冰肌玉骨，自清凉无汗。

水殿风来暗香满。

绣帘开、一点明月窥人。

人未寝、欹枕钗横鬓乱。

起来携素手，

庭户无声，时见疏星渡河汉。

试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。

但屈指、西风几时来，

又不道、流年暗中偷换。

唔，最起初喜欢这首词纯粹是因为……好美。

一词写尽美人风骨。

整个画面都是玲珑剔透的。“冰肌玉骨”是莹润透白的皮肤，“欹枕钗横鬓乱”是斜倚着枕头、将睡未睡的妩媚姿态。画面太美，连月亮都要撩开绣帘，偷偷看上一眼。

第一段里我最喜欢“水殿风来暗香满”。“水殿风来”带着一股极清透之气，一个“满”字突出于这清透之中氤氲弥漫的幽幽暗香，实在妙不可言。

历来写佳人，或香艳，或柔美、或端庄，总逃不脱其形态。而这首词里的人，看不清长什么样，也不说穿什么衣服。只道她“冰肌玉骨”，“清凉无汗”，“钗横鬓乱”，一双“素手”。更像是一个空灵出尘的神态而存在。

忽然想起蒋勋讲到过的关于《红楼梦》里对林黛玉的描写。仔细读《红楼梦》，我们会发现曹雪芹对各金钗都有大量关于具体形态的描写，如相貌、衣着。可是对黛玉，几乎很少讲她穿了什么衣服，五官如何。林黛玉是一个“灵性”的存在，“像梦一样，忽然来了，忽然走了，有点像我们说来如春梦、去似朝云的感觉。”

因此读来依稀有似曾相识之感。美人如朝露。

而当美人起身到殿外，看星辰流转。一寻思，原来深夜已过。眼见月光渐渐淡了，星星冉冉而降。过不多时，新的一天又要来了。掐着指头再算算，还要多久西风来、天转凉。不知不觉中，时间就这么一点一滴过去了。

“但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。”平静泰然，慨而不伤。

这首《洞仙歌》有一个苏轼写的小序，云：

仆七岁时见眉州老尼姓朱，忘其名，年九十馀。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死，人无知此词者。但记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌》令乎？乃为足之。

后来才知这词的背后似乎有许多故事，历来有多种猜测。你可以把它当作平常的感慨时间之作，也可以细细分析为什么苏轼要写后蜀的事。是表达对以三苏为代表的蜀学的坚持，还是在怨皇帝不明不察，就如史书上对孟昶的记载一样。

每个人尽可倾情去理解。反正不管如何，也是无可印证的了。

一首诗词，一部小说或电影，就像是多面镜，你看见了一个故事，也看见自己的影子。