都知道秦始皇让李斯创建篆书，统一了文字。但是，你知道他对书法做的更大功绩是什么吗？秦始皇在推广篆书后，还为改革文字做了贡献，他倡导大家书写隶书。那为何，古人放着漂亮的篆书不写呢？
真相是，丞相李斯创建的篆书章法复杂，笔画繁复，大多数老百姓表示太难写。
而同时期在篆书基础上改良的隶书书体，则更加简单灵活，书写起来也没那么费劲，So大家纷纷写隶书。
令人惊叹的是，隶书本身发展非常有戏剧性，TA不但直接启迪了草书，也促进了楷书创建，在书法史中承上启下。
那么，究竟是谁创建的隶书？？？据说隶书是由程邈（miǎo）创造出来。TA跟李斯一样有才华…
程邈在监狱研发隶书
相比于丞相李斯，程邈只是个小人物，刚开始在县城做小官，日常工作内容是负责办理有关文件的抄写，简称为复制界鼻祖。本以为他会安安静静当个小官，没想到不小心犯了罪，被秦始皇关在云阳县（今陕西省淳化县西北方向）一个监狱里。从此，程邈童鞋的官场人生，就酱紫被迫中断。
对于满腹才华的程邈童鞋来说，监狱简直就是精神炼狱，整天没有正经事干，总不能就这样在牢里颓废下去吧？灵光一闪，他想起自己以前的工作不就是天天抄写文件吗？这个铁饭碗技能可不能丢掉啊。
但是他知道自己内心对“复制文件”的工作没有多么热爱，因为李斯发明的篆书太复杂、太绕、且超级难写。难过的程邈童鞋在监狱里回忆往事，不禁悲从中来。伤心过后的他知道，不能荒废这段蹲监狱的日子，于是他滋生了要改变小篆体字的想法。
他在监狱里思考了几年，脑海不断浮现无数个创新字体，遂而展开简化文字的创作。出狱后，他依旧坚持研究如何把字简化…
就在年复一年的摸索中，整整十年溜过去了，程邈童鞋终于有所突破，创建了史上最“方”的隶书！他把篆书简化演变，将原来圆转笔划变成方折形，这样就省去了篆体的诸多弯转设计。在字结构上，他把象形结构变成笔画形式，并在此基础继续简化。隶书的魅力到底有多大？隶书VS篆书的书写速度，隶书快了3倍不止。
当程邈把3000个隶书字作为研究结果，全部写成奏本送给秦始皇后，受到了朝廷政府官员的极力推广，程邈迅速晋升为百姓眼中的造字网红。秦始皇非常欣赏他，还任命程邈为御史。后来，隶书越传越开，变成全民皆用的书法之一。
《说文解字》中提到 “秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”，书中就说明了当时大家为提高书写效率，连官狱都选择隶书书写。郭沫若更是赞扬道，“秦始皇改革文字的更大功绩，是在采用了隶书”。
隶书究竟是不是程邈第一个创建？我们已无从佐证。后来出土的战国后期文物中已发现有隶书，程邈可能只是把隶书优化改良，并展开大力宣传推广而已。Anyway，不论隶书是集体创造的产物，还是程邈发明，中国书法的发展依然离不开承前启后的隶书。值得称赞的是，秦朝隶书在汉代发扬光大，产生了汉隶。
圆篆书VS方隶书
隶书对比繁复&圆润的篆书，更加轻松简单。秦隶对比汉隶，汉隶更美，艺术价值更高。
隶书是一种略微宽扁的字体，横画长、直画短，简言之横长竖短，与篆书、楷书设计恰好相反。
整体来说，隶书是在篆书基础上“破圆立方”。隶书的美如集力量与柔和于一身的波浪🌊 ，水平波磔线条是飞扬律动美，尾部笔势扬起出锋是大气美。隶书的美还是“曲中美”的标志性代表，而汉隶更与汉代建筑屋顶飞檐相呼应。
写隶书长横时，起笔逆锋切入如“蚕头”，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。而在隶书用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备。酱紫才能造就隶书的飞动笔势、优美姿态。
隶书讲究蚕头雁尾，笔画上具有波、磔之美。“波”指笔画左行如曲波（PS，后楷书中变为撇），“磔”指右行笔画的笔锋开张，形如“燕尾”的捺笔。
萃花再奉上隶书书写口诀，“方劲古拙 如龟如鳖 蚕头雁尾 笔必三折 雁不双飞 蚕无二色 点画俯仰 左挑右磔 重浊轻清 斩钉截铁”，这样是不是更懂了呀？
总而言之，隶书对篆书的改革，主要包括笔画和结构两个方面，隶化不仅是变圆为方，更是将篆书变曲为直。
高颜值隶书，于汉代步入顶峰
隶书起于秦，兴于两汉，盛于南北朝，之后逐渐被楷书、行书等书体替代。我们今天欣赏的高颜值隶书碑帖，其实大都为汉代时期作品。其中，汉隶碑帖代表作有《张迁碑》《曹全碑》《礼器碑》，他们可以说是并列第一。
倘若想要深入研究隶书的高颜值，你还可以从这些碑帖入手。举个栗子，在欣赏汉隶神品《曹全碑》中，你会发现隶书的创作端倪。这块碑高253厘米，宽123厘米，碑中隶书字秀美飞动，笔法飘逸，有“回眸一笑百媚生”之优雅。整体字迹娟秀清丽，结体匀整，舒展超逸。
清代“复兴”隶书
唐、宋、元、明四大朝代都盛行楷书等书体，清代却闹了一场“书法的文艺复兴”。当时大多数文人开始临摹历代碑帖，兴起写篆书和隶书，许多书家的隶书甚至写出了独特的个人面貌。
在清代书法复兴粉丝中，就有康有为童鞋为隶书疯狂打Call。他特别喜爱摩崖石刻版隶书《石门颂》，这是汉中太守王升书写刻在天然摩崖上。萃花想想都吓了一跳，能在悬崖峭壁间刻写有模有样的隶书，实属难得。
由于刻在石头上，所以笔画线条也会随着岩壁凹凸而变化起伏，如同鬼斧神工。康童鞋曾评价《石门颂》是难得的书体，说道“胆怯者不能写，力弱者不能写”。
为何胆小者要慎点《石门颂》？究其缘由，还是因为这类特别的岩壁文字，笔势恢弘开张，线条紧张连绵。而且，这里很多石刻字不按规矩来。《石门颂》是隶书创新之作，有些笔画夸张拉长，与传统隶书形成鲜明对比。所以，需要书写者本身也能够解开传统书法的桎梏，才能书写富有创意的石门颂隶书体。
当时清代艺术家就是从这些历代碑帖中获取灵感，把隶书写出了百花齐放的个性美。比如清代隶书第一人郑簠（fǔ），他爱书写飘逸奇宕的“草隶”；扬州八怪之首金农的隶书，喜欢横粗竖细的笔画，棱角分明的书写方式，用笔犀利挺劲，酷劲十足。
总而言之，隶书的发展和演变，不但改变了篆书固有字型结构的束搏，更促进了中国书法设计的进步，对草书和楷书的形成有重要作用。还是要感谢秦始皇，选择将隶书发扬光大呀。
所以书法爱好者们，想要寻求汉字最原始的结构之美，还可以从隶书入手研究。
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