右军《官奴帖》，是晋人“转左侧右”、“似奇反正”的代表，用来理解《兰亭》和颜鲁公的“映带顾盼”一词的最佳下手处。
右军《官奴帖》，宝晋斋法帖
董其昌自跋：
此帖在淳熙秘阁续刻，米元章所谓绝似兰亭序。昔年见之南都，曾记其笔法于米帖曰，字字骞翥，势奇而反正。藏锋裹铁，遒劲萧远，庶几为之传神。已闻为海上潘方伯所得，又复归王元美。王以贻余座师新安许文穆公，文穆传之少子胃君。一武弁借观，因转售之。今为吴太学用卿所藏，顷于吴门出示余，快余二十余年积想，遂临此本云。抑余二十余年时书此帖，兹对真迹，豁然有会。盖渐修顿证，非一朝夕。假令当时力能致之，不经苦心悬念，未必契真。怀素有言：“豁焉心胸，顿释凝滞。”今日之谓也。时戊申十月十有三日，舟行朱泾道中，日书兰亭及此帖一过，以官奴笔意书禊帖，尤为得门而入。
我初学此帖时十分不解，只觉得字形有点怪。歪歪扭扭的。但最近看鲁公《争座位》后，重拾此帖，方悟得少许其中奥妙。
此帖楷书如草书写法，每个字都回环起来，扭起来，不在一个平面内。甚至一个字的上下部分，左右部分也不在一个平面。总之字是立体的，站起来的。这恐怕要把《十七帖》写熟后，熟悉羲之的回环套路后再看此帖，方能有悟。要多参，多临，加点想象力。更需要如素师所言“豁焉心胸，顿释凝滞。”真是这感觉。
董其昌戊申年（时年53岁）临本
玄宰的临本，其实不如刻贴更容易看出来立体感。墨迹本反而更像是“字不动，笔在动”，老董玩的是扭点画，不扭字。事实上，字确实不好扭，因为字之立体完全是书家率意而为，一作意就不能看了......
王献之《吴兴帖》（下图）也是一家眷属。可互参之。
又发现一例，米芾55岁写的行书跋文，也是典型的《官奴帖》写法，转左侧右，字身在空间中来回地扭动。
“芾”字的“巾”字底最明显，二边的二竖不写成平行线，而写成像括号一样，就是要故意拗出来个空间感。所以米芾字看起来特别揪心，是典型的内旋钻心写法。
如果要学《官奴帖》，不妨从《十七帖》中的《来禽帖》入手。《来禽帖》是弘文馆教材，就是告诉学人如何写三维字。
王羲之《来禽帖》
也就是仿照欧阳询的《行书千字文》、《卜商读书帖》和《张翰帖》，想象字的左边有一堵墙，写的时候对齐字的左边，放开右边，把楷书往右边挤，挤到纸上没地方了，自然被挤到空间中变成三维了。
欧阳询《卜商读书帖》（红线即为“左边线”）
学草书，建议要和楷书交替写。不要写行书，特别是不要忙于写《兰亭》，兰亭是集大成者，要拆解开来学，一点点学。
