春树的笔法该有多尖锐锋利。
还有想要补充的一点，村上春树在描写“冷酷仙境”的环境时常常寥寥几笔带过，而“世界尽头”则下重笔墨细写，常给人身临其境之感。有趣的是，明明“冷酷仙境”才是真实存在的，却让读者无法在脑中构想出它的模样，反而不存在的“世界尽头”更能赋予实体。这一种“存在的不存在感，不存在的存在感”，更进一步体现了作者对社会性利益的讽刺与厌恶，所有的物质向往都是虚假的，只有精神的追求才是人真正的归宿。
“冷酷仙境”与“世界尽头”的剧情同时前进，看似平行，到最后却又汇于一点，实在是思维的精妙。而这一场肉体与精神的交错，又何尝不是一种灵魂从尽头到尽头的漂游呢？村上春树以冷峻审慎的目光观察现实，不屑于像俗人一样写个死板烂俗的传统物语，用看似最不真实的东西发人深省，给人以思想的共鸣。在这一点上看，《世》的确是一部成功的作品，推荐。
从尽头到尽头 ——《世界尽头与冷酷仙境》读后感
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