主要内容

*学习诗人的语言

*渔洋第十法

一、诗人的语言

诗人的语言对诗人来说，语言是诗人塑造艺术形象的手段，也是沟通诗人与读者思想感情的媒介。

诗人的语言被称为“诗家语”。和其他文学品种相比，诗的语言最具特点。

宋代王安石把诗歌语言称为“诗家语”是有其道理的。因为诗词有韵律的限制，用语有时在句式的衔接上有跳跃，有省略，不严格遵守语法和表述上的连贯性。

所以是诗人“借用”一般语言组成的诗的言说方式。

一般语言一经进入这个方式就发生质变，意义后退，意味走出；交际功能下降，抒情功能上升；成了具有音乐性、弹性、随意性的灵感语言，内视语言。诗家语是诗的特别语言。

诗，立象以尽意，大有言犹不尽，欲说还休的那种只可意会的神秘感。所谓寄托，所谓蕴藉，说的就是诗所表达的近乎“道可道，非道也。”和禅可意会不可言传的道理一样。所以，诗贵委婉，排斥直说。

忘记是谁说的“小说的语言如把米做成饭，散文的语言如把米做成粥，诗的语言如把米酿成酒。如果不能让人如醉如痴，虽然不能说不是诗，至少不是好诗。

诗家语在生成过程里，诗人主要有两个基本选择：

第一，是词的选择。诗表现的不是观，而是观感；不是情，而是情感。诗的旨趣不是叙述生活，而在歌唱生活。所以诗倾吐的是心灵的波涛，而落墨点却往往是引起这一波涛的具体事象。杜甫不讲天下太不公道，却说“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。这词选得多好啊。

第二，是组合的选择。在诗里，词的搭配取得很大自由。这种组合根本不依靠推理逻辑，而是依靠抒情逻辑，尤其是动词与名词的组合常常产生异常的诗的美学效应。

虚实的组合让诗有了很大的情感容量。诗家语正是依据诗人的情感逻辑，创造出一套独特的语法逻辑。

例如，超人的想象、极度的夸张、神秘的象征、拗仄的句式、怪谬的词语等，它们往往超出了常规修辞的限度。正如鲁迅所说：“诗歌不能凭仗了哲学和智力来认识，所以感情已经冰结的思想家，即对于诗人往往有谬误的判断和隔膜的揶揄。

从诗的艺术性看，诗家语是以趣味性为主要追求目标的语言。诗求唯美，尤其是“趣味美”。趣，虽然有多方面，但我以为情趣是第一要旨，所以诗家语更注重诗人情感的韵律，即诗人生命律动的质量。

绝句的语言要求：

1、语言要求，绝句是一种高雅的艺术，要有诗的意境、诗的韵味及其感人的魅力。诗的语言要“意新语工”，要“语意两工”。绝句少则20字，最多28字，必须精炼、含蓄，形象生动，音韵和谐。

（1）它不等于生活语言。诗的语言不同于一般生活语言，而是经过加工改造的更优美的语言。袁枚说：“诗如言也，口齿不清，拉杂万语，愈多愈厌。口齿清矣，又须言之有味，听之可爱，方妙”。当然，也有不经加工的语言在诗中的。

如：戚继光《七绝马上作》：

南北驱驰报主情，江边花草笑平生。

一年三百六十日，都是横戈马上行。

“一年三百六十日”是口语，但在此诗中，与前句后句都非常和谐地融合在一起，很自然，恰到好处。也只有这样才可以的。（注意哈：一般来说，都是要加工的，否则没有了诗味，也很难说是好诗。）

（2）语意两工。就是说写诗“意”要好，“语”也要好。

二者必须统一起来，王安石提出要用“诗家语”，就是这个意思。

如：王之涣的《五绝登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

前两句只10个字，写得气势磅礴，景象壮阔，读后使人胸襟开阔。

诗人至此，还要翻出新意，把读者引入更高的境界，更广泛地扩大读者的视野。

“欲穷千里目，更上一层楼。”

这10个字，既反映了诗人积极向上的进取精神和高瞻远瞩的博磊胸襟，更透出一种站得高才能望得远的人生哲理。

短短四句话20个字，就把诗的“意”充分表达出来了，令人读来，意味无穷，这样的语言，就是好的诗家语。

（3）词句要活。

吴乔在《围炉诗话》中说：“诗贵活句，贱死句”，就是说诗的语言要活，死板的语言的诗是上不得台面的。

卢照邻说过：“下笔则烟云飞动，落纸则鸾回凤惊”。

如李白的：

“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，

写金陵西南江边的三山相当辽远，一眼望去，它好象半落在青天之外，看不清楚；秦淮河的流水，被河中的白鹭洲分为两半，流入长江。“落”与“分”用得都非常活，生动。

还如“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，都是非常好的活用。

这一闹、一破、一弄，很形象，这也是平时说的练字。

（4）要含蓄。

诗的语言要具有含蓄的特点，这也是中国传统文化审美的特点。要富有象征与暗示，使诗意更加丰富和难以确指，即所谓“诗无达诂”，就是说诗给人的是一种感觉，而不是直接指定某事某物，往往是意在言外，意在诗外。

如：李白的《五绝劳劳亭》：

天下伤心处，劳劳送别亭。

春风知别苦，不遣柳条青。

诗的本意是要抒发离别时的痛苦感情，但却不直接抒发，而是把春风拟人化，说春风是通晓人意的，不愿意见到折柳送别的场面，所以故意不让柳条发青。

可是现实情况是，尽管柳条尚未发青，但离别还是在发生，这种痛苦痛之痛也。这样曲折、含蓄地表达离情，在感情上更深了一层。

2、语言的锤炼。

（1）炼意

清赵翼在《瓯北诗话》中说：“所谓炼者，不在乎奇险诘曲、惊人耳目，而在乎言简意深、一语胜人千百”，也就是诗的语言要个个精当，字字恰到好。

唐李频说：“只将五字句，用破一生心”。

杜甫说：“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。

如杜甫：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，原句是“桃花欲共杨花语”，虽改了三字，其诗意就显得更加细致、更为形象，也与下句更加和谐。

（2）炼字。诗的语言要清新自然，真切有趣，做到点石成金。

一首绝句少则20字，多也不过就28字，故下字之稳当与否关系作品好坏至钜。

刘勰之【文心雕龙】炼字篇云：“善为文者，富于万篇，贫于一字”。

苏东坡亦尝云：“诗赋以一字见工拙”。

皇甫汸亦云：“语欲妥贴，故字必推敲。

盖一字之瑕，足以为玷；片语之累，并弃其余。此刘勰所谓‘改章难于造篇，易字艰于代句’也”。

在阐言炼字之重要。大抵诗文于草创之后，仍须不断之修饰润色，反覆求工，方能成为佳作。

清袁子才之【遣兴诗】云：

爱好由来下笔难，一诗千改始心安；

阿婆犹是初笄女，头未梳成不许看。

于此可证明纵是文坛老手，亦不能废弃练字之过程。

务待精心改定，方肯公开发表。

元刘秉忠作【读遗山诗】云：

青云高兴入冥搜，一字非工未肯休；

直待雪销冰泮后，百川春水自东流。

即是描述元遗山吟诗炼字之情景，道出其锲而不舍之精神，及有所得后之会心况味。

其中甘苦，乃一切创作者必经之历程。

吟诗作文，于此一关，殊无捷径可寻，必须勤加修习，方克竟其功。

古人云：“诗有极平板，而炼一字顿殊金铁者，

如‘柳色黄金，梨花白雪”原皆为死句，而着一“嫩”字、“香”字遂有生气。

唐刘餗之【隋唐嘉话】曾云：“贾岛初赴京师，一日于马上得‘鸟宿池边树，僧敲月下门’之句，初欲作‘推’字，复欲作‘敲’字，吟之未定，不觉冲尹。时韩吏部权京尹，左右拥至前，岛具告所以。韩立马良久曰：‘作敲字佳矣’，遂定交”。后之谓斟酌字句曰推敲，盖衍于此。

（3）炼句。

就是锤炼句子，使句子达到诗境的理想要求，能充分地满足读者的艺术渴望。

传说中，苏东坡有个聪明的妹妹苏小妹，其诗才在东坡之上。

一次妹妹出题考哥哥，要大哥在“轻风细柳”和“淡月梅花”，之中各加一字，说出诗眼。

苏东坡不假思索，张口就来：前句加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”

不料苏小妹不屑，讥之曰“下品”。苏东坡认真地思索后，再来两句：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”

小妹微笑道：“虽好，但仍不属上品。”东坡哑然。苏小妹不慌不忙，念出答案：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”东坡吟诵玩味之后，不禁叫绝。“轻风”徐徐，若有若无，“细柳”动态不显，唯有“扶”字才恰到好处地形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，与“轻”、“细”相宜，和谐自然。“扶”字又把风人格化了，给人以一种柔美之感。东坡的“摇”、“舞”当与“狂风”相配才妥帖。

下句中添“映”全无朦胧之美，“隐”也欠贴切。既然恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然就没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景。

一着此字，满句生辉。

可见，炼句炼字的重要性。（虽然是则故事，苏小妹也查无此人，但是足以说明，炼字的重要性）

3、词的活用一般来说，汉字的词性是比较固定的，但在诗中，词性是可以改变的，这叫活用，而且活用的词往往能够收到非常良好的效果。

1）名词作动词用

如：

刘禹锡的《七绝竹枝词》

杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

“雨”字就是作动词用了。

2）名词作形容词用

如刘禹锡的：

“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的“春”字，是形容“茂盛”的意思；

如李嘉祐的“孤云独鹤千山暮，万井千山海色秋”，这里的“暮”字形容“暗淡”，“秋”则形容“萧肃”。这都是名词被活用成形容词。

3）形容词作名词用

如白居易的“灼灼百朵红，戋戋五束素”，这个“红”字指的是“红花”，“素”字是指素丝；

如“万紫千红春满园”，“紫”与“红”都是指花，作名词用了。

4）形容词作动词用这是诗中经常出现的活用。

如王维“客舍青青柳色新”，这里的“新”是作“变新”用；

如陆游“两鬓向人无再青”的“青”字是“变青”的意思；

如苏轼“晓雨暗人日”的“暗”字是“使其暗”；

如祖咏“林表明霁色”的“明”字是“变得明亮”的意思。

4、语言应注意时代特征

诗也罢，文也罢，都应有时代特征，反映当下，才会有生命力。古往今来，不同时代都有不同时代的特点，唐诗与宋诗不同，明清诗又与唐宋诗不同。它们都有自身的时代特征。现在很多人学习古诗，只喜欢用古人的语言，仿佛活在古人的世界里，这不足取。像烛影呀、西窗呀、青灯呀等之类的语言，貌似我们都穿越到唐宋时代去了。以后大家都要注意了，除非有特别含义，一般来说，这类语言已经不能被我们所用了。因为我们现在的生活，已经没有这些东西了。

建议还是要用贴近现实的有时代感的语言，当然需要锤炼，毛泽东主席是这方面的高手，他的诗词基本都是其生活及所思所想的写照，具有现实感、时代感，他的用词中有很多新的词汇，如“汽笛一声肠已断”、“喇叭声咽”、“弹洞村前壁”、“曙光初照演兵场”等等。

二、学习渔洋绝句第十法

1、【要点】此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

2、【要点解读】一、二、三句点明时间地点场景，写今事，第四句写自己往事，但不具体说出啥往事，点到即可。具体是什么事让别人去猜测吧。注意：时空中时间变，空间并没变，前三句所描写的今天空间和后一句所写的往昔空间是统一空间。

3、【创作】一是一、二、三句写今事，注意第三句的接转，要若即若离，因为前三句如写今事，第三句往往容易平顺无跌宕。因此我们在第三句一定要让诗的内容提升，不能和一、二句抱的太紧

二是第四句，必须有标注往昔时间的词，往昔的事万不可说破，点到就行。也就是留下那七分让读者去猜哈。

例诗：

绝句

日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。

疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。

——夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一

风定南溪映碧虚，扁舟选胜百蟠纡。

荇花荷叶明人眼，犹记当年入镜湖。

——又三

新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。

石桥巷口诸年少，解唱当年白练裙。

——秦淮杂诗十四首之十一

新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。

万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。

——万山

小渔村绝研一期第十二讲作业：

采用渔洋绝句十二法之第十法以“**感怀”为题意写一首七绝，题目自拟。

要求：

1、前三句说今事，后一句说自己往事。

2、掌握用意十分，下语三分。留七分诗味于句号外。

3，用诗家语，注意练字。