国庆约了五场艺圃，上周日跟我走读沧浪亭的团队约了7号的艺圃，牵头的韩逸梅家长跟我沟通，说能不能把讲稿写成按序号的景点介绍，方便课后复习。
这个建议给了我深深的启发，把讲义按序写成景点简介，我也容易，两张学生也方便查阅，一举多得啊！
今晚开始改艺圃稿，其实也不是改，就是重起炉灶重新写稿。
准确地说，也不是写稿，就是摘录。从《艺圃志》上摘录一部分，再去找柯继承老师的那本小书《艺圃》，也想抄一点，可是翻遍了书橱也没找到，只好在微信群里呼救问谁有这本书？毛振华老师说他有，于是请他把书内相关章节拍下来发给我。
虽然是抄吧，工作量也不小，今晚可能要开夜工了，希望不要通宵！明天还要写少年时国庆天平山课的讲稿呢！
这两天感冒，清水鼻涕答答滴，很难受，希望尽快好起来，不要影响国庆走读。
“走读苏州”之艺圃
艺圃属于苏州小型私家宅园，历经四百多年的演变，历经沧桑，园内部分的屋架基础和选构物还保有明清旧物，也有很多建筑属于后来修复的。解放后规模较大的修复有两次，一次是1984年，主要为花园部分，如博雅堂、延光阁等，另一次是在2000年修复的住宅，有东莱草堂、世纶堂等。主管部门和施工单位在修复过程中严格遵循文物保护“恢复原貌、修旧如旧”的原则，保持了建筑主体风格仍不失旧貌。
1、艺圃的正门位于文街弄5号，坐西朝东。大门内为门厅，厅西有天井，天井南设置世界文化遗产青铜标志牌。迎面弹石斗方小径，径旁栽书带草，两侧院墙高达三米，墙角点级石笋、天竹，顺小径右转折北数十米有一过街屋，屋檐下悬挂书法家崔护在辛已(2001）)春月书写的“七襄公所”匾，以示艺圃曾是绸缎行业会所，东侧墙面上镶嵌着黑色大理石刻，为苏州市人民政府所题的《艺圃重修记》。过街屋西侧有门可通达花园。
2、向北小径延伸8米许，过砖雕门楼，即进人住宅区，门楼后有天井，约60平方米，其后是“世纶堂”，系姜氏延光阁故址。世纶堂后第二进也有天井，门上置砖雕门楼，题砖额“正中刚健”。天井长14米，宽7米；两侧由石条筑成八角形树坛，各栽一株白玉兰。
3、世纶堂：位于东部住宅第三进，系姜氏延光阁故址。前有天井和石库门砖雕门楼，门楼底部莲花座，顶部饰有万年青图案，南面门额“经纶化育”四字，北面门额“执义秉德”四字，均是道光癸卯（1843）夏日郭丰所书，配有两扇大门，门以青砖装饰，每块青砖四角用铁钉铆在门上，用来防火防盗。
世纶堂名称是文氏药圃时所有，姜氏艺圃时不复用。2000年修复东宅时，沿用旧名，世纶堂匾额悬于建筑内。
现世纶堂建筑面积为 67平方米，面阔三间，进深6.9米，主梁由轩梁、月梁组成，柱与梁交结处饰有枫拱，硬山式，定脊为哺鸡脊。
4、东莱草堂：位于东部住宅第四进，为住宅部分的主厅，坐北朝南，面阔三间，宽14.2米，进深五檩11米，梁架由轩梁和月梁构成，月梁上再饰有山雾云雕，梁与柱连接处装饰四对枫拱，柱脚为青石鼓墩，下垫方形金山石。脊檩高4米，连脊吻。草堂台基高 0.7米，当中三间为厅，正北面设屏门，西为厢房，东面为陪弄；厅南立面于步柱之间装格扇窗；西厢房为槛窗；厅前廊柱间装挂落、栏杆；厅中四只步柱柱础为青石鼓墩；用来分隔成东西厢房的山墙下半部为砖细侧堂，勒脚为如意图案。整个厅堂南部为18 扇长窗，长窗上部是满天星，下面是如意图案，地面青砖铺设。
大厅内另一特色是室内有一古井，位于西南角，井圈井盖为修复时所加，青石雕成。旧时苏州民宅厅堂内置井，是江南民居建筑中的一大特色，井在室内的主要功能是调节温度和湿度。
园主人姜埰世居于山东莱阳，明亡后，以先朝遗臣客寓苏州，因不能回到放乡替父母守孝而常常自责，为了表明自己的赤子之心，故将住宅主体建筑题为东莱草堂。
5、馎饦斋：位于东莱草堂陪弄东，是东莱草堂的附房，建筑占地面积61平方米。上下两层，开阔65米，进深六架屋7.1米，硬山式。2000年东部住宅修复时大修。
馎饦是山东莱阳一带日常普通面食，《齐民要术》卷九《饼法》：“傅饪，挼如大指许，二寸一断，著水盆中浸，宜以手向盆旁挼使极薄，皆急火逐沸熟煮。”该堂构名称为姜氏所题，作为书斋名称寓意园主不忘故里。
7、旸谷书堂：位于延光阁东，面阔3.8米，四架屋，进深4.4米，硬山造，卷棚顶，建筑面积39 平方米。《淮南子•天文训》：“日出于旸谷，浴于咸池。”姜埰长子姜安节讲学时有此室名，现构是后人所造，沿用姜氏旧名。
6、爱莲窝：位于水池东岸北端，坐东朝西，面网62米，硕山式，进深56米，建筑面积(43平方求。
南北辟出人口，南面通往池东园路，北面可到肠
谷书堂。
室名取自宋人周放顾《爱進说》，“子独受
莲之出淤泥而不染，濯清進而不妖，中通外直。不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可褻玩焉。“表达了园主不与湖消紞治者同流合污之意，系姜安节在艺阳讲学时所起，原建镇已不存，现爱莲窝为当代所建，沿用旧名，
7、乳鱼亭：位于水池东偏南处，南北西向三面临水，平面正方形。木梁斗拱架为明式风格单檐攒尖顶，通高3.1米，边长约3.3 米，建筑面积为 17平方米。梁架结构比较特殊，带有比较明显的明式风格特征。在桁枋、搭角梁、顶部等处均遗有彩绘痕迹。
图案为民间常用的草龙，中间一条大龙蜷附着两条小龙，四角各有大龙和小龙两条相伴。因年代
久远，草龙的色彩都已褪色，现仅剩白色痕迹。西向临水的一面，中间没有立柱，其余三面均有两根立柱，柱间下部砌半墙，上设鹅颈椅围边。
该亭在1984 维修前已破烂不堪，形将倒塌，修复时遵循“修旧如旧”的原则，尽量保存原有构件，仍保持了原有的建筑风貌。
乳鱼亭名称最早见于清汪琬《艺圃后记》，乳鱼，指小鱼。从清王舉《艺圃图》中可见清初的乳鱼亭。此亭高敞，而且四面环水。
8、思嗜轩：位于水池东南，邻近乳鱼亭，坐东朝西，进深3.3米，宽 5.4米，建筑面积 23 平方米，歇山式。是1984年修复艺圃时新建。
艺圃园主姜埰为山东莱阳人，嗜好食枣。后长子安节在康熙年间筑室取名思嗜，既为缅怀其父，也寓意不忘祖先，更暗指心向大明。原建筑已不存，为保存人文历史文化，故修复时沿用旧名。
9、朝爽亭：位于池南假山上，平面六角、单檐攒尖顶，建筑占地面积10平方米。姜埰艺圃时称朝爽台，后毁。民国期间，七襄公所曾在山上搭建一铁皮亭。现亭为1984年修复艺圃时所建，取名得自《晋书．王徽之传》：“西山朝来致有爽气耳。”10、响月廊：位于水池西，南北走向，长19米，一侧傍墙，一侧临水，临水面设木坐槛。廊中有一半亭将其分为南北两段，亭阔 4.8米，建筑面积为
495 平方米。廊边栽有慈孝竹。
11、芹庐（对照厅）：位于园西南角“浴鸥”小院内，由一组开口朝东、平面“四”字形
的建筑组成，南;北相对为两座小厅，西侧有小室通联，合称芹庐。南北两座厅结构、尺度相似，故称为“对照厅”，同为歇山式，进深4.5米，宽6.5米。北名“香草居”，沿用文氏药圃旧名，占地面积36平方米；南为“南斋”，沿用姜氏旧名，占地面积33 平方米。后部小室坐西朝东，沿用姜氏旧名“鹤柴”，进深3.2米，宽8.1米，占地面积32 平方米。三者合围成的天井长6.5米，阔5.4米，植有一棵白皮松。
香草比喻忠贞之士，王逸《离骚序》有“《离骚》之文，香草以配忠贞”之句；鹤柴出于王维辋川山庄典故，为旧时园主人养鹤之所；南
斋为姜埰次子实节读书处。
12、博雅堂：位于花园部分的水池北面，坐北朝南，姜埰艺圃时称为念祖堂，始建
于清康熙十一年（1672），建筑面积173 平方米，面阔五间宽166米，进深八架九檩97米，脊檩高5.6米，连脊吻、台基，整体高度达63米，前卷式扁作厅结构，两侧硬山式，高大宽敞。月梁上有山雾云雕，柱上再装饰枫拱，工艺特色精湛。厅中四处步柱的柱础为青石覆盆加扁圆楠木鼓凳，边墙下部的清水砖勒脚，线条古朴流畅，保留明式风格。南立面于步柱之间裝窗，厅为格扇，东西边间为槛窗，厅前廊柱间装挂落、栏杆。
将“念祖堂”改名为“博雅堂”的是园主吴斌，取自淮南小山《招隐土序》曰：“昔淮南王安，博雅为古，招怀天下俊伟之士。”20 世纪 80年代维修后沿用博雅堂堂名。
13、延光阁：位于博雅堂和水池之间，北陆南水，半架水面，南北通透，其名取自姜埰艺圃时期园内一处二层阁名。今延光阁为七襄公所时建造，单层
水榭，面阔五间，宽15.4米，进深6.3米，占地面积 99 平方米。硬山式，卷棚顶，正间面北为内装玻璃摇梗式长窗，次间边间为木栏杆雨挞板半窗，南部临池上部为和合窗，下面为木栏杆外装雨挞板，整个建筑临池一侧用石柱、石梁挑临于水面，走在其上，发出空隆声，别有一番情趣。该水树是现存苏州园林中跨度最大的水榭。
“延光”，意思为留传美名。扬雄《长杨赋》中“延光于将来”，意思是承袭前人荣誉。江淹《始安王拜征虏将军丹阳尹章》里有“饮惠延光”句。
整个住宅以东莱草堂为中心，配以附属建筑，东西均有备弄，为江南传统的典型的四进宅第建筑。通过三进天井的面积大小不等的空间收放和铺地用材的变化，既衬托了东莱草堂这一主体建筑，又满足了其居住、会客、读书等功能需要。
艺圃的铺地大多为修复时构筑，图案较为古朴简洁，与艺圃的风格相协调。材质都为原产于本地的青砖、金山石以及一些建筑材料边角料，采用不同形式处理成各种图案，主要有青砖席纹、人字纹、碎石乱纹、八角锦、六角冰裂、八角套方、六角景等。
艺團的漏窗大多为修复时构筑，式样、风格较简朴，图案主要有海棠、万字、波纹、葵花、花朵等。
