《这样写出好故事》第一卷情节与结构的作者詹姆斯·斯科特·贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为"悬疑大师"。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。

卡夫卡说：“我们应该只读那些会咬人和蜇人的书”。玩转情节与结构，写出会咬人的精彩故事。

打开这本书，你将解锁好情节的原则—LOCK系统。好结构的秘密—三幕＋两扇门。

创造难忘场景的4道和弦以及激发创意点子的20种方法。

以下是本书的重点笔记

一、情节

情节会自然产生，要先了解并学会如何掌握情节的重要元素，才能在创作时做到自由取舍。

情节的基本元素，简称为LOCK。即主角、目标、冲突和冲击结局。

大部分的读者都是通过主角对故事产生兴趣。

可以运用认同、同情、喜爱和内心冲突等手法，创造读者关心的主角。

主角有了目标就有了出现在故事里的理由。

二、结构

三幕结构尤其稳固，会尽可能少走错路。三幕指的是故事开头、中段和结尾。

故事的主角是开头的重心。

开头也要介绍故事的世界，奠定小说的风格。

中段的重点是冲突，描述一系列主角和对手的战斗。

最好的结局会收完故事中每条情节线，告诉读者最终决战的结果，并留下余韵。

三、开头

开头的首要目标是吸引读者。注意不要以沉闷的说明段落开头。先写动作，稍后再解释。

四、中段

撼动人心的情节中，主角身边总是笼罩着死亡的威胁，不管是实质、精神上或职业生涯上的死亡。

附着元素能将主角与对手绑在一起。

责任往往是情节的附着元素，有可能是职责或道德责任。

小说的基本节奏是“行动、反应，再行动”。通过控制这三种桥段，就能控制小说整体的步调。

在中段提高角色要付出的代价，代价可能与情节、角色和社会有关。

五、结尾

小说有三种基本结尾：主角达成目标；主角没有达成目标；读者不知道主角是否达成目标。

主角可以达成目标，却以负面结尾收场；或者没有达成目标，却以正面结尾收场。

牺牲是许多结尾常用的强力元素。

六、场景

场景是构成小说的基本单位。

桥段是场景中更小的单位。

小说场景共有四条和弦：行动、反应、铺陈和深化。

七、情节编排手法

世上作家可分为两类：不定大纲的人（不大纲人）和定大纲的人（大纲人）。

不大纲人享有随兴自由的优势，但事后改稿很花功夫，也会浪费时间在没用的岔路情节上。

大纲人一开始虽然很安心，但写作过程中可能会只因为不符合大纲，就牺牲了颇具潜能的情节发展。

尝试不同的情节编排方式，直到你找到自己喜欢的方法。

八、改稿

尽快写完初稿，然后放着沉淀。

首先以读者的角度读一遍，只做少量的标记或修改。

接着分析故事。这是我想讲的故事吗？还是表面下有另一个更好的故事？

然后分析结构、主角、对手、附着元素、场景和次要角色。

细想分析的结果，写成笔记，然后动笔写第二份稿，再修改这份稿。

最后润饰稿子，特别注意场景开头、结尾和对话。

只要身为作家，请不断累积你的写作技巧工具。作家的自我教育永远不该停止。

相信读完这本书，你可以成功敲开小说创作的大门，可谓是手把手带着你完成一部小说的初稿，有个初稿，哪怕情节与结构再混乱，你至少有个重新改稿的机会，而不是还在写作的大门外徘徊不停，不知从何下笔。

关于写作的一系列的问题，在这本书里都可以找到答案，热爱写作的你，还在等什么，拿起笔，开始你的创作之旅吧！