安东·契诃夫，是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义作家，世界级短篇小说巨匠，他共创作了700多个短篇和多部优秀剧本，对20世纪戏剧和短篇小说创作有着深远的影响。
契诃夫的作品创作分为三个阶段，第一阶段的作品是通过短篇故事闹剧深深地揭露官场的腐朽黑暗，将权势对人灵魂的扭曲描写地淋漓尽致，代表作品有《一个文官的死》、《不法分子》、《变色龙》等；
第二阶段的作品着手于抒情故事，通过对平凡生活的细节描写，将人情冷漠、世态炎凉的社会现象展现出来，代表作品有《苦恼》、《万卡》、《苦恼》等；
第三阶段的作品是契诃夫创作巅峰期的小说，这些作品相对于第一、二阶段而言，展现了更开阔的视野，揭开了社会的动荡、人民底层与贵族高层的矛盾的遮羞布，代表作品有《醋栗》、《公差》、《在峡谷里》、《套中人》等；
总体来说，契诃夫坚持现实主义传统，其作品的两大特征是对丑恶现象的嘲笑与对贫苦人民的深切的同情，无情地揭露了沙皇统治下的不合理的社会制度和社会的丑恶现象。
以下为部分经典抄录：
17、
我受苦纯粹只有一个原因，那就是我必须对万能的上帝负责。毫无疑问，我是个堕落的、没出息的人；不过请相信我，这是我的良心话，我现在连一小块面包也没有，连狗也不如。
——《恐惧》
18、
“告诉我，我亲爱的朋友，为什么没每当我们想讲述某些可怕的、神秘的、离奇的故事时，我们不从生活中寻找素材，却总是从幽灵和鬼影的世界里寻找呢？”
“我们对我们无法理解的东西感到恐惧。”
“那么您理解生活吗？请您告诉我：难道您对生活比对坟墓中的世界理解得更清楚？”
“我意识到，我所受的教育和生活环境把我限制在狭小而虚伪的圈子里，我的全部生活无非是每天费尽心机地去欺骗自己、欺骗别人、并且避免觉察到这一点。一想到直到死我都无法摆脱这种虚伪，我就觉得害怕。”
——《恐惧》
19、
她想，如果刚刚过去的漫长的一天可以画在一幅画上，那么，所有恶劣而庸俗的东西——例如那顿饭、律师的话、“国王”游戏——都是真实的，而他她那些关于彼梅诺夫的幻想和话语反而跟整个画面不协调，成了虚假的东西，成了牵强的东西；她还想到，如今梦想幸福已经太迟了，她已经什么都完了，再回到当初那种和她母亲同睡一条被子的生活，或者重新设计某种特别的生活，已经不可能了。
——《女人的王国》
20、
之后他回家去，想想死亡是件好事；不必再吃喝、纳税、得罪人，一个人在坟墓里不是躺一年，而是几百、几千年，要是算一下，好处大极了。活着就意味着损失；死了能得到好处。
这想法当然有大道理，却令人苦恼、痛心；世上的道理为什么如此奇怪，人只能活一次，活着却没有好处！
——《洛希尔的提琴》
