第8章 现代生活剧创作怎样更突出重围 高玻
生活剧写什么；生活剧怎么写
一、生活剧书写自我体验，与观众建立共情。
生活剧相比情节比较强的其他类型剧而言，它最难的是很难建立一种充满情节悬念和喜剧张力的极端情境。…尤其是政策对于涉案题材进行限制后，我们又失去了生活剧强情节化的涉案拐棍。我们不能有过多案情展示，主人公不能成为犯罪嫌疑人，最好也不要成为警察，即使成为罪犯和警察，也不能过多表现犯罪场景和过程，只能写一写他们日常生活层面。我们缺乏笼罩观众、拥有巨大戏剧吸附力的那个容器，生活剧天生没有这样的情节悬念吸附力。
答案就是书写自我体验，建立观众共情，让观众产生自我代入和自我感情经验投射。
《大丈夫》《我爱男闺蜜》的编剧李潇也谈到：所有戏剧都是书写自我。
所有的生活剧，首先是书写自我，人物塑造、人物所处的生活环境、人物与他人与现实与社会的关系、某个处境、某句台词，处处可以把自我表达纳入其中。如果自我表达带有普遍性，你就能迅速建立起公众共情，即使他没有经历过你描写的处境，他在生活中也并不直接认识你塑造的那种人物，但某句台词触动了他的内心，引起共鸣。某个人物或多或少带有他认识的人的影子，都会建立起观众共情。
最好的生活剧一定要在前三集，甚至最好在第一集或者第二集，就完成建立观众共情的任务。
头三集的作用就是建立观众共情，带领观众进入你的人物和情境。
《奋斗》第一集中陆涛人物劈腿行为，人物丰富，有了话题性和争议性。不要怕争议性。把争议话题掌握在一个适度尺寸内，别让观众出现一边倒，这也是吸引观众看下去的因素，不一定一味地让人物讨观众喜欢。保持争议性，让人物角色出现选择，产生戏剧悬念，还能建立起两派观众阵营。
《老有所依》是社会问题剧，是以老年人的社会养老为主题。该剧建立起观众对这一家人命运的担忧，想看看剧中人物在遇到和自己现实中一样的困境时该怎么办，也想学习借鉴他们解决这些生活困境的方法途径。在第一集，就完成了这样的共情。
《我的青春谁做主》例子 钱小样离开三线城市闯北京，离家出走。第一集，就建立了所有做北上广梦“骚年”的共情。
生活剧第一集抓住观众的，一定是观众的参与共情度，让他在你的戏里面找到自己的心理和情感投射，在你的人物角色里代入他（她）自己。
《贫嘴张大民的幸福生活》生活剧登峰造极之作。
…第二集……后面几集戏都在讲怎么样腾出婚房。第一表现出生活智慧和编剧的创造力，第二展开人物矛盾，制造家庭内部、外部冲突，胡同械斗，第三充满生活情趣。这些戏，都不能算作情节，观众都能在其中找到自己的情感和生活体验的投射，这里投射的更有作者的人文关怀和悲悯。
首先要建立起观众共情，这依赖于建立的情境要有光谱性，你写的任务，代表很多人，你写的处境，同时是大众的处境。建立共情的途径，和所书写的自我体验息息相关，自我体验越真实，越具体，越生动，越有广谱性，观众共情越深。好戏既是个人的，独特的，同时又是大众的，普遍的。
政策限制，对于一些敏感地带、敏感话题的规避，导致我们写社会生活的锐度降低。我们没办法触及社会矛盾特别尖锐的行业领域，只好回归家庭伦理, …成为了生活剧目前最大的类型桎梏。
现代生活剧的困境，恰恰缘于共情太多，太多相同或类似的个人体验。
二．生活剧书写社会现实增加现实广度锐度是突围之道
