越后妻有大地艺术节,在冬眠中苏醒

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如果说今年夏天

有什么大事件值得呼朋引伴相聚而行

那一定非「越后妻有大地艺术祭」莫属

时隔三载冬夏

这个世界上最大的国际户外艺术节

终于在今年夏天的日本新泻县

“千呼万唤始出来”

即将拉开第七届的序幕


在一片葱绿悠悠的日式海蓝色之间

是一场以艺术为路标的山间巡旅

和一个有风吹过的爽朗夏天



“当年去城市的道路有多冒险

那么回乡的路也是一样”

有关这个神奇的大地艺术节的故事

且听大白一一道来


 北川富朗 

 “为了老爷爷和老奶奶脸上的微笑” 



“穿过县界长长的隧道,便是雪国。”川端康成笔下的雪国,便是从越后妻有地区进入,覆盖着新潟县760平方公里的土地。这里分布着 200 多个村落,可以说是日本交通最闭塞的地方。自绳纹时代便以农耕为主,至今长久地保留着日本传统的农耕生产方式。


然而,进入日本城市化进程以后,这里人口锐减,民宅被空置,老龄化问题严重,留守居民的生活与生产陷入了衰退境地,山乡的原始风景也将被忘却。


为了振兴当地的生活,“透过艺术,希望那些被遗忘的地方能拾回希望,被冷落的孤寂老人们能绽放笑容。”日本艺术策展人北川富朗秉持“人类是自然一部分”的理念,在越后妻有发起了世界上最大规模的户外艺术节-大地艺术节,希望借用艺术的力量使越后妻有成为“展示人类与自然如何建立关联的示范区”。


当几乎所有人都将艺术的眼光局限在繁华的大都市中,北川富朗却以农田、民居、废弃校舍等山林风景为基础,邀请来自世界各地的艺术家创作数百件作品,一一散落在越后妻有比整个东京市还大的六个区域之中,远古中与自然相连的冥冥基因令人怀念。如今,三年一期的大地艺术节,已经延续了18年。


「水稻梯田」

 读懂何为越后妻有的「大地の芸術祭」


如果说,有哪件作品最能代表越后妻有大地艺术节的初衷,那一定是非俄罗斯艺术家伊利亚·卡巴科夫的立体绘本「水稻梯田」了。


1999年春,残雪尚存,受北川富朗所邀,卡巴科夫来到越后妻有。这位擅长创作立体绘本的艺术家,几乎走遍了整片区域也没寻觅到合适的场所,直到他决定暂时离去在车站等车的那一瞬间。望着车站对面包围着涩海川的山和梯田,卡巴科夫的脑海中绘本呼之欲出。


 “犁田、播种、插秧、割草、到城里贩卖”,卡巴科夫围绕越后妻有地区的农耕为主题,在田地里放置做农活的人们的雕像。梯田之间,涩海川静静地流淌。在卡巴科夫心里,他对那些在大雪地里从事辛苦劳作的人们有着深深的敬意。


这份对自然和对这方土地上劳动者的敬意,是艺术家们在他人土地上创作的根基,也唤醒了当地人对梯田美和耕作美的新意识。艺术家和当地人一起共创、共生,让饱受贫苦和人群流失的土地重新绽放起勃勃生机。



「水稻梯田」绘本上所“写”的, 是一方土地上活生生的故事:


四月,阳光闪耀,冰雪消融,湿润的霞光遍布空中。

壮实的马匹,拼命地拖着重重的耕犁。

趁着春天把农田准备妥当。

为了新一轮的播种和插秧。


五月初,太阳开始照射大地。

灌满水的田间,闪烁着晨光。

经验丰富的手,在温暖的大地上播下种子。

只为尖尖的嫩芽从大地浓密地生长出来。


五月的太阳,树木发芽,田间湿润。

从大地生长出来的茎干不断伸展。

种下的植物装饰了大地。

转动奇妙的木质滚筒。


八月,最炎热的季节,如珠的汗水不断滴落。

但从这片梯田到那片梯田,挥舞的镰刀不曾停下。

不能让杂草盖住了稻穗。

安静的稻穗。


长得高高的稻穗,几乎遮住了人影。

九月。挥动镰刀,收获每一颗稻谷。

从田间搬回沉甸甸的稻束。

只为在十月前能完全晒干去壳。”


因为卡巴科夫的这部作品,附近的梯田成为了雪国农耕文化中心的“农舞台”,使周边一带都成为了农田美术馆,是越后妻有大地艺术节上重要的主题展和巡游必去的区域之一。


「花开妻有」

 过往那些盛开心扉的艺术路标



里山现代美术馆」2003

在享有大自然恩惠的越后妻有

日本知名建筑设计师原广司选择了一个纯粹的正方形

用露天的清水混凝土和华丽质感的玻璃

营造出一个凝聚周边芜杂村庄的精神空间

自此作为区域内人/物/情报的交汇场所

成为“越后妻有大地艺术祭”的重要据点之一



「花开妻有」2003

当日本艺术界的国民“怪婆婆”草间弥生来到越后妻有

也把她对圆点的艺术偏执带到了这片翠绿的土地

沐浴着清新的空气和美丽的阳光

草间弥生在这里种下了盛开着的彩色宁静



「为了那许多消失的窗户」2006

当日本艺术家内海昭子来到越后妻有

她作为艺术家的本性被这片土地所“打到”

她决心创作一件像花一样自然盛开的艺术作品

透过窗和飘起白色窗帘的微风

重新看见这片土地的美



「绘本与果实美术馆」2009

美术馆的所在地是被废弃的真田小学

日本艺术家山岸绫和久保田街香在空落落的课堂里

永久地保留了最后三名学生上课时的模样

从伊豆半岛的海边收集来的漂流木和果实

喷涂上鲜艳的色彩雕塑变身成巨大的妖怪

艺术节期间这里还会举办音乐会和滑稽剧

废弃的学校成为联结村子和世界的关键舞台

“学校不会变空”


「夏耕冬读」

 描绘何为越后妻有的「大地style」


夏日,稻子由绿变黄,是“大地艺术节”拉开序幕的日子,也是妻有人田间劳碌耕作的时节;冬日,大地皑皑白雪,是川端康成笔下厚厚的“雪国”,出了隧道,气温骤然改变,那里是另一个世界,一年当中有一半时间都被埋在大雪里,越后妻有就是这个世界的入口。在漫长的冬日里,妻有人忍受风雪,等待春天的到来,等待来客的到来,也是他们进行思考的时候。


一耕一读,一冬一夏,自绳纹时代起,便是越后妻有人的大地生活Style。从2008年起,大地艺术节便开始尝试涉足冬季,期待在冬季上演一部厚厚的「雪之艺术节」。



「送给雪国的礼物」2012

艺术家高桥匡太在一望无际的雪原之中

和现场所有的来访者一起种下一颗“光的种子”

在雪地里绽放了仅此一晚的花田



「Step in Plan」2003

那些夏日里创作的艺术节作品

冬季里遇见大雪仿佛有了新的模样

这个由荷兰艺术家John Körmeling设计的巨大招牌

静静伫立在道路的十字路口


「人类属于自然」

 林间巡游「2018大地の芸術祭」



今年的大地艺术节将由4个板块构成:“一丈四方的空间”、“在别人的土地上生产艺术”、“以人为介质的艺术流动”、“回归人类起点艺术展”,紧密围绕以“地球环境时代的美术”的主题。从第一届“远离城市的艺术活力”的主题开始,之后每一届大地艺术节都紧密围绕着北川富朗所倡导的“人类属于自然”的理念,比如“艺术复兴的预兆”、“前艺术的祭典”......


艺术家们把作品当成自然的一部分,来访者们把艺术作品当作路标,一一巡游整个地区,在相距甚远的作品与作品之间移动,在鸟飞虫鸣中行走,在青草散发的热气中汗流浃背,聆听微风吹过梯田,看水稻在葱绿中摇摆,遇见艺术的本质在素朴的土地上像花儿一样自然绽放,在越后妻有真正的面貌中步履悠悠。


一片夏日爽朗的日式翠绿中,有牵手小伙伴通往过去的、生机勃勃的青春寄语,也有老爷爷老奶奶脸上微笑着的、我们这一代人未来老去的美好期待。


这个夏天想要呼朋引伴

一起山间巡游越后妻有大地艺术节

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 文中图片来自大地艺术节官网 

内容参考自北川富朗《乡土再造之力》


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