作者：许荣哲 —— 在台湾被称为70后最后说故事的人，他每年做300多场关于写作的培训和讲座，很多人评价他，讲得比写得更好。他是罗振宇眼中最适合中国的故事入门教练。
这本书是许荣哲代表作《小说课》的第二本，算是他的代表作，获得了逻辑思维的罗振宇强烈推荐。我意犹未尽的读了两遍后，突然醍醐灌顶了，因为这不但是一本教你如何写小说的写作书，同时也是教你从最不可思议的角度找到作者的心思与创作思路的小说鉴赏书。这本书比较薄，可能一个上午就能看完，但满满的干货，下面只是我对这本书的一个简单笔记而已，并没有总结归纳自己的感受，有时间的话会补上一份书评的。
推荐看许荣哲的微视频：这三年间（杂物小姐），一部四分钟的短片在他的分析下能看出导演的良苦用心，以及演绎一个镜头时演员所付出的心力，就算一个几秒的动作所蕴含的意境都诠释得那么精妙。看了他的解说后，让我对创作的人充满敬意。
序：
你过去所做的每一件事，都将成为未来人生的伏笔。
小说因为这样而精彩，人生因为这样而值得活。
人生就要开始往不可思议的意外走去了。
一、故事
1. 只要问自己“七个问题”，就可以在三分钟内，立刻说出一个“有开头、有结尾、有冲突、有转折”的完整故事
2. 七个问题公式：
问题一：主人公的目标是什么？
问题二：他的阻碍是什么？
问题三：他如何努力？
问题四：结果如何？（通常是不好的结果）
问题五：结果不理想，有超越努力的意外可以改变这一切吗？
问题六：意外发生，情节如何转弯？
问题七：最后的结局是什么？
二、原罪
1. 七个问题分别是：目标 + 阻碍 + 努力 + 结果 + 意外 + 转折 + 结局
2. 把 目标 和 阻碍 改成 梦想 和 原罪
3. 梦想 是比较接近心灵的层次，目标则容易沦为表象的层级
4. 因为人的梦想常常联结到内在的心灵，所以创作出来的故事不知不觉就会脱离匠气的造作，给人一种柔软、温度、心的感受。
三、情节
1. 故事就像撒落一地、未经拼凑的积木，彼此之间没什么关联；要把故事说好，就必须利用“因为、所以”，把事件一个接着一个紧密联结起来。
2. 故事环环相扣，读者就会被故事“勾住”
五、两难
1. 诗人艾略特说：好的诗人用偷的，坏的诗人用借的
2. 偷故事之前，必须先看穿故事的核心。
六、叙事者
1. “我是唯一逃出来向你报信的人”
2. 报信：陈述事情的来龙去脉；逃：背后发生了可怕的事；唯一：拥有述说的权利，也拥有虚构的权利 （就像小说家）
七、虚构
1. 这类题材可以在新闻里找素材，就小说而言，一点一滴地探究其中的秘密，就等同于细细刻画角色的内心景观。
2. 当真正的秘密被披露时，报信者这个角色就会从面貌模糊变成形象鲜明的主人
十二、相信
1. 只要看见浮在水面上的八分之一，就有办法推得出水面下的八分之七
2. 因为“真相”并不等于“正义”
3. 上帝从来不是以“实体”的方式存在，而是以“爱、理解、宽容” 的概念存在
十三、借题发挥 —— 告白的时候不可以说我爱你
1. 李白《静夜思》教会我们：只要懂得借题发挥，人人都可以变成大作家
2. 借题发挥是个巧妙的转折，借用一个物品而表达作者的感情
十五、意外
1. 意外 定义为 努力之外，也就是费尽心机都无法达成的事，却在某个转折点发生了
2. 努力之后的意外才有意义
十九、打赌
1. 打赌 简单而有效，因为只要一个赌，平时不可能做的事，一下子就有了充足的理由
二十一、层次
1. 电影《怪物史莱克》里有句名言：洋葱有层次，妖怪也有层次，万事万物都有层次
2. 有层次的故事，随着一页页往下翻，读者看到一层又一层不一样的风景
二十二、问答
1. 《姗姗的月光》借由父亲和女儿的三次互动，让读者看见现实和想象的差别；而《犹太女孩的三个答案》则借由女儿的三次回答，进一步强迫读者去思索
2. 思索什么是有用的常识，什么是阻碍进步的常识
3. 思索什么是有用的创意，什么是只能养蚊子的创意
4. 最重要的是：思索什么才是问题的核心、改变一切的关键。
5. 一层一层思索下去，你才可能抵达问题的核心，发现并且改变自己的命运
二十三、好奇心
1. 好奇心是人的本能，但也不是什么东西乱写一通都会引起读者的好奇，必须通过作家的精心安排，才能让读者欲罢不能，一页接着一页，停不下来地不断翻下去。
2. 最擅长利用好奇心，也就是制造悬疑推进情节的，就属于推理小说一类。
二十五、敌人
1. 如果小说里的主人公软趴趴，一点劲儿也没有，那就加入一个凶猛的敌人。一旦有了敌人，主人公就会立刻升级，而且是升级超越敌人的等级，如此一来才能打败敌人，存活下来
2. 最佳敌人的角色模版：敌人华丽登场 — 建立敌对关系
二十六、象征
1. 有一句老话说：最珍贵的宝藏，藏在你最恐惧的洞穴里。
2. 这句话在小说创作上巧妙运用了：看得见的宝藏，看不见的恐惧，牢牢绑在了一起，想拿到宝藏就要克服内心的恐惧
3. 然而比看得见的宝藏更重要 的是 — 克服恐惧本身才是最珍贵的宝藏
4. 每个人都有梦，追梦的路上一定有阻碍。
二十七、答案
1. 故事是个大熔炉，可以巧妙融入各种东西，其中最好玩的是心理测试
2. 一个不起眼的心理测试，居然可以运用在这么多角色上，更厉害的是每次都从不同角度切进去：正向、逆向、创造性操作，这就是说故事的人厉害的地方。
二十八、选择
1. 相对于小说内容本身，心理测试是仆人，仆人存在的目的是为了服务主人，而不是制约主人。因此小说绝对不能被心理测试的结论牵着鼻子走，而是要利用它来帮小说的忙。
2. 创造自己的答案，比心理测试的选项结论更精准。小说家不从心理测试的简单结论来判断人，而是拐了一个弯，创造属于自己的故事情节
3. 知道自己是怎样的人，知道自己将如何选择，等于拥有了预知的能力，这是人人梦寐以求的能力。
附录：
1. 仅仅一个小时的分岔，小说便头也不回地往平庸和不朽两条大道狂奔而去
2. 神鬼是情节的万花筒，轻轻一转，又一另一个目眩神迷的故事了。
3. 安安静静的冲突常常比刀光剑影、血流成河更有张力 ，因为它是一张悬在心底的网，柔软，却永远破不了。
4. 他像是一个心怀不轨的魔法师，在读者心中中下了谜团和折磨，挑选式的小露身手便大展威风，叫人心痒难耐。
