残雪，2019年诺贝尔文学奖的赔率榜把她的名字带到了公众面前，大家才发现原来除了莫言，还有这样一位中国女作家，她的作品在国外产生过这么大的影响。

残雪是当代文学里先锋派的代表，甚至可以说，她是目前最具有先锋气质的作家之一。

先锋文学，是现代主义文学的一个重要流派。他们根据“不断创新”的原则，打破公认的规范和传统，不断创造新的艺术形式和风格，具有鲜明的特征。

最近读了残雪最新的自选小说集《茶园》，感觉看到了很多熟悉作家的影子，包括博尔赫斯、马尔克斯、石黑一雄等，倍感亲切。

前两篇《茶园》和《秘史》看起来有点晦涩，可能是因为魔幻和现实的割裂有点大。和朋友们讨论下来，大家一致的感觉是——心理描写太到位了！——至于故事背后的玄机，大家也都是莫衷一是。

其实，《茶园》的隐喻可以有很多解读，白蚁之间的战争也是耐人寻味的设计，不定期的“互相伤害”，最后尸体还能卖钱，简直是“韭菜”中的杰出代表。

《秘史》中的“金孔雀”让我想起了《百年孤独》中的“猪尾巴”，它们都有特殊的象征意义。一新的“金孔雀”竟然是一把扫帚，而且最后还把他吸进了墙上的黑洞中，这是不是“玩物丧志”的典型呢？

第三篇《海藻》倒是不错，讲述的是两个闺蜜间的故事：阿泉失恋了，而坚仪（文中的“我”）陪她发泄，听她诉苦，后来阿泉和男友复合又分手，坚仪又和她一起排解，畅聊往事。

明线上的故事有一种淡淡的情感，但暗线上的故事似乎并不简单：线索就是阿泉的那个手提包，更诡异的是手提包上面的河泥——这说明手提包很可能沉到过水底——那包是如何沉到水底的呢？

感觉叙事方式有些借鉴石黑一雄《远山淡影》的方式，就是叙事者对于自己的记录并不准确，或者说故意遮掩，但是通过一些明显的线索或者漏洞（尤其是其中具有鲜明形象的“河泥”）可以推测故事的真相。当然限于篇幅和有限的线索，每个人还原的故事可能并不相同，还挺有意思的。

第四篇《家族的守夜人》就跟作者童年的经历相关了，残雪从小由外婆带大，她的外婆是一个沾满了楚地巫风习性的人物。

她曾说，几次跟随外婆在天井里赶鬼的经验烙在了她的“灵魂”上。小蚊子的魔幻经历，是构筑在湘西赶尸的巫文化以及中国传统的鬼怪故事基础上，有一种聊斋故事的味道。

《艳遇》在我看来更像是一个带有爱情色彩的悬疑故事，故事的主人公飞子是一个36岁的独身主义者，女性，小学教师，一天忽然收到一封情书，继而产生了“青春的悸动”。

但直到故事结束，写情书的男人都没有露面，那个陪着她去探望“秦兄弟”的翁师傅身上充满了谜团——值得注意的是，他明明说是当天不上班，却只是把飞子送上车，没有和前两次一样一起坐车回城。

只不过综合各种线索看来，这个爱情故事的结局很可能是一场悲剧，正如烟厂变成了砖厂一样。

《建在山上的居民小区》和《幸福》让我仿佛看到了博尔赫斯式的迷宫，当然不是“小径分岔的花园”那种，博尔赫斯的迷宫是时间和空间两个方向叠加的，而残雪的迷宫更注重的是灵魂层面，当然《幸福》中的迷宫也有空间上的延展。

一个只能向上爬的小区，和一个不断变化的房子，仿佛人生，不断向前，不断变化。

除了这些，其它的故事也充满了神秘气息，其中的奥秘值得读者细品和发掘。

这本小说集共收录了作家自选的十七个故事，作为一个对“先锋文学”有偏爱的读者，还是觉得非常欣喜的。虽然和博尔赫斯和卡尔维诺这些“大家”比起来，有些故事还稍显突兀，但总体上水平相当不错。

十七个故事可以分为很多类型，不能用正常的逻辑去思考，观察的视角不同，得到的故事也就不同，因为毕竟是先锋文学，需要自己探索。

正如莎翁所言，“一千个读者,就有一千个哈姆雷特”，每个人都可以从中看出不同的故事，如果能够找到同样喜欢先锋文学的朋友一起讨论，很有可能你们得到的故事远远不止十七个。