地域性对文学的影响有时是很显著的，中国社会文坛中也有一些很著名的作家带有自己的地域特色，比如鲁迅的“故乡绍兴”、莫言的“高密乡”、比如沈从文的“楚地”、老舍的“京都”。胡学文的小说地域特色也十分浓郁，书写中都是坝上草原中平凡的人们，被人们称为“草原文化”，其中篇小说《去过康巴诺尔吗》中敢爱敢恨的表妹让我印象很深，好像这样的洒脱开朗就是河北西北部坝上的人物脸谱了。
《逐影记》是胡学文的一本中篇小说集，由逐影记、白梦记、丛林、内吸、去过康巴诺尔吗 5篇中篇组成，这五篇小说聚焦于社会底层的平凡人物，在描写中展现社会底层人物的生活现状与精神困境。
以第一篇《逐影记》为例，逐影记通过双线描写，两条主线时间间隔了2年，由同一名警官串联起来，写了一个经常受醉酒的丈夫家暴的女人的事情，女主角安娜让我想起了《西西里的美丽传说》中那个因为美貌而被诋毁、被污蔑的可怜女人，通过苦苦经营一家馆维系生活，但积蓄全部被丈夫套走，由于长得漂亮受尽诋毁。另一条线则讲述了一个与小孙女豆豆相依为命的患有痴呆症的老人的说故事。
老人不经意提到的一句“她不叫安娜，她叫大妞”将两条线联系到了一起，但我们无法得知两条主线中交错的两年中到底发生了什么，为什么父女和母女竟会这么长时间毫无联系，既然有一个如此正义的警官出现在了两个故事中，他势必会尽其所能解决这个问题。但是我们能够看到的，只是在故事结束时，与豆豆相依为命的老人还是那个老人，受丈夫欺压的安娜还是那个苦苦挣扎的安娜，他们的苦难没有终结，甚至看不到任何终结的迹象。
虽然初读起来是一个荒诞又平淡的故事，没有大开大合波荡起伏的故事，而是描写生活中微观而具体的事物，但我们却能观小知大，故事的背后展现的是劳苦大众的困境，眼看着他们于生活的窠臼中苦苦挣扎而没有任何改善，一天天煎熬着却看不到希望，但或许作者正是想这种苦难中，让读者领会内心的柔软和坚持的珍贵，唯有直面生活的痛苦，才能探测世界的本质与真相。
