文 / 朴玄

他是中国最后一位皇帝爱新觉罗·溥仪，三岁继位，少年天子，一生传奇。

他是30年前亚洲颜值巅峰尊龙，父母遗弃，流落异国，独闯好莱坞，名动影坛。

末代皇帝与亚洲洲草跨越时间、隔空碰撞出的火花，融汇成一部载入影史的经典作品——《末代皇帝》。

《末代皇帝》这部电影本身与末代皇帝的一生经历一样充满传奇，它的导演是世界级名导贝纳尔多·贝托鲁奇，主演是能迷倒万千少女的尊龙。

它是第一部得到中国政府许可，在紫禁城内拍摄的故事片，同时也是1949年来第一部得到中国政府全力合作的关于中国题材的西方电影，影片之中扮演监狱长官的便是当时中国文化部副部长英若诚。

值得一提的是，这部影片里客串出现的一个小角色——看守城门的长官，日后竟成长为名震大江南北的导演，猜猜他是谁？

据说这部电影在拍摄之期，英国女王伊丽莎白二世访华，但由于拍摄组得到了政府的优先权，所以女王与参观紫禁城的机会失之交臂。

影片上映之后，一举拿下第60届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演等各类大奖34次，获得第45届金球奖最佳男主角等各类提名12次，盛名之下，绝无凡品。

影片讲述了时代巨变之下，清朝末代皇帝溥仪起起伏伏的悲剧一生。

光绪、慈禧相继离世后，三岁的溥仪登基为帝。老祖宗在给他留下了无限的财富地位的同时，还给他留下了千疮百孔、无力回天的大清帝国。

此时的他还是个孩子，眼中不知天下，更不知他屁股下坐着的椅子，是多少人梦寐以求却无法得到的“宝物”。

他只知道想念宫外的母亲，只知道吮吸乳母饱满的乳汁，只知道把玩着手里的蛐蛐。

可时代不会因为他是个不谙世事的孩子，便对他仁慈。辛亥革命爆发，袁世凯以废帝为条件，窃取革命果实，成为民国大总统。

满清贵族，全部保留皇室待遇，溥仪则被囚禁在紫禁城内。

虽饮食起居依旧如常，可他如同被困在笼子之鸟，无法飞出紫禁城半步。就连母亲离世，他都无法出宫相见。

在紫禁城里，溥仪只有两个时刻是开心的。

其一便是和亲弟弟溥杰玩耍，弟弟是他仅能感受到的亲情、友情所在。

因为地位悬殊，他的亲生父亲，未敢跨越雷池一步，永远与之保持君臣关系。

因为皇帝长大，必须要断奶，所以陪他长大的乳娘被逼离宫。

偌大的紫禁城，只有他孤零零一人，只有见到弟弟那一刻，才能看到他脸上天真地笑。

其二便是跟随洋人老师庄士敦学习西方知识，在庄士敦那，他增长了许多见闻，他的生活不再是孔孟之道，程朱理学。

他对西方充满了好奇，他开始戴眼镜，骑自行车，即便遭受到太后、大臣的反对，可他就是要倔强地任性一回。

这一幕像极了小时候的我们，父母不给买这个玩具，我们偏要站在玩具店前哭喊着要买。

即便是身份尊贵的他，也有着自己的童心，只可惜他仅存的一点童心，都被时代扼杀在摇篮里了。

再长大一些，听闻渐多，年纪虽轻的溥仪，却也有了野心，他想掌权。

可外面早已天翻地覆，他只能在“紫禁城”这个小朝廷里有些许威严。但在这个小朝廷里，没有人真心服他，就连身边的太监，都对之充满欺骗。

当他提出要查日常开支的账单时，太监们一把火烧了库房的一切，火光冲天，映在溥仪的青涩稚嫩的脸上，仔细一看满是无奈与心痛。

就连婚姻他都无法自己做主，渴望西方自由恋爱的他，被逼着娶了素未蒙面的女子。所幸那名女子颜值超高，温柔婉约，还学贯中西，与他志趣相投。这算是对他悲惨命运的一次馈赠吧。

张勋领着“辫子军”冲入皇宫，拥立他二度为帝，然张勋只想“挟天子以令诸侯”，溥仪依旧没有话语权，还是只能在紫禁城中吃喝玩乐，消遣度日

再长大些，听着庄士敦老师的描述，他愈加渴望西方世界，他想去西方留学，想去见识外面的世界。

为表决心，他狠心剪下祖祖辈辈的习俗——长辫，穿起西装，梳起油头，一副中国留学生姿态。

然他身份敏感，终究只能被囚禁于这一方红墙黑瓦之内，哪都不能去。

虽没自由，但他还是懂得自我消遣，与自己的皇后、爱妃，三人成行，打网球，品美食，玩音乐，不亦乐乎。既然不能改变现状，还不如享受现状。

可好景不长，军阀冯玉祥攻占北平，张勋兵败。冯玉祥可不管你是满清皇室，还是王公贵族，直接将溥仪等人驱逐出紫禁城。

溥仪以为自己离开了紫禁城，便得到了解脱，殊不知茫茫天地，哪里有其容身之处。

后来日本人找到了溥仪，想要与其合作，成立满洲国。此时的他别无选择，只能来到东北，与日本人合作。

他本以为在日本人的帮助下，能够完成复国大业，没曾想自己不过是日本人手中的一粒棋子，没有实权，没有兵权，处处受限。

复国无望，他开始纵情酒色，自我麻痹，最终他的爱妃和他离婚，离他而去。与他相濡以沫的皇后染上鸦片，背叛了他，与他的司机珠胎暗结。

看着日本人将半傻半疯的皇后用车拉走，溥仪疯了一般追去。可来到大门前，看着手持枪械的日本兵，他默默地退了回去。

如同当年母亲离世，他奔跑到宫门前，被手持大刀的侍卫阻拦一般。

同样的场景，同样的宫门，同样无奈的溥仪，或许不同的只是卫兵的服侍和他们手中的武器罢了。

其实阻拦溥仪的，不仅仅是一道宫门，而是那个时代。

在那战火纷飞的乱世，他永远逃不出时代的牢笼，被命运的枷锁牢牢套住，成为他人的傀儡。

日本战败，溥仪成为战犯，被关押在监狱之中。此时的他，依旧有人伺候着，帮他挤牙膏，帮他系鞋带，甚至还有人将饭送到他的房间里。

可现在早已不是封建社会，如今讲究人人平等，没有人是奴才，他曾经的手下不愿意再伺候他。他曾经的特权，皇帝的余威荡然无存。

渐渐的溥仪发生了转变，曾经的他，认为自己没有错。他所做的一切，不过是为了复国，不是为了一己私利，而是为了整个皇族的荣耀。

哪怕所有人骂其汉奸，他也甘当此骂名。此时沦为战犯，身陷囹圄，不过是成王败寇罢了。

在知晓日本侵略者在中华大地上烧杀抢掠，无恶不作，残忍至极，犯下滔天罪行时，他万分震惊。

在满洲国享受贵族公子生活的他，根本不知道日本人如此残暴，竟然还在东北拿活生生的中国人做细菌实验。

这一切，他都被蒙在鼓中，即便他知晓此事，他也无能为力，因为他不过就是一颗还有些许用处的棋子罢了。

于是他开始认罪，即便不是自己的罪行，他也想认罪，他想要政府杀了自己，才能告慰那些死去的无辜国人。可政府对他网开一面，让其好好改造。

以战犯身份被关押了10年之后，溥仪因表现良好被特赦，终于成为了自由人。

此时的他，已经56岁，过了知天命的年纪。想想自己50余载的岁月，从紫禁城到满洲城，从皇宫到监狱，他始终像鱼缸里的鱼，看似衣食无忧，实则郁郁寡欢，惶惶终日。

此刻，他终于不要再担心了，因为他是中华人民共和国的合法公民，他不必再肩负复国之任，他可以自由穿梭在北京城的大街小巷，可以呼吸着北京城任意一处的空气，可以自由自在做喜欢的事情。

他再次回到故宫之时，已经是满头白发，步履蹒跚，颤颤巍巍地走向昔日属于自己的皇帝宝座。

谁曾想到，昔日自己的家，竟然要买门票才能进。但此时的溥仪，历经沧桑，往事已如过眼云烟，皆付笑谈中。

他拿出儿时藏在皇帝宝座下的蛐蛐罐，送给了故宫门卫的儿子，以此证明自己曾是皇帝。

小朋友打开蛐蛐罐，一只蛐蛐魔幻般地从罐子中爬出。按常理来说，蛐蛐在罐子里藏了几十年，早就饿死，成为一堆残渣了。

但导演还是给了蛐蛐一个特写镜头，将其魔幻化，其实是在暗指溥仪魔幻的一生，如同蛐蛐一般，始终被关押在一方小小的天地里。

此时此刻，临近终了，蛐蛐脱身于罐，溥仪也活得了自由。不止是身体的自由，更是精神的自由。

看完两个多小时的《末代皇帝》，不由得想起小说《三体》里的一句话：“毁灭你，与你和干。”时代选择抛弃了溥仪，与他何干。

溥仪这一生曾如此之辉煌，又曾如此之落魄，大起大落之间，是中国最后一任皇帝悲哀无奈的一生。

他这一生无法选择，全是命运的大手，在背后无情地推着滚滚向前。他何其幸运，成为了皇帝；又何其悲哀，成为阶下之囚。冰火两重天，煎熬着他一生。

前半生的他，享受着荣华富贵，美酒佳人，物质上极度的富有，精神上极度的匮乏。

后半生的他，颠沛流离，深陷囹圄，平平淡淡，物质上极度的贫乏，精神上却极度富有。

尊龙演技当真炸裂，将溥仪少年时的英气，中年时的贵气，晚年时的暮气，以及伴随溥仪这一辈子的孤寂之气饰演得相当到位。恍惚之间，好似银幕之中，便是溥仪的真实一生。

都说梁朝伟的眼睛会演戏，我认为尊龙的眼睛也毫不逊色，如此深邃，如此迷人，仿佛那双眼睛能说话一般，直击观众的心灵。

《末代皇帝》除了演员演技超群，震撼人心之外，还有关于中国大时代背景的刻画亦是相当给力。

其中最让我震撼的便是电影关于“十年大浩劫”的描述，红卫兵在大街上耀武扬威，神气十足，拉着一群人游行示威，批斗谩骂。

那是一个黑白颠倒、好坏不分、残酷黑暗的时代。这样赤裸裸又大胆的情节，如今再也无法呈现了。

《末代皇帝》的伟大与经典，不仅仅是其所取得的无数荣誉，更是在于这部电影兼具了国际的人性视角与中国的独特风韵。

它将末代皇帝的传奇人生，化为普通的个体去描述，让观众见识到有痛苦、有成长、有迷茫、有无奈的、有血有肉的百味人生。

电影里出现过这样一句台词：“皇帝，是这个地球上最孤独的孩子。”

高高在上的皇帝，看起来那么遥远的传奇人物，仿佛近在咫尺，让观众切实感受到主角内心的孤独与无助。

我想这就是好电影的魅力，光与影的结合，传递给你五官震撼的同时，直击你的灵魂，让你思考人生，感受生命的意义。

我是朴玄，在每个平凡的日子里，希望你们因为有了我，生活变得有一点不一样。