《檀香刑》，本该是一部承重的作品，书中描绘多种酷刑，从工具准备到行刑过程到刑后落幕，细致入微的描述让人犹如亲历，斩首，腰斩，凌迟，阎王闩，最后铺垫到最高潮部分的檀香刑，一步步挑战人的神经线。
但因采用戏曲的写法，大量押韵的节奏感的唱词，歇后语加入，减少了文字的沉重与阴霾，让普通人读起来也不会冷汗漓漓，后背发凉。一遍遍阅读这些如诗词般上口的句子，却没有诗词的清高与深奥，特别是在唱猫腔（茂腔）的时候，我整个人仿佛也跟着节奏动了起来，不是身体的动，是内心的热血沸腾。
这不是一场戏，而是生命的悲歌；也不是一场酷刑，而是英雄的绝唱。
莫言想用《檀香刑》走出魔幻现实主义的路子，把根扎在土地与人民的心中，但魔幻的味道依然存在。在赵小甲的眼中，虎须显现出的人的本相，勇猛如虎，凶残如狼，贪婪如猪，温顺如羊，傻子的眼睛是相对干净的，才能看清众生兽相。猫腔让魔幻落地生根，变成一场有演员有观众的戏。
还有一点，《檀香刑》中人物名字，有甲丙丁，唯独没有乙，阅读之初，就有这个纠结，读完以后，翻看了一些评论和说法，大概，一场大戏，从启到落，总需要一个观众，我们就是莫言想写的那个乙吧。
