评《百鸟朝凤》
有句老话叫：一生最多真传两人。说的武术界，为了本门派的名誉、地位，将真本事教给最亲信的徒弟以保门派发扬。而这句话在文化圈同样受用，将看家本领传给最有才能的徒弟以保这门手艺不失传。文化得以传承，除了传承者对文化真心的热爱，更需要持之以恒的定力。 唢呐离口不离手，这又是一句老话，说的是民间一门传统文化——唢呐， 一唢呐，一个人，一曲经典。
吴天明遗作《百鸟朝凤》在第四代导演追求淳朴自然的风格，开放的结构，从小事引申出哲理的基础上更深层次的探索民间文化在当代社会所面临的困难。从当初的礼节周全到不行师礼，从艰苦拜师到转职换业，从“桃李满天下”到“鲜人问津”。春去东来，四季变化唢呐声越来越弱，这一更替不仅是岁月更是文化，人都经不起时间的考验更何况被淘汰的文化呢？
整部影片镜头的平缓如同一则故事，同样的镜头手法在《夜莺》中出现。老家一山一水，如同世外桃源，爷孙两人的经历曲折又颇戏剧性，最后导演将结局转换到亲情、落叶归根的层面上。相比于《百鸟朝凤》就显得有些肤浅了，一个故事的影片除了故事本身之外，更要引申出更深一层的思考。文化、人性都是思考的着手点，《百鸟朝凤》从两个方面思考，但文化远远高于人性，这也恰恰是吴天明所擅长的。
导演往往喜欢把想要表达的用暗喻体现，天鸣用芦苇吸池塘水，画面的叠，师傅在池塘旁教天鸣、蓝玉吹唢呐画面叠化，日复一日，持之以恒，所表达的是学唢呐的艰辛。焦师傅最后一次吹百鸟朝凤望了天鸣一眼紧接着画面淡出，淡入落日的画面。晚阳待落，岁月将近，逝者安息，生者求佑。
自古以来就有“一日为师终身为父”的说法，师徒如父子，拿京剧来说、拿唢呐来说、拿各种民间文化皆是如此。师徒成长，表明传承观念。说到传承民间文化没有一个比京剧做的更好的了，在纪录片《京剧·传承》中，看到了京剧近百年来的发展传承史，以及京剧的打戏由兴盛到衰亡。这是个大的文化发展史，《百鸟朝凤》抓住小的点以小见大，以小服众，从而看到唢呐的“变迁”。
就影片创作而言，想要表达的是文化的兴衰，旧套路的结尾刻意的煽情，导演想要更多人关注民间文化。跟随着导演的思路，去思考，去探讨，但如今背景（韩国抢中国各种节日文化）下，国民怎能对非物质文化遗产不重视。所以在宣传民间文化同时应在影片中“留白”引发观众思考，这不仅是对于影片本身的思考更是文化层次的思考。
百鸟朝凤，敬送之人；民间文化，心口相传
文／三木
