《六姊妹》所涉及的题材，在电视剧领域中属于较为小众且独特的细分类型，其时代划分具有鲜明的本土特色。在特定的时间跨度内，我们的父辈以及如今步入暮年的群体，亲身见证了从无到有的巨大变革，切实感受了从弱小走向强大的深刻转变。
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《六姊妹》虽着重展现家庭内部的琐事与矛盾冲突，但这并不影响观众从中洞察与回味六十年时间跨度所带来的深刻思考与珍贵回忆。有人或许会对该剧试图在短短四十集内浓缩六十年历程的做法表示质疑，毕竟这一创作目标的实现存在较大难度。
该剧为打造一部年代剧，从零开始构建了特定的 “社区” 场景；为增强观众的代入感，全新制作或收集了五万多件具有时代特征的道具；为使角色与观众产生情感共鸣，手工制作了上万套做旧戏服。在此背景下，很难断言这部仅有四十集的《六姊妹》不会取得与 2002 年同期播出的年代剧相媲美的效果与反响。
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尽管《六姊妹》可能不会像某些作品那样通过特定角色凸显某些时代特征，但在 “重男轻女” 观念依然存在的时代背景下，难以预料剧中是否会出现如 “冯化成” 这类直抵时代痛点的精彩情节与高光时刻。
随着制作特辑和预告片的陆续发布，当一部时间跨度长达六十年的年代剧将创作重心置于细节刻画，且《六姊妹》持续以阖家团圆作为主要镜头语言时，从细节中却能发现一些可能存在的不足之处。
剧中呈现的家庭，尤其是一个父亲早逝、拥有六个姊妹的家庭，尽管餐桌摆满美食，房间布置充满时代感物件，但似乎缺失了那个年代应有的真实感，这种缺失甚至体现在最易还原的餐桌场景上，除了偶尔热气升腾的鸡汤，整桌饭菜缺乏生活气息与温度。
当然，作为一部受众可能更多为当下年轻人、他们未必亲身经历过那个时代的年代剧，融入符合当代语境的流行表达自然必不可少，而对于历史上具有重要意义的内容，或许并非该剧着重描绘的重点。
在剧情逐步推进、预告片不断展现《六姊妹》全貌的过程中，“家人吵不散闹不走，姊妹有今生无来世” 这句贯穿全剧的核心语句，成为了当下年轻人易于接受的宣传文案。然而，曾经被称为 “小皇帝” 的当代年轻人，究竟有多少人能够真正理解与体会剧中六姐妹相互传递信封这一情节所蕴含的深厚情感与价值。
无论如何，作为一部有望延续 2002 年观剧热潮的年代剧，《六姊妹》在梅婷、邬君梅、奚美娟三位核心女演员的引领下，以及陆毅、刘钧、李晨、林永健等男演员的辅助，还有吴倩、高露、颖儿、曹斐然、李嘉琦、董洁、沈月等一众女演员的共同演绎下，即便难以超越过往的年代剧经典，也必将成为蛇年备受关注与讨论的优秀作品。
