如果你问我这部电影如何，我只能回答你，这是一部很“张艺谋”的电影。
开篇的人物衣着、环境塑造就为我们拉开了上世纪的叙事背景，全片前四分之一的人物台词加起来不超过十句。张九声和刘闺女为了一卷电影胶片抢了一路，抢到二分场为止，这才揭晓了张九声为何要费劲千辛万苦看到这部电影（的开头）。
《一秒钟》还没上线前就被吵得沸沸扬扬，其中被议论的最多的无非就是被删减的部分，即张九声的女儿因货车还没停稳就冲上去卸货而被撞死。在此我就不去探寻被删减的缘由了，或许这个画面能够补充故事情节，让观众更能与张九声共情，但没了这个画面，其实也不影响我们理解电影——试想，假如观众不知道张九声的女儿已死，那么即便最后的照片丢失，观众也会和站在山坡上的张九声和刘闺女二人一样露出释然的微笑，丢了照片不要紧，找到女儿不就行了？所以女儿的死讯，不一定要被观众所事前预知。恰恰相反，无论抱着哪种猜想去看电影，观众都能在这个留白结尾中获得一丝慰藉。这是我说《一秒钟》很“张艺谋”的原因之一。
讲故事容易，讲好一个故事很难，尤其是张九声为了看一眼《新闻简报》里的女儿这件事，张艺谋把它满打满算讲了近两个小时。其中包含抚养痴呆儿子的范电影、被父母抛弃只身带大弟弟的刘闺女、亲自押送逃犯只为蹭顿好饭的保卫处......这样概括来看，这部电影确实不止在讲那出现了一秒钟的女儿，而是将许多故事都精华到了与那一秒相牵扯的二分场电影院和《英雄儿女》之中。
刘浩存的造型与台词确实存在诟病之处，正如许多人所反映的那样：不是把头发弄乱脸抹黑就能成贫困儿童了。不过当张九声改造回来，在人群中一眼望见刘闺女时，刘浩存盯着镜头微笑的那一刹那，确实让我联想到了巩俐、章子怡在上世纪电影中盯着镜头的微笑，那股质朴和灵气只不过换了新的电影拍摄手法，在优质的色彩画面中仍展现了出来。那一个镜头，我确实体会到了刘浩存成为新一代“谋女郎”的原因，她是适合这部张艺谋的电影的。
在那个贫瘠年代，电影这样东西说来奇怪，对一个逃狱犯来说，它是见到已故女儿的唯一渠道；对电影放映员来说，它是保全自己地位和获取民众敬仰的手段；对孤儿姐弟来说，它是用来做灯罩的昂贵材料；对普通民众来说，它是逃离现实唯一的娱乐活动。电影对每个人的意义都不尽相同，且将这种异化一直延续到了今天。我们可以问自己：电影对我来说是什么？那便是屏幕上的这些故事，和每个故事背后的人。许多画面的长度不过一秒钟，甚至数个画面拼起来也不到一秒钟，但整整五千四百秒的电影故事里，好的导演编剧能让我们直触电影情怀，糟糕的导演编剧只会让我们直呼浪费时间。
从黑白胶卷到彩色频帧，电影的一秒钟从来不比一小时好拍，与其业内较劲拍愈发冗长的电影系列，不如先琢磨如何把其中的每一秒都拍得淋漓极致。
