当电影演到萧红写下这两个字的时候，我蓦然产生无数共情。
时间发生在萧军与萧红热恋期已过，萧军与一位南方女学生暧昧不清，对待萧红态度冷淡尖锐。电影把萧红捧高，对萧军也有一定的美化，事实上，萧红对待人情世故的方式到了令现代人感到"傻逼"的程度，我不惮用这样恶劣的词语去形容，因为世态已如此。萧红是极其渴望爱的，她对爱的敏感让自身对于周遭的"谅解"徒然清晰，那种迟钝是装出来的，她不想离开已形成的爱之温室，她即使明白感情早就变质，也依然不愿意相信事实，她和我一样，对自己所希望爱的一切，抱有不切实际的幻想。
后来我决定一旦有了悲剧收场的苗头，就拼了命地扼杀现存的美好。真的太残酷了，我宁愿不曾拥有，也不想让爱死在我面前，我承受不起它粉碎的冲击力。
萧红又是幸运的，在她那个"黄金时代"，文墨书香是被人敬佩的，更何况她有着"力透纸背"的天赋，一旦有了才意，总是会被欣赏，然后结识到知音。萧红，我不了解她是否有过除鲁迅以外的文学知音，电影更多地描述她的美，这种"美"充满了一个人的生活，真实、犀利，一种不戏剧化的、不矫揉造作的自我。
想来许鞍华说是在卖电影，实际上也并未使观众感到丝毫的商业感，演员阵容强劲无疑，宣发上的精细也让我感觉她下过功夫，选择萧红为主题，除了许鞍华自诩"萧红的问题就是我的问题"之外，也有俗世化的一些题材因果在内。电影时长是一大缺陷，而整部片子在讲的故事，带着许鞍华自身的艺术处理，感性化深入，间离效果陌生化，这是非常女性的讲述方式，娓娓道来，滋味平淡而又离失踏足实地的生活。
许鞍华离开"香港新浪潮"之后，走出这样一种路子，纪念历史边缘人物，把背景放得很大，人物讲得太小，电影总显得空荡荡的，好像故意把一个人的一生粘贴到大环境中，周遭什么都发生了，但主角就仅仅是露个面，感慨感慨自我，不太妙。她大概是想走诗意现实主义的路子吧，再带点个人色彩，恐怕还得在主角塑造上多下功夫。
