李世南，斋名一叶庐、兰壁斋。原籍浙江绍兴。1940年11月生于上海。历任、西安画院、深圳画院一级美术师，中国美术家协会会员、深圳市政协委。
1940年生于上海，后赴西安。先后师从何海霞、石鲁、致力于现代水墨人物画的研习与创作。80年代初形成其浑厚豪放、不拘形似的泼墨人物画风格，产生广泛影响，促进了画坛泼墨大写意人物流派的兴起，成为新的水墨语言的代表人物，具有承前启后的意义。
来到这个世界上，也许我只是一个孤独的过客，混浊的空气，熙攘的人流，会使我感到烦闷、嘈杂。真想找一处僻静的所在，让我静静地躺下，闻得泥土的清香和气息，听一片蛙声，闻几处虫鸣……我渴望宁静，却又被宁静所累，这恍惚反复的思绪，也许会伴着我全部的所在。
看破，放下，自在
————李世南
两只虎皮鹦鹉飞走了一只，剩下的一只不断地试图把门叨起，在笼子里发疯似的东跳西撞，把笼子里的一切搞得乱七八糟，然后呆瞪着我。
我也在“大笼”里，不过我是由于行动不便，而它却是那么健康而有生气。我们都在笼子里，我看着它，它瞪着我；它是我的囚徒，我是囚徒加狱卒。这世界就是这样。
海滩上游人寥寥，寂寂清冷。坐在沙滩上，耳中惟有一阵阵单调的涛声，令人昏昏欲睡。极目远眺，波光粼粼中悠然漂荡着一叶舢舨，若隐若现，虚无飘渺。远离尘嚣，心中顿觉一片空白，身子像被掏空了，脑子也被洗净了，在这世界上，本就无所谓存在了。这海水是何等明净，如果要我选择最后的归宿，我想没有比大海更好的去处，我想像着欢欢欣欣地投入它的明净，让自己融入大海，在阳光下蒸发。
白天，家里就只剩我一个了。我把楼下的门统统插好，忽然觉得房子很大，很静穆，静得甚至有点庄严，任何一点轻微的声响都会引起空空的回音。我想做什么就做什么，自由自在，无挂无牵，手舞足蹈。寂寞真好，寂寞简直是一种享受，你画画的时候，没有人在你身边走来走去；你看书的时候，没有电话铃声的打扰；你不想十二点吃饭，可以随意想吃就吃，不想吃就不吃，不会有谁来问你吃什么。你想给谁打电话就可以电话里聊一阵，你可掏心掏肺说些最亲密的话，不必顾忌别人会听见……如此等等不一而足，可是又有多少人懂得享受寂寞呢？
北方的深秋。坐在朝南的阳台上，听着诵经的录音，读着丰一吟写的《丰子恺传》，心里一片宁静。仿佛窗外是满山红叶，红叶丛中映出一角绿瓦红墙。我似乎看见子恺先生和弘一法师双双的背影，灰色的长袍忽隐忽现地飘忽在山间的小路上，他们低着头在说些什么呢？他们走远了，倏忽隐没在树林后面了，但那飘拂的长袍却一直晃动在我的眼前。
偶写一石一菊皆在朦胧中，画石上拓印之墨痕又恰似月影，整幅作品空灵而不简单，随意而又精到，达到禅的境界。巧的是偏偏这几日在服着中药，方得以药汁写菊，真乃天助我也。我从心底感激命运对我的恩赐，总是在我艰难之时给我以勇气，给我以意志，给我以成功。我当以三生相报。我觉得每个人都有两个我，一个真我，一个假我，假我常常掩盖着真我，画人无数，又有几个人画得出真正的我？
当我看到他画的“竹林七贤”时，惊诧万分。寥寥几笔画出七个人物。没有鼻子眼却能神态各异，从画上的人物造型中可以分辨出那一个是愤世嫉俗的嵇康，那一个是旷达入世的阮籍，那一个是举止文雅的向秀，那一个是大度深沉的山涛，那一个是形骸放荡的刘伶，处理得最好是阮咸，一直像是阮籍的影子，王戎的吝啬也通过佝偻的身躯线条显露无疑。
泼墨与写意结合到如此完备的程度，除了出神入化，我一时想不到更好的词。这也可能是李世南一直追求的境界，将自己各个时期的风格融会贯通，达到形神兼备，化有形与无形，化像似为出神。
