第一次那么想要为一部电影写些什么东西，这几天反反复复看了3、4遍，也是第一次写这么长的文，好像比较劝退[捂脸]，但是实在是任何一个细节都不想放过啊～
只能许愿朋友们都善良！温暖！超有耐心！
多多关照啊[蟹蟹蟹蟹]
剧透·多图·长文预警。。。
（做了一个情节梳理，抓了一些细节的idea，然后是一些小的讨论）
“影片最开始创作的初衷是因为自己贵州老家的一位远房亲戚去世，而我到那刻却依然完全不知道他生前曾做过什么，有过怎样子的人生。” ——导演 饶晓志
“你叫啥子名字”
“真真”
“大名”
“肇红霞”
“涉枪案什么性质你懂不懂！”
她嘴角一撇，故事开始。
视线从桥城农商银行移下来，挤进来两个大头盔，大头带着大头盔憨憨地向前找烟，片头黑白镜头和记时机器营造的悬疑感一下就抖成包袱。
——“动手！”
——“啥子？”
——“动手！”
——“打劫！”
——“您说什么？”
——“打劫！”
过程中的两次卡顿，不仅是包袱，还将最紧张的行动生生逼停。这一下，恰恰好打破了犯罪元素的沉重感，让观众不过分较真，角色有机会在之后的叙述中得到原谅。
“嘭！”枪一响，画面跟背景音乐骤变，荒诞感立刻上线，大头抱头往墙角一蹲，人物就算是开始有轮廓了。
车子上了电线杆，故事起了另一段。
奔丧讨债，老板高明，小保安受了欺负，也生了火气玩命地干架。
这边打架热火朝天，那边也开始跑路，大头还舍不得那辆摩托车，被眼镜一把拉走。
从头盔这个怪异的视角里看这个荒诞的世界简直合适，路过杀鸡的阿婆，听曲儿的大爷，庆祝开张的门店。
这边兵荒马乱，那边宁静恬淡，世间的悲欢并不相通，每个人的故事都无太大关联，我们都是这世间的无名之辈。
至此，一幢破破旧旧的大楼上，两个小小的身影狼狈不堪，而世界并没有受到一点点惊扰，这些仿佛无关痛痒。
然后就显了片名——《无名之辈》，其下还有英文一行不起眼的“A Cool Fish”，着实有点“悍匪”的意思。
——广播里是“烟花晚会”的通知
小房间里，就像是剧场里的小舞台上，瘫痪女跟两个“悍匪”相遇了。
在匪徒与人质的关系里，人质要是心如死灰，生无所求，像一个旁观者冷眼打量世界，这种强弱的根本关系就立不住了。所谓无欲则刚，她像是溺在一塘死水里太久，没有苇草也没有光亮，鲨鱼突如其来的搅动并不会使她恐惧，反而引出了一点兴致。她饶有趣味地跟“悍匪”攀谈着，而“憨贼”是藏不住憨的，取头盔、上红花油、疼得打滚、被突然提起的保姆吓得半死，有枪的“悍匪”跟残废的女人地位就此转换。
短暂的交谈中，马嘉旗的信息也交代出来，“废了，残废了”“都死绝了，就剩我一个”。足以让人伤心好一阵的事情就这么坦率直白的讲出来，观众还没有消化，拔钉子上药的笑点就迎面击来。
——“所以说这个命哦”
——“所以说这个命哦”
再看的时候才注意到大头的这句话，究竟谁的命运更值得唏嘘呢？大头，眼镜还是残疾女？第一次，三个人有了一个关联点，命运。
“你有点太不尊重人了哈！”
眼镜气急败坏拿枪对着马嘉旗，这是电影里第一次出现有关“尊严”的字眼，仿佛也是这喜剧的一部分。
马嘉旗看着枪，背景音切换，人声淡出，慢镜头处理，她咽了咽口水，眼神飘忽，故事有了新的方向。
保安马先勇那边的骚乱引来了警察，马先勇在地上撒泼要医药费，又提起了枪的事情，但是没人信他。马先勇打电话寻枪，转到高明开车回桥城的画面。
马嘉旗开始打枪的主意，故意激怒眼镜，自认是悍匪的眼镜自然就被架到了台阶上，大头在中间和稀泥，眼镜拿一心求死的女人毫无办法，只能大骂“疯婆娘”“疯婆娘”，然后收拾东西准备离开。突如其来的敲门声让剧情再起波澜。
马先勇在小摊上赊账占便宜，跑到女儿学校处理学费问题。
他故意把女儿推到门外，跟老师说“买了个房子”，突然意识到之前听到关于“尊严”的字眼在这部电影里并不那么简单。他想求着老师把学费这关糊弄过去，尽力地找着蹩脚的理由，老师一生气他又只好装孙子，虽不占理，但心里自然是难受的。“你啥子意思嘛！那你啥子意思嘛！”老师的话就像生活一样，一再将马先勇逼上绝路。马先勇耸肩摇头的那句“哎呀”是我觉得陈建斌最绝的一句台词。
多少人同生活旷日持久地战斗着，最后也只是那么一句“哎呀”。
枣子撒的满地都是，像极了马先勇内心的尊严，他点头哈腰挤出一点笑容，趴在地上捡拾枣子，这时候马依依一脚踩下，破碎的远远不止是一颗枣而已。突然有些理解了马先勇在楼梯上打女儿的那几下。
抬头望天，自己塞上纸团止鼻血，老师那里碰壁，又被女儿的男朋友打了一拳，此时的马先勇也是落魄的紧。看到车上贴的罚单一顿痛骂总算是解了气，前一秒还趾高气昂地骂街，一看到交警来了赶忙锁上门，在车里也嘴硬。见过了落魄样子，借助着喜剧效果，这典型的市侩人物也就不再那么惹人厌烦，倒是这滑头之中还透着些可爱。
车上一则枪击案的报道，开始将马先勇和胡广生两条线渐渐拉拢。
马先勇跟着警察想寻到那杆枪立功，也借此交代了马先勇的事情，醉驾丧妻，拼命想当协警。而警察口中个性化的头盔、铁锤上的指纹、枪的弹道分析一而再的强调那两个憨憨。
胡广生这边马嘉旗一顿嘴炮弄走了想进门的邻居，又不许两人离开，就这样僵持起来。
画面到几天前，马先勇挖到了枪想找高明把买房子的钱要回来，枪在手但顶不住人怂啊，只好抱着枪哀求高老板。
人哪有那么豪横，不过是苦命为难苦命，求人接着求人罢了。
警方一路追着波仔，结果被马先勇截胡了。
高翔约人要去刘五的场子保护他爸[忍不住吐槽一句，高翔的嘴形明明是“今天八点”]“大人的事就让大人去弄嘛”“这不是大人的事，这是男人的事”，味道是相当浓烈了。
这边新闻上报道了枪击案。“我们混出头了”。
然后就是“烟花晚会”的通知。
两人吃着饭聊着他们的计划，眼镜装模作样地谈着“更新装备”，“做大做强，再创辉煌”“一步一个脚印”，大头畅想着怎么花钱，怎么娶霞妹儿。三言两语两人截然不同的形象鲜活起来。
“进城就是要换一种活法，就是要板命”，“现在有钱咯，情况就不一样了嘛”，那些最平凡简单的想法，最真实戳心的理由给这两个“悍匪”铺上了一抹悲凉的底色，命给的底色。
“人往高处走，水往低处流”，“娶霞妹儿就是我最大的事”，恍惚间仿佛这荒诞的剧情跟现实中的某些东西联系起来，有点想要正襟危坐的念头。
然而还未能细细体悟，马嘉旗的嘴炮又来了一波。“鸡冠头”“卷毛毛”加上方言的威力让人笑得打跌。
“别人生气我不气，气出病来无人替。”眼镜想到等马嘉旗睡觉的时候走，矛盾暂时搁置。
马先勇从波仔那儿得到了真真的线索，去了梦巴黎，却被警察逮个正着。
马嘉旗的提醒之下，胡广生发现他们抢的都是模型机。
“老子想死。”
“你妹是个残废，我给你十万块钱算是对得起她咯。”
“你这个样子还想当协警，你就是个废人。”
“他才不是我老子，我早都跟我妈姓了。”
没有人了解他在做什么，也没有人相信他能做成什么，正是这样，马先勇的那份执念成为他唯一的支撑。在追逐的路上，人们所做的一切舍弃都会把重量附加在那个目的上面，倘若那个目的又是如此的平凡与渺小，伤感就开始滋生。
“把这些东西拿回去，把该拿的东西拿回来。”
“什么东西嘛。”
“尊严。”
这是胡广生第二次说“尊严”了，他愤怒，他受到了欺骗，他想报仇，想把尊严找回来。马嘉琪的威胁他已经不在意了，因为那正是他当劫匪的原因，但他没得到。
人的愤怒，根本上来源于自己的无能，要是对着那份无能来个特写，怒火中烧也不忍卒读。看到电视上的恶搞视频，他再一次要冲出门去，但这一次他不再坚决干脆。
“老子要去把电视台砸了，老子要把他们砸了，把他们全部砸翻。”他内心某个柔软的部分撕裂了，像是个哭闹的孩子，一瞬间所有的威胁咒骂都极尽辛酸可怜。
影片一直都在强调他们的弱势，就算有枪，也弱的一塌糊涂，一个残疾人都能让他们言听计从，何况命运的手指修长。他把命都豁出去了，也只是个小丑，是个笑柄。
现实的残酷无情一直都在台面上，只是我们所处的位置还有些阳光。
“做大做强，做大做强！”至此，导演终于给观众留了时间，之前种种支离破碎的情感，细小的感触都在章宇的这段表演里再次涌现。人们的笑声渐渐收敛起来，故事一旦清晰，人就能够共情，喜剧的内核也就开始显露。
胡广生被大头按在地上，水汽充满了头盔，看不到脸。我想，头盔里面应该就是那些在命运底下咬牙挣扎的面容吧。
“老子要是犯法，你抓老子啊，你关老子，你枪毙老子，老子认账啊，你为啥子，为啥子要恶搞老子啊，要侮辱老子。”到这里，才明白胡广生嘴里听着好笑的“尊严”意味着什么。
曾以为那些张口闭口就是“尊严”的人小题大做，“人活一口气”，我们还有喜气，运气，财气，还有其他的很多“气”，可有些人，就靠这口气吊着命啊。
突然想起来《半个喜剧》，也是任素汐演的，这应该算是喜剧电影最通用的名字了。当然，也是最切合的。至此，半个喜剧，终。
胡广生跌到谷底，马嘉旗也开始坠落。
小便失禁直接击穿了马嘉旗所有的防御，她开始恳求他们离开，她没有一点行动能力，拼命的威胁，吐口水，说最恶毒的话，但不能动一根手指。当咒骂变成哭腔，尊严开始哀求，当破布蒙上她的脸，胡广生才真正看见了马嘉旗，知道她为什么求死。
他们俩都在谷底，要同样的东西。
“你为啥子非要回去嘛？”
“刘五在给我办追悼会，我是主角，我必须要回去！”
于是，故事的三条线都扯上了“尊严”。真的有这么多人为尊严而活吗？答案是现实主义的，也是浪漫主义的。
无数艰难，少有苟且，就是影片里最现实的浪漫主义。
胡广生终于答应杀了马嘉旗，问起最后的心愿，三个人去楼顶拍照。挂在绳上，摆在地上，两个“悍匪”尽力帮着忙。马嘉旗像是在哭，又像是在笑，她还一心求死对着人间毫无留恋吗？
背景音是陈粒的《光》。
抬头能看到天空的人，和看不到的人是完全不一样的。
光落在脸上，每一寸填满欲望。在陈粒的歌里面，“光”是故事的开始，生命有了欲望。然后城市脏，行人匆忙，孤单不安在故事里讲，要多点勇气才能快乐，要多点诗意才能浪漫，可脆弱平凡在故事里讲。沉默是谜题，再兵荒马乱日子也平常，你低头，走向灰色，住进深海。在绝望里，最徒劳的就是等待，唯一能做的，也是等待。
光照不进深海，但是偶尔抬头的时候，能看见天空。
马先勇回去找到了真真的手机，假借名义约了大头见面。
“李大头，你在干啥子？”
“不要闹，老子在偷wifi。”
大头是理解不了眼镜口中的“大事”的，就像眼镜也理解不了他。这样胸无大志为爱情不顾一切的人倒是可爱的紧。所以开始迫切的想知道真真口中的爱情。
“他以为我嫌他不会搞钱，他晓得啥子嘛，就是说憨话。他说城市太大了，找不到方向。他说回老家了，就去盖个房子，他说要和我结婚。”
说到结婚的时候，真真咬着嘴唇。真真嫌大头什么？或许就是嫌他爱自己的那股憨劲儿吧，却也是爱上了这一点。
说到结婚的时候，天台上马嘉旗问胡广生有没有女朋友，被大头揭了短，他着急地反驳，眼神不时地瞟向马嘉旗。
马先勇找到了大头的照片，而真真告诉警方的名字是，波仔。马先勇为了寻枪跟大头发了假消息，但也许那正是真真想说的。
“你说为啥子会有桥”
“因为路走到头了”
“那桥也是路撒，架在河上的路”
胡广生说起“奈何桥”，死亡也算是一条路吧。这是胡广生的问题，马嘉旗想寻死，他也想寻死。
[你说为啥子我们要寻死]
[因为没有办法了嘛]
[那死也是办法撒，没有办法的办法]
“莫怕，过了桥就翻篇了”
一心求死的马嘉旗突然显得有些慌张。卫生间里那扇没关的窗子，像是生活的裂缝，进来大头和眼镜，进来“光”。
“光落在你脸上，可爱一如往常，你的一寸一寸填满欲望。”单曲循环的时候，仿佛找到了故事正确的打开方式，深海并不是收笔的地方，向着灰色的那条路你走了一次又一次，但每当光落在脸上，可爱又是如常。
五月天唱“最怕朋友突然的关心”，路的尽头突然有了一朵花，同样的残败，于是就有点不舍得上桥了。
“她偏偏这个时候找你，你脑壳昏！”
“这个就是爱情！”
当眼镜再一次攻击他的爱情的时候，大头狠狠地踹了一脚。眼镜要的是尊严，大头也是，爱情就是他的尊严，不容许任何玷污。
我们要求着别人的尊重，却也会忘记尊重别人，忘记大头有名字，忘记风尘女有爱情。
雨哗得下来。
“老子不叫大头，老子叫李海根！”
惊觉电影过了大半，还不知道眼镜，大头和残疾女的名字。可是无名之辈哪一个没有名字，只不过别人不在乎罢了。我们可以为他们的故事唏嘘一整晚，但不需要知道他的名字，我们就这样“真真”，“大头”，“眼镜”，一直叫下去。最后，无名之辈走到桥上轻声说，“翻篇吧，就当我没来过”。
依旧没人听见。
后来，她知道了他叫胡广生，他知道了她叫马嘉旗。
她要他走，她说“抱一下”。他眼镜蛇的谎言也被戳穿，她眼里除了桥又多了些东西，两个人失去了面对这个世界的所有铠甲，只有抱住彼此以获得些许温暖，但也是这次拥抱，让眼前的生活不再如此冰冷。
当你能同时看到一扇门的两边，你就能看到故事了。
马先勇突然到来，一扇门隔着。
“我要换房子，换个带电梯的，我要干一件大事儿，我要让你看一下你哥哥不是只会吹牛。”
“哥哥。”
“又咋了嘛！”
“那算了，你走嘛。”
“哎呀，你讲你讲。”
“你少抽点儿烟，早饭要吃，不要把自己过的乱七八糟的。”
剪掉了所有照片，诅咒他千千万万遍，在生命的最后，好像这所有的都可以放下了。只有爱，放不下。
“你也不要咒老子，老子过得好得很。”
他失去了太多东西，妻子，女儿，妹妹，还有协警。没有人相信他，他被生活压的喘不过气来，日子过得乱七八糟。然后他说，“老子过得好得很。”
“滚吧，滚，你不要再来了。”
马嘉旗最后的那段毒舌，是电影最最温暖的对话了。
在一次离别里面要是只有一方知道真相，就足够人们沉默好久了。
哥哥告诉妹妹他过得很好，妹妹像往常一样骂着哥哥，在两人相互欺瞒的时候，和解就悄然达成了。紧接着就是马嘉旗回头冲胡广生说的那句，“其实我原谅他了。”
一次道别就此结束，响起的是尧十三用方言唱的《瞎子》
“好听吗？”人要走桥了，心就像那水，柔软起来。
“其实我没有睡着，我看见胡广生趴在我的腿上，但是我感觉不到。”
“我难在们，我讲不出话来。”
“秋天里蝉在叫，我在亭子边，刚刚下过雨”，《雨霖铃》改成贵州方言，尧十三是走在痞气和诗意里的歌手，电影里看似“烂俗”的元素被浪漫主义的深情承接下来。
“我要说走喽，之千里的烟雾波浪嘞”，没有谁可以送谁，琵琶声起，月亮不跟，没有酒就着，故事生生地咽下去。
镜头在一张张人脸上切过，每个人有不同的境遇，不同的困境，每个人面对着不同的惊涛骇浪，看着不同颜色的天，谁也不比谁好过，谁也不比谁无辜。
他们都有故事，他们都有名字，但人们不听他们的故事，不问他们的名字，只有船家喊快点走，他们就牵起手，眼泪淌出来。
日子过得再安逸，也找不到人来讲咯。
黑巴巴的天，好大哦。
高明，高翔，马依依，马先勇，肇红霞，李海根，胡广生，都聚在了西山大桥上，这是一场混战，每个人捍卫着不同的东西，有人在找，有人在躲，有人在追，有人在等。
马先勇替女儿档了一枪。
马依依跑到高翔旁边。
警察抓住了波仔。
真真带着大头跑路。
眼镜选择相信了他们的爱情。
马老板冲回来保护儿子，女人也为这份爱情拼死守护。
高翔的同学们都来了，警察收场。
他们没想结果，没想明天，他们完全不考虑地去做自己的事情。
“你给他们做事，不要太拼命了。”
“她早不找，晚不找，偏偏这个时候找你！”
“你回去送死吗！”
“翔少，我们打得赢不嘛。”
他们就像瞎子，从来算不清人生这笔帐。瞎子只能看到另一个瞎子，在热闹的西山大桥上，一个无名之辈眼里只有另一个无名之辈，在他们的故事里也会有，“你的名字，解释了我的一生。”
“我叫马先勇，这把枪，我追到了。我现在可以当协警了吗？”
心愿达成，是时候取下钢板，做个全身体检了。
我看到他用一整片湖泊去浇灌一株树苗，以为是个悲剧，可等到开了花，花瓣铺满了整片湖泊。原来我们在路上做的一切舍弃，在最后都获得了。
钢板取下来，蛋壳剥掉，伤就不那么疼了。
“烟花晚会”还没开始，故事还没结束。
马先勇，大头，眼镜上了同一辆救护车。马嘉旗家里的照片都剪掉了马先勇，眼镜认不得他，但马先勇认出了大头，拿出布裹的水枪，要抓“悍匪”。眼镜跟马先勇拿着枪僵持着。
九点钟，“烟花晚会”开始，听到“嘭”的一声，眼镜一枪打中了马先勇。
滋水枪滋了眼镜一脸，马先勇笑着。
眼镜看看水枪，看看烟花。“耍老子”，“耍老子”，“耍老子”。
同一场烟花里，真真吃着最爱的棒棒糖，想着眼镜拿枪“威胁”她跟大头在一起的场景，微笑着。
马先勇看到女儿课本上仍然写着“马依依”，看着女儿，放下手里的枪，有了新的选择。
马嘉旗并没有煤气中毒，看到了墙上胡广生的画“我想和你一起走剩下的路”，山水尽头让出一条路来。
无名之辈不知道这世界在庆祝什么，谁也不管谁，自顾自地难过或者开心。无数的版本同时上演，都叫无名之辈。
命运反复捉弄，人们依偎着得到救赎，故事里讲渺小也一定能拯救另一个渺小。因为，“世界上本没有路，走的人多了，就有了路。”
镜头从救护车上渐渐拉远，所见满是深情。响起同名曲《无名之辈》。
无名之辈（电影《无名之辈》同名主题曲） - 汪苏泷 - 单曲 - 网易云音乐
在沉浮之间寻找爱的光线
阴霾边沿触碰蓝天
愤怒的疯狂的无名之辈，执着的刚强的不知后退，坚持着对抗着心中错对，粉身也不下跪。
卑微的骄傲的我的同类，眼神里不灭的生的光辉，誓不做我们世界的鸡肋，碎骨有何可畏。
在影片结尾，浪漫主义的色彩终于喷薄而出。
老板叫高明，却开车回了桥城，油滑世故的马先勇，也拿起水枪对着大头。
眼眶淹水，烟花灿烂加一倍。
最后的彩蛋里，人物的照片附上一小段文字。
马先勇没死，没当上协警，继续在楼盘做保安。
新房子下来以后马嘉旗搬去跟马先勇一起住，还是天天拌嘴，嘉旗换了电动轮椅，会去监狱看眼镜。
眼镜在监狱里自学护理，视力下降，真的戴了眼镜。
大头在狱里给真真求婚，抖音上视频点击率很高，在监狱里争取减刑。
真真回了老家，照顾大头父母，开了个店卖竹笋。
高明没有被追究刑事责任，继续开发楼盘，第二年跟那个女的结了婚。
高翔被处分留校察看，与依依约好考同一所大学。
最后是任素汐献唱的《等一等》
等一等（电影《无名之辈》片尾曲） - 任素汐 - 单曲 - 网易云音乐
“乌云背后的月亮等着风”
“窗台外面的花朵等雨声”
冬去春来，时光太快，花还没开。
长路漫漫，再等等，再等等吧。
越过山丘，淌过河流，也有歌声悠悠。
#舞台剧的品质#
导演饶晓志的《你好，疯子》，演员任素汐的《驴得水》，都是舞台剧改编电影，《无名之辈》也一样。小成本制作，却是翻来覆去在舞台上打磨多年的本子，反反复复演了多年的演员。
#“烂俗”元素#
电影中有许多“烂俗”的元素，醉驾车祸，持枪抢劫，斗殴伤人。我们是怎么原谅这些人物的？那就是导演的手段了，先用喜剧效果消减了这些事件的严肃性，然后一再渲染人物的弱势，共鸣加上同情，编剧为人物给出的理由就可以被观众接受了。
#喜剧效果#
作为一部优秀的喜剧电影，影片中的喜剧效果一是依靠角色与故事，并不是故意埋伏笔，而来自从人物形象和故事转折，符合情节发展的基本节奏，不破坏电影的假定性。二是依靠镜头和道具，除开片中几处镜头的错误指向（包括音效）[片头黑白镜头和记时机器的悬疑大片即视感，打劫手机店前对着银行一阵猛拍，马先勇审问波仔的时候对着脸部的特写]，方言便是影片最强大的道具。方言还原人物真实的生活状态，在镜头之外丰富电影的质感，其喜剧效果也在该影片中用的淋漓尽致。要是不用方言，真就没内味儿了。
#喜剧演员#
九孔的演出还算是一般的小品包袱。
大潘的喜剧效果是建立在人物性格跟人物行为上的，明明憨憨傻傻，畏手畏脚，缺乏常识，没有主见，甚至有点“老实忠厚”的人偏偏要干跟着抢劫。被枪响吓着，不知道受伤涂什么药，不知道进屋先检查环境，不敢伤人。这样的设计既能达到需要的喜剧效果，又能对人物塑造剧情推进起到作用。
有些人觉得看喜剧演员演电影总是要出戏，感觉他们不能很好的融入电影节奏中，但如果善加利用，恰到好处的停顿，夸张又抓人的表情控制，良好的喜剧节奏就是大潘这样的喜剧人在一部电影中的加成了。
#半个悲剧#
星爷说“我拍了那么多悲剧，你们却都说那是喜剧”。
喜剧的内核是悲伤的，是呈现悲剧而并不是某些喜剧节目那样煽情。喜剧或许不需要悲伤，但是好的喜剧需要内核，悲剧才是内核。
#命#
摩托车上电线杆，长水枪，钢板，模版机，死蛇，九点钟的烟花。
在生活千万次的动荡里，钥匙和锁难免会碰在一起，就像九点钟的枪和烟花晚会。影片的设定不过是凝练叙事，在有限的空间里，尽量逼近生活。我们随机的走运，随机的被辜负，我们把它称之为命数。我们被捉弄着也笑他人被捉弄。就像一个评论所说，
“观众在这一刻甚至成为了这些人物困境中的一部分，至少，观众的笑声也成了胡广生困境的一部分”。
没人喊“我命由我不由天”，也没人说“命里无时莫强求”，无名之辈望着月亮，点了一只烟，走向黑暗里，没人猜沉默的谜底。
#故事线#
说故事线太多，人物无用，但却是让观众多了一分感动。无名之辈随随便便就被埋没，自然也是随随便便就能看见。故事或许不需要这些人物，但是生活需要。在无名之辈的故事里还有更多的无名之辈。
电影前半段刻意显得线索杂乱，故事不清晰，也有它的喜剧功用。电影讲的是悲，那怎么才能让观众笑出来呢？那就让观众不清楚悲从何来。
我们看到布匹裹着水枪，不知道马先勇多执着的想当协警，不知道他为生活做了多少妥协，不知道他敷脸的鸡蛋始终没有剥壳，于是马先勇眯着眼睛看着警车开走，我们笑。
我们看到满袋子的模型机，不知道“眼镜”用怎样的认真喊着“做大做强”，不知道那条眼镜蛇在他心中多么重要，不知道桥成了他的路，于是胡广生站在窗边说“老子想死”，我们笑。
也就是为什么有人说二刷的时候电影没这么好笑了。
#大团圆结局#
彩蛋刻意以幸福的结局结尾，本来电影很现实却突然想变成童话安慰观众。
但我看来，大团圆也不是不可取，电影想展现的并不是真正的现实，而是现实之中的浪漫主义，结尾的大团圆不过是贯彻这一目的而已。事件或许荒谬，但影片细腻真实地塑造着人物，人物把事件背后的现实困境投映出来，让观众忘掉“戏”的概念。故事的发展由浪漫主义的爱与信仰支撑起来，理解与爱不一定可以救赎，但深情可以续命。彩蛋里的其实并不是结局，他们还在等，真真等大头出狱，眼镜等着照顾马嘉骐，马先勇等着更好的生活。
生活没有所谓的大团圆，不过是浪漫温柔的人给自己加上了滤镜。
#人们不是活在同一片天空下的#
任素汐还唱了一首推广曲，名字就叫《胡广生》
胡广生（电影《无名之辈》宣传推广曲） - 任素汐 - 单曲 - 网易云音乐
“两个魂喘着粗气，烟尘四起”
“你认得我吗，跟我说那么多句”
“你要的尊严，我熟悉”
“桥上走的那一句，我没到，你别起韵”
“你就把头转过去，莫给我消息”
“我欠你啥子嘛，我啥子都不欠你的”
仿佛是另一个故事，到了桥上，孤单不安还是平常。作为电影结尾，任素汐唱“等一等，再等等”，作为马嘉旗，任素汐唱“等等别等等”。
浪漫终究是少点诗意，不过至少，它叫《胡广生》。
