这位吴门琴派大家，收藏了宋代明代的珍稀古琴，修复的老琴更超过100余张……
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再次探访苏州吴门琴派的传人裴金宝先生。
一楼的中堂兼会客厅，中间贴着楹联，条案上的清供，有台屏、太湖石、兰草，古色古香，文人气十足。沿木楼梯进到楼上的另一个房间，便是裴老师的琴舍兼茶室了。地板是水磨青砖，琴桌也是呈文木木色，闪现幽微光泽。
靠落地窗的位置单独放置了一张明式矮桌，四个草编的厚蒲团座位。茶桌上，茶香袅袅，茶席布置异常简单，一把茶壶，一只公道杯，数只茶盏，一只黄色的大狗走来走去，似乎对陌生来客早已经熟视无睹，习以为常。
一切都让人觉得很舒服。有琴，有茶，有狗，好像这才是生活应有的样子。不做作，不刻意，不高高在上，自然率真，这才是美本身。这也是吴门琴派一直主张的，那就是，古琴是一种生活方式。弹琴，听琴，甚至斫琴，都是一种生活。
琴音，在生活内，不在生活外。
裴老师是吴门琴派的传人。吴门琴派，最早可以追溯到汉代，史载，汉代琴学大师蔡邕曾经“亡命江海，远迹吴会”在吴地传琴十多年。初唐琴学大师赵耶利曾言“吴声清婉，若长江广流，绵延徐逝，有国士之风。”这也是裴老师家里那副楹联的内容之一，另一侧写的是“蜀声峻急，如疾浪奔雷，快人耳目，亦一时之俊。”
裴老师师从吴门琴派古琴大家吴兆基先生，对教琴、打谱、斫琴、修治皆有建树。早在1986年，他便与吴老等名家创建吴门琴社。那个时候，会弹琴的人少，懂琴的人更少，许多人都把古琴认作是古筝。回忆往事，裴老师如是笑言。当然现在不同了，对古琴感兴趣的人，愿意去了解古琴的人越来越多。
吴门派琴最主要的特点是文人琴，有别于早期流行宫廷的乐府琴和后期流俗于酒肆茶楼的演艺琴。这一点，就如《春草堂琴谱》鼓琴八则中辨派所说的，文人琴特别具有儒家思想与山林气息。
中国文化的东西，最讲究韵味，难就难在对韵味的表达。古琴也是如此。一边说，裴老师坐在了古琴桌前，“这是我自己做的琴。”
对于制琴，裴老师也有自己的见地：第一，声音要美，第二，弹奏起来要顺手，琴弦如果太高，就会与人体相抗，弹奏起来会很累。第三才是讲究琴的款式外观。
古琴的款式有很多，最常见的是仲尼式，还有伏羲式、连珠式、蕉叶式、落霞式、凤势式、师旷式、神农式、灵机式、响泉式、亚额式、列子式、鹤鸣秋月式及宣和式等式样。主要的差别是在琴额、颈部和腰部、尾部的线条造型有所不同。”他指着面前琴桌上的古琴，“像这款，就是伏羲氏。这把伏羲式的款式，比故宫里收藏的唐代那把伏羲氏的款式还要老一些。唐伏羲比这个大一点，这里还有两个弯弯。
裴老师告诉我们，古琴样式大同小异，差别在于直线与曲线的变化。古琴的外形之美，就在于直线与曲线的变化，尤其是曲直二线，生出百多种琴式，不由让人赞叹，古人真是了不起！
《五知斋琴谱上古琴论》中也曾写道，“琴制长三尺六寸五分，象周天三百六十五度，年岁之三百六十五日也。广六寸，象六合也。有上下，象天地之气相呼吸也。其底上曰池，下曰沼。池者水也，水者平也。沼者伏也，上平则下伏，前广而后狭，象尊卑有差也。上圆象天，下方法地。龙池长八寸，以通八风；凤沼长四寸，以合四气。其弦有五，以按五音，象五行也。”古琴的琴体各部位象征着天、地、山水、八风、五行、四气等，体现着一种自然之美。
他指着自己做的另一把琴，“这就是仲尼式。”乍一看，像一把老琴，其实做了只有三四年的时间。
裴金宝自己也收藏老琴，最为人称道的收藏级古琴有两张： 一张是宋代的仲尼式，一张是明代的蕉叶式。其中，前者为三类琴，后者为二类琴。
“我们谈到瓷器，大家都比较熟悉，就是说它是官窑的东西，还是民窑的东西，然后它的收藏价值或者是市场价值就会不一样， 但是其实抛开商业价值看，从美的角度去探究，他们都是那个时代的创造物，都是那个时代的艺术精华。”
古琴也是如此，从制造者和使用者的角度看，收藏级的古琴大致分为三个级别，一类是官办制作，二类是当时代名家制作，三类是不知道琴的出处，也不知制作者是谁，但是，历史上曾经被某位名家演奏使用或收藏过，也有它的传承价值。
裴金宝自己收藏的古琴中，那把明代的蕉叶琴，便属于二类收藏级古琴，它的制作者就是蕉叶琴制式的创造者祝公望，“蕉叶琴是文人造琴的一类，形似芭蕉叶，线条曲折，身姿优雅，象征文人的浪漫情怀。但它比较难以制作，外形不好把握，琴腹处理也有难度，加之工艺复杂，所以，传世的蕉叶琴非常受重视。”
抚琴斫琴藏琴之外，裴老师自己也修复老琴。许多藏家信得过他的为人与斫琴技艺，也信奉他对古琴的理解，纷纷把自己收藏的老琴交付给裴老师来修复。
这么多年来，他大约修复了百多余张收藏级的古琴，其中，最珍贵的是两张唐代古琴，其中一把便是成公亮的“秋籁”，琴名出自乐府诗《武溪深行》“林壑秋籁急，猿哀夜月明。”此外，唐代诗人也有“竹窗凉雨鸣秋籁，讲郭清岾捣夜寒”的诗句。他修复的另一张唐琴，则是来自一位日本琴友的收藏，古琴制式为伏羲式。
其他古琴，多为宋元明清时期，令人叹为观止。
裴金宝缓缓说。“每一把都是孤品，每一把也都是珍品。”
与老琴的相逢，是一种缘分。
所以，他修复每一把老琴，都是兢兢业业，没有丝毫的懈怠。
“老琴要修复，一般是出了两个问题，一个是损坏缺失，一个是变形不能弹。针对每一把琴的特点，做出不同的修复方案。通常而言，修复老琴有三个原则，保证修完之后不再损坏，声音保持，甚至表现力有所提升，最后就是要做到修旧如旧，一把老琴修完了，不能跟新的一样。”
三个原则，说起来简单，对于裴金宝，却是一生爱琴，与琴打交道的智慧总结。
采访完毕，裴金宝先生取出珍藏的明代蕉叶，为我们抚琴一曲。弹奏前，他对着古琴凝神而视，这是对老琴的尊重，也是对时间的尊重。
每一次抚琴，也是他与古琴的一期一会。
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