我们每天都在生活，生活中的我们一直在路上。
等有一天我们醒来时，发现鞋子穿不到脚上，原来我们走到了自己的终点......
1.
电影《在路上》为我们展示了一群特别的人在路上的情景。它改编自杰克·凯鲁亚克＂垮掉的一代”同名小说。电影 讲述了“我”（一个青年作家萨尔）同一个狂热的青年迪安·莫里亚蒂及几个朋友三次从美国西海岸到东海岸的穿梭旅行经过。
这部电影给我最震撼的是，迪安和他的朋友的生活方式：他们终日沉溺在性放纵、狂喝滥饮、毒品中。
男主迪安·莫里亚蒂，潇洒健壮，精力过人。生活没有目标，反对传统生活方式，但又疯狂地热爱生活。他纵情声色，恣意享乐，有种飞蛾扑火的毅然决然，但又没有责任感，是个放浪形骸的人。令人既喜欢又厌恶。
谈到垮掉的一代，离不开对二战的分析，对当时文学流派的了解。但《在路上》不仅仅是特指那些青年。从更普世的层次来看，青年时代，谁的青春不迷茫？谁没有荒唐过？只不过影片给我们塑造了一批极端的形象。
2.
人生的每个阶段，我们每个人都是在路上，每一次或大或小的选择，都是在路上。
当我们呱呱坠地，父母开始用他们的经验和判断照顾我们，无形中我们踩着他们的脚印在路上。
从吃饭、喝水、讲话，到看世界的方式，无一不是按照父母设定好的方式进行着。
等大一点了，我们开始上学，认识了字，开始用独立的目光尝试着自己“行走”，反抗父母的管束，探索自己的方式。
喜欢怎样的同伴，选择怎样的衣服，怎样面对自己的学业？懵懂地依顺或者粗暴地反抗父母，执拗地选择自己喜欢的专业，选择自己倾慕的人，选择自己终生投入其中的事情.....
到了婚嫁的年龄，按照父母的安排，找一个门当户对的男孩或者女孩，走进世人眼中的幸福，柴米油盐酱醋茶，生养孩子，再一步步重复着父母的生活。
或者不顾世人异样的目光，选择一个年龄、职业等各方面看来极不相称的人，走进不被人祝福的婚姻，亲自品尝其中的酸甜苦辣。
又或者，不选择婚姻，只潇洒地和众多朋友玩乐，做个特立独行的人，在每一个不同于世俗的日子里，恣肆享受生命的自由和独特。也许会在深夜的某个时刻，忍受刻骨铭心的孤独和失落。也许，为自己的选择而暗自欢喜和感慨。
但是这又有什么关系？每一种选择一定会有一种结果在等着你。
既然选择了，就要坦然面对后面的结果。
3.
电影《海上钢琴师》讲述了1900年，一个男孩被遗弃在豪华邮轮“ 弗吉尼亚”号 上。他被一个水手抚养长大，被取名为1900。他对音乐极富天赋，无师自通，在船上表演钢琴，曾使当时的爵士乐鼻祖前来与之斗琴，而鼻祖失败，黯然离开。1900曾爱上船上的一个女孩，却无法将自己为她写的唱片送出。当他在弗吉尼亚号即将炸毁前有机会离船上岸时，却因外界茫茫无际，无从选择，最终选择了回到船上，和优美的钢琴声一起沉没。
我们常人看来弗吉尼亚邮轮是一座监狱，是1900迈向现实生活的桎梏，但对他而言，船却是最安全的地方。钢琴是最好的伴侣，而音乐就是他的灵魂。直到他弹完最后一首曲子，和”弗吉尼亚 ”一起沉入大海，这就，是他最好的归宿。
相信，当 1900 和船一起缓缓下沉的时候，他的内心是平静而喜悦的。
选择了一个终生值得为之付出的事情并投入其中，是一种极大的幸福。
像1900 这样的钢琴天才，从小就找到了它，无疑是幸运儿。
4.
而《月亮和六便士》中原本平凡的伦敦证券经纪人斯特里克兰德，抛妻弃子，绝弃了旁人看来优裕美满的生活，奔赴南太平洋的塔希提岛，用画笔谱写出自己光辉灿烂的生命，把生命的价值全部注入绚烂的画布中，同样令人震撼和敬佩。
不论是面对妻子的哀求、女人的爱恋，还是朋友的关心，斯特里克兰德 的关注点只有画画。也许在人们眼中，他是自私而冷酷甚至卑鄙的。但从他内心而言，他又是何其幸福啊，能过自己想要的生活，不为外在的评判和名利所累，这种勇气和行动不是想做就能做到的。
拥有这种勇气的，还有我非常佩服的弘一法师，当他是李叔同的时候，他已是诗文、音乐、绘画、教育等多方面的通才，而且拥有一个温柔的日籍妻子和可爱的孩子。但是当他 38岁时准备遁入空门时，任何人的苦苦相劝都不能使他回头。
他在寂寞的青灯下，潜心书法研究，取得了极高的成就。而这些成就并不是他做选择时计划好的，完全是他向内心寻找时的附加物。
当弘一法师 62岁时圆寂时，就这样悄悄地离去了。
在他心中，这一生足矣。
他轻轻地走了，正如他轻轻地来。他轻轻地作别，不带走一片云彩，却留下了整个天空。
我们大多数人的生活呢！一边幻想着浪迹天涯，一边无奈地朝九晚五。
我们有时候以为，风景在别处，所以总是把艳羡的目光投向远方。
谁能一眼看穿生活的尽头？谁又能坚信你的选择就是绝对正确？
在路上，我们每个人都在路上，目之所及，其实只有汽车的近光灯那么远。
我们普通得令自己绝望，我们又坦然地令自己佩服。
只要，我们在路上，认真地活过每一天......也应该如此
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