《权力的游戏》剧终，《西部世界》走下坡路，华纳把2021年全部电影投放到HBO Max首播，去年的年度限定剧归属Netflix的《后翼弃兵》，观众都开始要忘记，HBO是一家神剧工厂了。

但所谓你大爷还是你大爷，迎来大流媒体时代的HBO，还是忍不住祭出了一部神剧级别的作品。

一开场，是阴郁的小镇风光。

不禁让人想起了Hulu出品了《城堡岩》，一部高开低走的斯蒂芬·金改编作品。

这种小格局的悬疑美剧并不少见，不过HBO这次从画面到内容都非常稳，开播过半程，IMDb8.3分，豆瓣8.9分，《东城梦魇》有望冲击年度最佳限定剧。

英文片名Mare of Easttown，Mare是最先出场的女主角的名字。

这是《泰坦尼克号》的21年后，不像莱昂纳多·迪卡普里奥彻底变成了一位大叔，凯特·温丝莱特依稀有着昔日的美丽容颜。

只是出于角色需要，她丢掉了自己的女神气质，呈现出一个一脸疲惫的Mare。

Mare是一位警探，还是一位奶奶。

是的，昔日的凯特女神，如今都能当奶奶了。

工作和家庭两面顾，再怎么美丽的女人都难免会被生活印下沧桑的痕迹。

更何况，Mare的经历，要是不够坚强，是根本无法承受的。

《东城梦魇》值得国产剧集学习，这里要说的不是什么模棱两可的“精良制作”，而是讲故事的方式。

无论是小说还是影视作品，故事都很忌讳直接“讲”出来。

什么样的叫“讲”呢？

打开我们“伟大的时代四部曲”，就第一部《小时代》，就一目了然了。

在序幕唱完小歌，片头字幕过后，正片开始，一上来就是一大段人物独白，疯狂介绍完几位女主角……

然后再对比《东城梦魇》，故事的叙述就不是用“讲”的了，而是用“演”。

把故事演出来，就是要在可信的场景中，让角色为可信的欲望奋斗，演绎着真实的动作，说着可信的台词。

演出来可以增强观众的沉浸感，从被动地接受信息，到不自觉地接受信息，再到主动地去挖掘信息。

第一集的一个主要人物是介绍主人公Mare。

如果用“讲”出来，不妨效仿下《小时代》。

“我是Mare，是东城的一位警探，和丈夫离异，儿子生了孩子当了奶奶，但儿子死掉了。以前我是东城的女篮英雄，因为投进了绝杀球。一年前我开始调查凶杀案，可惜一直没查出结果，昔日的女篮队友因此记恨我，我迫切地想要证明自己，还原真相，家庭因此分崩离析……”

故事是讲得很清楚，但却把观众变成了毫无参与感的旁观者，难以赢得共情。

那看看人家是怎么“演”的。

通过对话，Mare声明自己是警探。观众因此得知她的职业。

注意这句声明是有意图的，Mare想让老太太知道自己职务繁忙，不应该这么烦她。

如果她无缘无故来一句，“我是警探，这是我应该做的。”那就有些尬了。

因为老太太知道她是警察才叫她来的，两人曾接触过多次，只是想表达她理所应当的话，根本不必复述自己的警察身份。

总之，角色的台词都是潜藏着某种诉求的，需要借助台词给观众传递信息的时候，角色必须要有说出来的目的性，戏剧便能真实可信。

之后Mare跟水族店老板说买给自己孙子的，透露她当了奶奶，是为了明确自己的购买诉求，对白同样是具有动机，丝毫不出戏。

这，就是用台词把故事给“演”出来。

影视作品的重点在于看，能用画面传递信息，就尽量用画面，而非台词。

Mare回到警局，同事拿出一张报纸，说报刊写了一篇吹捧Mare的文章。这里是要给观众传递Mare的关键性过去，她曾是镇上女篮英雄，一张报纸就基本说明了状况。

台词没有多余地说明是女篮的事情，因为按照同事和Mare的相熟程度，根本没必要特地尴尬地说，XX年前你打篮球的时候真厉害，到现在大家都记忆犹新呢！

还有就是表演上的“演”。

凯特·温丝莱特证明了她拿影后的实力，全程用眼神来诠释出Mare的疲惫状态。

不需要任何的内心独白，观众就能感受到追凶一年，并且要兼顾家庭，是怎样的一段艰辛历程。

Mare引出了仍未找到凶手的一条故事线，剧情还采用了双线叙事，另一条年轻母亲Erin负责引出新的案情。

经过第一集的铺垫，如梦魇般的追凶之路继续展开。

之后两个角色会成为重要人物，毕竟都是由电影咖出演。

曾出演《记忆碎片》、《钢铁侠3》的盖·皮尔斯，饰演造访小镇的写作教授Ryan，Ryan在酒吧搭讪Mare，第一次见面就擦出了火花。

这是盖·皮尔斯和凯特·温丝莱特在《幻世浮生》后的再度合作。

同样参与到了漫威电影宇宙中的“快银”埃文·彼得斯， 扮演新派来辅助Mare的警察。

这回他可不会像《旺达幻视》里面那样鸡肋了，和凯特·温丝莱特的对手戏十分有看头。

悬疑探案并非是《东城梦魇》的全部，真正像磁铁一样吸引着观众的，是沉重的情感力量。

假设最后破了案，Mare的困境就会烟消云散吗？

答案或许会比真相更加扎心。