自由写作30天.转型与蜕变第二期第11篇
四、我是唯一一个逃出来向你报信的人。－－－《圣经 约伯记》
这一句话有三个关键词：“报信”、“逃”、“唯一”。
“报信”是陈述事情的来龙去脉，在这的意义是“对读者说故事”；
“逃”：用这个动词是因为背后发生了可怕的事：“越是惊险的故事，越能挑起读者的兴趣。”
“唯一”：就是拥有“述说”的权利，也因此，同时也就拥有“虚构”的权利。
以上，正式小说创作的本质。小说的英文“ficition”，意即“虚构”
小说不是诚实的报信，重点就是转述的内容，也就是背后的故事。而虚构的报信，重点就不只是转述的内容，还包括了报信者的底层心事－－－他究竟隐藏了什么不能说的秘密？
写小说，一点一滴地探究其中的秘密，就等同于细细刻画角色的内心景观。当真正的秘密被揭露时，“报信者”这个角色就回从面目模糊的仆人变成形象鲜明的主人。
薛定谔的猫VS《少年Pi的奇幻漂流》：“真想”并不等于“正义”，因为同情、因为正义，于是“选择相信”错误的答案。运作“理解”“爱”“宽容”。
五、借题发挥
假借某事为题，表达自己真正的意思，或做想做的事。
只要懂得借题发挥，人人都可以变成大作家。
万事万物都可以拿来抒发心底的感受－－－明月可以借来思故乡，船可以用来称赞女孩有灵性，康河可以拿来向心爱的人告白。
－借题发挥练习：随意写下一个“场景”，以及该场景会出现的“对象”。例如：棒球场的手套、车站的长椅。。。然后讲解何谓”借题发挥“之后，模拟徐志摩对林徽因的情感告白。
六、意外
拆解《麦琪的礼物》和《爱情迷幻药》两篇马克吐温的短篇，推演出关于“意外”的理念：
一般而言，所谓“意外”指的是“料想不到”。但是小说，戏剧的观点，意外定义为“努力之外”，也就是费尽心机都无法达成的事，却在某个转折点发生了。
将各自经营的两条看似平行的阴线，最后因为主人公的奇特心思，把两条引线同时抓了起来，碰撞在一起，因而引爆惊人的结局。
拆解无名作者的《三个忠告》，推演多重意外的效果。
七、悲剧：两次弄巧反成拙。
《俄狄浦斯》，只知其一，不知其二。两次弄巧反成拙，两个错误行程一个圆，为了避免悲剧，反倒间接酿成悲剧，两人最终接力完成了“杀父娶母”的悲剧。
八、打赌。
所谓动机，就是促使人从事某种行为的力量和念头。
“打赌”简单而有效，因为只要一打赌，平时不可能做的事，一下子就有充足的理由了。
大多时候，赌注不是终点，只是一种一种驱策力。还有一些例外，怎么赌还是不重要，重要的是赌注。
九、层次
洋葱有层次，妖怪也有层次，万事万物都有层次－－怪物史瑞克
最珍贵的宝藏，藏在你最恐惧的洞穴里。
小说家常利用“不合理”来创造故事，不合理的情节尝尝隐藏着作者的“意有所指”。把风车堪称巨人这段不合理的情节，有效反映角色的内心状态。
如果是讽刺，越夸张越好！
