把栏杆拍遍，把栏杆拍遍。
当我第一次接触《把栏杆拍遍》这本书时，是在高中二年级，有幸读到梁衡作家的墨宝，是我人生中接触书籍最重要的“变革”。因为它，我好像真正走到了忠臣良将，文人骚客的身边，真正改变了我对书本的认知与格局。如今有幸向大家介绍这本书籍，实在是不可多得的机遇。
初识“把栏杆拍遍”，是在辛弃疾的《水龙吟·登建康赏心亭》著作，读来感伤满怀，知道辛弃疾怀才不遇，壮志难酬。当初才疏学浅，只能用语文古诗歌中赏析的术语笨拙地形容心境。机缘巧合下，语文老师推荐了这本书，我才知道原来在梁衡的笔下，辛弃疾是怎样的铁骨铮铮，怎样的心酸苦楚。“ 辛弃疾至少是快刀利剑地杀过几次人的 ”；“南归之后，他手里立即失去了钢刀利剑，就只剩下一支羊毫软笔，他也再没有机会奔走沙场，血溅战袍，而只能笔走龙蛇，泪洒宣纸，为历史留下一声声悲壮的呼喊、遗憾的叹息和无奈的自嘲”；“像屈原那样仰问苍天，像共工那样怒撞不周，他临江水，望长安，登危楼，拍栏杆，只能热泪横流”；“我们今天读其词，总是清清楚楚地听到一个爱国臣子，一遍遍地哭诉，一次次地表白。忘不了他那在夕阳中扶栏远眺，望眼欲穿的形象”。
爱上作者的文笔，就像爱上了浓厚醇香的白酒，愈品愈香。无论何时，它总会给你不同于第一次的美妙，这也许正是它的魅力所在吧。我最喜欢的是他笔下的人物：“大有大无周恩来”中，他是成“扛着城门的力士，放不下，走不开”；“最后一位待罪功臣”中，他是“以罪身而忍辱负重，建功立业 ”的英雄；“乱世中的美神”中，她是“在中国三千年的古代文学史中，特立独行、登峰造极的女性”，瞿秋白、彭德怀、范仲淹、诸葛亮等人的形象在梁衡的描摹下跃然纸上。
梁衡的《把栏杆拍遍》仿佛是有一种魔力在吸引人的心，靠近作品，感知作品。没有华丽的辞藻，不是规律的手法，没有一味地介绍，不是简单的赏析。他只是把他的理解说给你听，仿佛与读者对话，细细读来，你或许会读出一种情绪，他写作时对人物的赞扬，欣赏，惋惜，感叹，仿佛感同身受。特别是到高潮时分，那样饱满昂扬的态度，让读者总想站立起来，用朗读表达感情。如今，在我的认知中，“把栏杆拍遍”不仅仅是辛弃疾郁郁不得志的写照，它更是梁衡对他笔下人物的高度赞扬，谁没有郁结于心的痛苦？谁没有愤懑不平的隐忍？我理解的“把栏杆拍遍”，已经成为了文人笔下痛饮时的高歌、得志时的吟咏、登高时的长啸、失落时的悲愤、被贬时的望月、思亲时的传书。这栏杆不再是护栏，它成为了抽象的情感，让人有物可喜，有物可悲，方称之为人生。
把栏杆拍遍，把栏杆拍遍。惟愿邂逅相遇，心愉一侧。
