四月，花树怡人，在家无事，聊赖百般，出门散步。这原本就是一个平凡的日子，如果不是因为你偶然的出现。
记得当时正在横塘边徜徉，看云卷云舒，细嗅蔷薇香。独自一人走走停停，不经意抬头，一抹鹅黄色飘进眼睛。
横塘路那边，你正姗姗而来，轻盈的步履好像仙子，凌波微步，罗袜生尘。
我侧身蔷薇花丛后，远远地注视你，止不住一阵欣喜，盼着你再走近一点，经过我前面的横塘路，我好一睹你娇美芳容。
可是，造化弄人。愿望未能实现，你终究没有经过横塘路，一个转身，只见你的背影，在另一条小路。疼痛是挥之不去的遗憾。
目送你美丽的倩影，渐行渐远，消失在烟雾之中，再也看不见。为什么你要选择那条路，为什么你我要偶然邂逅，为什么却还没靠近又匆匆而去？
独饮无限怅惘，我痴痴遥望，望向你远去的路尽头，那里连着哪里，你会走向哪一个庭院？你的倩影盘桓在心头，我别无选择，我的世界里从此有了牵挂。
“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。是谁陪伴你的锦瑟华年，是谁和你嬉笑宴宴，是谁可以幸福地听你说话……伫立横塘边，思绪蔓延无边，只有我知道那是为谁而凭栏。
玲珑月照着思念的我，也应该照在你的窗前，小木桥上你缓步下来，小院里清幽的兰香中有你的芳菲，你的窗户雕刻着怎样的花纹，可是琐纹？你家庭院的大门，是否着朱红色？我不知道，却无端猜测着、想象着，优雅的你一定优雅的生活着。
当心中有人侵占，也许每个人都会有那样的时候，臆想着心上人细微的日常点滴，她的一切都是可亲可爱，她所用的物件都散发出柔和的光芒。
一切都是臆想，一切真实的样子，只有东风知道，只有春天知道，只有四月知道。
望天上云来了，云去了，陌上杜蘅香草花开，徘徊其上，不觉暮色已临。多希望再次遇到你，可再也不见伊人，连背影也没有。
此情难遣，万种闲愁，挥之不去，剪不断，理还乱。填一阕新词吧，我满怀的才情，提笔也不过是令人感伤的诗句，只有断肠句罢了。也罢。
试问闲愁愁几许，就像那漫天的烟雾，不见首尾；脚下春天的芳草，绵绵侵古道；满城随风起的柳絮，飘飞不绝；梅子黄时雨，滴滴答答，怎么能数得清，说得尽……
青玉案·凌波不过横塘路 宋 贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
对于末四句的评价和此诗的主题，“古诗文网”这样解说：
“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。”都是赞叹末句之妙。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。
贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！
当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。
