你是不是跟我一样，从小就有一个写故事的梦？可几十年过去了，它还只是脑子里一个念头，一个从未落地的想法。
每次回到故乡湘西，我都会想起蒲松龄笔下的故事。我觉得我的家乡氛围也可以创作一个那样的故事。我也曾多次想过实现这个梦，可每次提起笔，就像面对一片茫茫大海，不知从何游起，最终只能把笔放下，把梦重新锁回抽屉。
如果你也有这样的"抽屉梦"，那这本《会写故事的人都这样写》，或许真的可以帮到大忙。
很多人写不出故事，不是因为不会写，而是因为根本没想明白：我要写一个什么样的故事？
本书作者黄磊和韩志鹏，一位是入围金鹰奖、华鼎奖的职业编剧，代表作有电视剧《局中人》《破茧》和美食散文集《炊烟食客》；另一位是北电硕士、热播剧《猎罪图鉴2》的编剧。两人联手，从影视与文学的双重视角告诉我们：故事不是凭空掉下来的，它是"定位"出来的。
比如《狂飙》核心受众定位原本是少女，围绕这个框架和方向，再更有效地进行叙事和表达，最终反而写出了新意。而后宫争斗领域《甄嬛传》、《延禧攻略》又从核心领域进行了不同角度的创作，终是火了一大批。
所以，故事的核心无需畏惧雷同，关键在于如何"高"得不露痕迹。你不必追求惊天动地的创意，但必须回答一个问题：你的故事，到底想让人记住什么？
想清楚了写什么，下一个难题是：怎么写？
作者首创了一套"视觉化写作法"，把抽象的灵感变成可操作的步骤：先用一句话概括故事，再画出人物关系网，接着拉出剧情主线，最后细化到分镜脚本。听起来像编剧的工作流程？没错，但这也是普通人把"脑子里的电影"变成"纸上的故事"的最短路径。
不论是经典故事，还是畅销类书籍，都有一个共同点：一句话能够概括。一提到书，就能想到对应的个性鲜明的人。四大名著中的林黛玉、孙悟空等等。当然，写故事之前要列好框架。
很多人写故事卡在三万字，不是因为没才华，而是因为没有"画"出故事的骨架。就像盖房子，你总不能一边搬砖一边想户型吧？
骨架搭好了，接下来是最容易被忽略的一步：热爱与打磨。
作者提出了一个动人的理念——"爱故事中的每个人物，即便是反派"。金庸笔下的人物就是这样，比如十恶不赦的梅超风，因练《九阴白骨爪》伤害别人，但是说到底，她也烂漫过，与师兄相恋却被迫离岛，情势逼人啊。而鲜活可爱的黄蓉招人喜欢却也有邪气的一面。
所以，每个人物都不是扁平的符号，而是有血有肉的"人"。当你真正爱上自己笔下的人物，他们才会在纸上呼吸，读者才会为他们哭、为他们笑。
但爱不是溺爱。作者把故事创作比作"故事屋"的搭建：先打地基（定位），再搭骨架（结构），最后才是装修（修改）。很多人写完初稿就急着发表，殊不知"故事是修改出来的"。书中独创的"三阶段修改法"——冷处理、结构诊断、细节精修，正是破解创作卡顿的良方。
就像《红楼梦》批阅十载、增删五次，好故事从来不是一气呵成的，而是在一遍遍调整中逐渐臻于完美。
读完这本书，我忽然明白：那个锁在抽屉里的梦，不是我不够热爱，而是我缺少一套从0到1的方法论。
《会写故事的人都这样写》没有空谈灵感，而是给每一个"有故事想说"的人，提供了一套可系统训练的工具箱。它让故事创作从"依赖天赋"走向"可系统训练"，让普通人也能把脑中的画面，变成别人愿意读下去的文字。
如果你也有一个写故事的梦，不妨从今天开始，跟着这本书，先想清楚、再画出来、然后热爱它、打磨它。
毕竟，会写故事的人，都是这样写的。
