人生如戏，戏如人生
我最喜欢的电影是《入殓师》和《伊豆的舞女》这二部电影就犹如法国小仲马的《茶花女》，雨果的《悲惨世界》这些基于现实创作的作家，具有救人救己的作用。《入殓师》这是一个敢于直面现实创作的电影，在失业率的催化下。大悟只能舍弃自己的梦想，去做一份冷受世人白眼的工作。这份职业是具有代表性的，当下的清洁工，处理粪池的工人，为人献身于科学事业的科学家们等等，这些职业都是不可缺失的，在饱受争议的职业中生存下来，是一种境界更是一种胸怀。这也是《入殓师》大悟能释怀亲朋好友的冷眼相待以及无情的抛下。
每个人都拥有追求幸福的权利，女性地位平等一直都是饱受争议的话题。印度的种姓制度，美国的黑人奴隶制度以及日本残留的封建主义思想。当下女性的地位也还未能实现平等，作为一个自由人。精神和身体都要实现个体自由（在法律允许的范围内）。而日本统治者欲盖弥彰，经济泡沫上宏观调控的失误让民众来承担后果。人民群众的眼睛是雪亮的，而这些统治者在吞噬着群众的信任。这三部电影深层次的主题告诉了我们那个时代不幸的人悲苦的命运，以及思索今天我们当下的时代发展。作为一个女生我当然更多的喜欢伊豆的舞女这一部作品，我喜欢里面那位天真烂漫的女孩，舞女的无拘无束、无邪无欲的神态上，青年学生明白了她还是个未成熟的“孩子”时，脑子里澄净得好像被擦洗过一样，笑容久久停留在脸上。又一次心灵的撞击及情感的升华，是青年学生和舞女之间的感情交流。在旅行中，流浪艺人们对青年学生越来越表现出信任、感激。因为人们寻常对流浪艺人是猎奇的、蔑视的，而青年学生既不猎奇又不含轻蔑之意，完全忘了他们是属于流浪艺人那一种类的人，这换来舞女对青年学生的赞扬，在观赏这部电影中我印象最深刻的就是女主熏子在见到自己哥哥时由于太高兴而直接光着身子从藻堂里跑出，并且大声的面带微笑的喊着哥哥，我开始看到时我还有些许的不习惯，因为在我的认知中是没有哪个女生这样做的，在这时男主已经被女主深深的吸引，在此之后男主就开始找各种机会跟女主在一起，同时他也深怕这样一位单纯的女孩被玷污，我羡慕这一对男女主朦胧、纯真的初恋感情。
文化的力量是强大而悄无声息的，任何一场革命风暴都是从思想开始。我们观看一个时代的悲哀不只是为了同情，更多的是借鉴，规避这样的风险。发生在他人身上是故事，发生在自己身上就是事故。
