中国艺术收藏正在进入一个多元价值观并存的时代。

传统、现代以及后现代并存，东西方的审美观也彼此交融，在全球化的条件下，使得多元价值成为了这个时代最为显著的特点，进入多元价值时代的艺术品市场，其市场趋势也将会更多元，也需要藏家们以更广阔的视角来寻找艺术品，并发现其中的多元价值。

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清乾隆 紫红地洋彩轧道锦上添花胆瓶

部分纹饰带有西洋风格，乍看似是出自欧洲工匠之手。本瓶花纹明显受西洋装饰手法影响，但中式韵味不减：欧式卷草蔓藤舒展对称，色调亮丽柔美，明暗效果鲜明，配合传统中式莲花、回纹、如意及变形莲瓣，东西风韵，兼融并蓄。

清乾隆 黄地青花穿花龙纹天球瓶   尺寸：60.8 公分

本瓶可见唐英对此器形、纹饰之创新。瓶肩略为丰高，自器腹渐向底足收束，更衬修美轮廓。黄地灿蔚，青花明艳，与龙纹彼此辉映。比较明朝及雍正之描绘，二龙身形略小，然龙躯圆实，上半身多有着墨，故雄健之态不减，穿游于缠枝莲间，宛延自如，凌空盘桓，尽显帝王神威。构图虚实运用巧妙，更显整体纹饰和谐平衡。如斯细节犹一丝不苟，阐证天球瓶举足轻重之地位。

清代 琺瑯彩觀景紋碗

琺瑯彩屬於清代宮廷御用瓷品，未曾賞賜過大臣，因此民間難得一見。就是在宮中，琺瑯彩也被稱為官窯中的官窯，極盡奢華富麗。此碗造型規整，胎體厚薄適中；釉面勻淨潤澤，釉彩玻璃質感強，如膠似漆，白底色鮮明濃豔；畫面繪工精細，繁密而有條不紊，色階繁多而柔和，層次清晰，立體感強。

宋 汝窯水仙盤

好一個“無事為花忙”，大師謝發興在這4系水仙盆上，一句五言詩，3朵盛開的花，意境深遠。新春佳節裏，房裏掛這麼一盆水仙，賞花，賞書法，品水仙的幽香，此件藏品極具收藏價值。

清乾隆 白玉童子献瑞图圆屏 配錾胎珐瑯座

清十八世纪初 田黄卧犬钮方尺寸：5 公分

清乾隆 釉里红折枝瑞果纹梅瓶《大清乾隆年制》款尺寸：29.7 公分

清 田黄巧雕贤媛四艺图山子尺寸：10.5 公分

明正统 鎏金铜绿度母坐像

明宣德 霁红釉敞口盘《大明宣德年制》款

清雍正 金釉盘《大清雍正年制》款

清雍正 粉彩蝶恋花撇口盌一对《大清雍正年制》款尺寸：18 公分

清乾隆 碧玉「御制五福五代堂记」册

清十八世纪 黄玉仿古龙纹瑞兽背瓶盖瓶尺寸：23.1 公分来源：得自坂本五郎

清十八至十九世纪 白玉嵌宝描金福寿如意尺寸：42.3 公分

十七世纪 犀角雕苍松杯尺寸：宽 12.5 公分来源：仇焱之（1963年购于伦敦）及仇大雄收藏

清乾隆 木嵌百宝太平有象香炉尺寸：长 35.6 公分

明十六至十七世纪 铜骑象普贤菩萨像尺寸：65.4 公分

清十八至十九世纪 青白玉福寿如意

清光绪 五彩博古圖天球瓶

天球瓶是受西亞文化影響極深的一種瓷器造型，始於明代永樂、宣德年間，其體大端正，氣勢雄渾，造型敦厚古樸，狀若天球，故名天球瓶。清雍正、乾隆兩朝時值盛世，仿古風盛行。仿造的天球瓶更屬宮廷大型陳設用瓷。除了傳統的青花品種外，五彩、粉彩等彩繪天球瓶也開始出現.

粉彩花卉紋香薰

此香薰蓋採用鏤雕工藝，在泥坯上鏤雕成型，因鏤空之後燒成極其容易坍塌變形。所以成功率極低。鏤雕的圖案也是很有講究的，底部三足鼎立，落有：“大清乾隆年制”六字款，傳說，龍生九子，其五子狻猊，形如獅，平生喜靜不喜動，好坐，又喜歡煙火，所此香爐上的裝飾就是它的遺像。隨之吞煙吐霧。

此香薰花卉紋滿地裝飾，卻看起來是這麼的賞心悅目！這是極為名貴的御用器。其誕生後的二百年內都是皇家御用瓷器。以我們今日的科學成就，去做一件這樣的香薰也是極為不易。

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艺术市场感受到了来自外界的压力，高端市场正在衰退中挣扎，由于全球经济不稳定，富有的收藏家在购买和销售时非常迟疑。但是其中一个收藏领域，不管商品在何处销售，不管世界上发生了什么，仍然总是能够卖出高价，那就是中国文物。

2017年，香港交易商第一次参加于当年3月20日结束的巴黎欧洲艺术博览会，就以每幅25万美元的价格售出了苏笑柏的两幅抽象作品。在香港巴塞尔艺术展上，239位西方与亚洲艺术交易商带来了数千件中国艺术家的作品。然而，中国拥有几千年高度发达的文明史，因此要想判断中国当代艺术品的价值，或许为时过早。

总体来说，全世界的博物馆仍然认为中国古代玉器、陶器与青铜器属于人类文明经久不衰的成就行列。而中国的新富们也仍然重视这些文化遗产，并且准备好花钱购买。

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