文/千瑕
编辑/席婕寒
在绘画中，红色与蓝色是两种最常用的主色调，更有许多伟大的画家擅用鲜艳的色彩来捕捉人物的个性和情感，强调人物的特点和气质。伊夫·克莱因是单色画创作者中的佼佼者，他最钟爱蓝色，自主调制出的超级宝石蓝被誉为“国际克莱因蓝”，在他心里，这一抹蓝既是故乡地中海那漫长浪漫的海岸线，又似那纯粹无暇海天相接的天空，这一抹蓝承载了极为丰富的情感底蕴。
画画的人和看画的人都能从那浓厚的色彩感受到力量和情感，红色通常代表激情、奋进、热烈，甚至是疯狂，而蓝色通常是代表沉静、悠远、平和与悲悯。在不少影视剧中，编剧导演也会尝试用色彩去表达一个人物形象，有些是单色系，正如人物角色是绝对的正义或绝对的邪恶，他们能对主人公或者主线故事起到烘托促进的作用，但是却显得人物扁平，表现浅白。
而那些让人念念不忘的角色，身上都不止一种情感色彩，尤其是纯粹红蓝撞色出现的时候，两种色彩基调决定了这个人物个性设定的矛盾与冲突，这个人物是当之无愧的主角，即便在剧本中设定是个配角，那也是受人瞩目的一个角色。比如《仙剑三》中的龙葵，《猎罪图鉴》里的沈翊。
——千年不灭 ，唯情而已。古姜国公主，被封印在魔剑中千年，只为了等待与王兄重逢。
这是龙葵出场时的介绍，也是她一生的判词。龙葵的人物个性非常直观，我们可以从服化道上轻而易举地判断出她是红葵还是蓝葵。红葵敢爱敢恨，战斗力强，她勇敢、凌厉，蓝葵温婉善良，端庄大方，她怯懦、柔和。两种完全不同的气质却同时出现在同一个人身上，这就是人物形象展现出的人格魅力。
众所周知，《仙剑三》是中国仙侠奇幻剧的开始，在该类型影剧中至今仍处于无可撼动的巅峰地位。由于题材原因，该剧可以在服化道、世界观上尽情发挥想象，浓厚纯粹的色彩，古老厚重的图腾都能为剧中呈现的世界和人物加分。这也是龙葵能够通过明显的服化道来体现人物的气质状态的原因。
而在现代剧中，不管是世界观设定还是人物形象设定，都要贴近现代生活的规则。因此，在《猎罪图鉴》中，对于人物“红”与“蓝”的形象塑造显得更为含蓄内敛，而且与龙葵不同，这两种特质隐隐有对抗之意，从沈翊小时候画的那幅红蓝撞色画便可以看出他这个人物的底色。
一片火烈的红，与一片沉寂的蓝，当我们以为这漫天遍野的红要占据全部，结果却是一抹蓝色突破界限，这就是沈翊。年少成名的天才画家，张扬不羁，当他不小心被人利用害死了一名优秀的警察，他的师姐让他要抓住这种感受这种灵感去创作更多的画作，而他只是轻飘飘地说，“我不是卡拉瓦乔。”
七年后，“白月光”沈老师出现了。我一直在想，为什么大家都这么喜欢温和良善的沈警官形象，后来发现，大家感受到的其实是这层温和平静包裹下的疯狂偏执，而那抹蓝是他的现实理智，亦为他增添了更多的悲剧底色。
红蓝交替出现的契机也是一个非常重要的戏剧点。只有恰到好处又合乎情理的理由，才能让观众理解并接受这种强烈的反差感。
不管是红葵还是蓝葵，王兄就是她生命的全部。当王兄遭人辱骂、遇到危险，她就会自动启动红色作战模式，红葵的出现源于她对自己无能的痛恨，不能为王兄分忧，甚至无法为王兄辩驳。这股力量激发了另一个她的出现，让她有能力与王兄并肩而战，不再重蹈千年前的覆辙。
《猎罪图鉴》中杜倾曾这么评价沈翊，站在那群警察身边沈翊就像狼群里的猫，而在讲台上，就是画家中的战士。对此沈翊的回应是，同一支颜色的笔，放在不同的背景纸上，也会有色彩上的差别，但是本质上还是同一支笔，对于他这个人来说，无论他在哪里，他都是画像师沈翊。
这个回答就很耐人寻味，反过来想，无论是龙葵还是沈翊，矛盾并存本就是他们的人格本质，而我们之所以把他们用红蓝分开对待，无非就是因为在不同的情境下我们看到的适应的个性层面。
采用色彩表现人物特质是人物形象塑造的一种方法，且效果惊人。在影视剧本创作中擅用这种人物塑造方法将会为故事创造一个又一个永不过时、令人难忘的经典角色。
作者简介
千瑕，90后，爱看书、追剧，热衷国内外优秀影片的影评创作，希望能从不同的书籍和影剧中经历种种人生世界，提升自己对世界的感知能力和创作能力。
