明清时期的商业很发达。陈洪绶曾经拥有一个自己的类似今天的工作室，他和他的学生共同创作陈洪绶风格的绘画作品。
当时的出版业也非常繁荣，很多小说被印刷出来，并广泛传播。
陈洪绶就曾经为《水浒传》和《西厢记》做插图。
这使得他的绘画不再是文人贵族的专属，“陈洪绶”这个名字进入了寻常百姓家。
不得不说，陈洪绶是懂商业的，而且还很懂得打造个人品牌。
再说说这套《水浒叶子》。
《水浒叶子》是陈洪绶30岁时，为张岱的朋友周孔嘉一家所作的叶子牌版画。
先讲什么是“叶子牌”。
叶子牌是当时的一种行酒令用的纸牌，因为大小和树叶差不多，所以被称为“叶子牌”。
这套版画共绘制了40个水浒人物。这些人物并没有特别的怪诞夸张，不过画作仍然融合了许多陈洪绶喜爱的绘画元素。
举几个例子。
这武松身穿出家人的服饰，身形胖大，看面部应该是经历了种种磨难，依然保持着坚韧的个性。
这阮小七面目狰狞，手持人头，第一眼看过去吓人一哆嗦。
真是“活阎王”啊！
画家准确地把握了人物的性格特征，让人印象深刻。
在衣纹笔法上也较为硬朗方折，这就更加突出了人物的个性。
双枪将董平。
画家并没有选用他手持双枪驰骋疆场的样子，而是让他手持一本书。
这身铠甲让人印象挺深，灵感来源像是哪件青铜器。
陈洪绶一向对古器情有独钟，这一元素在他的绘画中频繁出现，体现了他的尚古思想。
陈洪绶笔下的扈三娘有股子侵略性的美艳。
她手里抛掷的应该是骰子，表明了她泼辣的性格和所处的生活环境。
画家描画她的衣纹时，用的不是流转飘逸的线条，而是硬朗的折线，这也体现了她的个性。
鲁智深在陈洪绶的笔下，不是人们印象中的鲁莽、勇猛的样子。
他身着僧服，一手执杖，左手伸出。既像是在化缘，又似是索求答案。
他遁入空门，是对自己的人生做着更深刻的思考。
看他衣纹的线条，画家用层层的圆润线条，表明了人物心态的改变。
从这里，也可以感受到陈洪绶在绘画中是有着自己的独特的理解的，而并非对原作一味盲从。
《水浒叶子》纵17.9cm，横9.4cm。现藏于中国国家博物馆。
