长在地板砖头缝里，矮小，不起眼，营养水分缺乏，长得看上去真的是“丑”。
这是其中一丛黄花三叶草。
直接用毛笔蘸调好的颜料绘制。
主色:马利土黄、浅绿、草绿、深绿、群青。
上色次序:浅色→深色
上色思路:底色概括→细节刻画→背景设色
1.直接上色法
调单色直接平涂，比如三叶草一片叶子。木浆纸定型快，吸水性低，因此无须等太久，就可以接着给紧挨着的叶子上色，但是为了避免出现糊掉的情况，我是从紧挨着的叶子上色时找最远的开始画过来，和前面的叶子进行对接。
2.叠色
太阳晒过来产生的明显阴影，是等底色彻底干透，再上色绘制。比如这片三叶草，阴影部分是等第一层底色干透，再用群青绘制。
前面已经说过，木浆纸吸水性低，能够快速定型。这里叠色就要注意颜料不要太多水。控制水分可以把毛笔泡清水里，舔一下调色盘（我用的是吃饭那种瓷碗），再甩一次毛笔，把毛笔里的水分甩出去，直到不再有下雨的情况（趁机观察感受一下这时候毛笔的蓄水情况，便于积累用水经验，不用每次都洗笔甩水），这时候再去调颜色。
如此，泾渭分明的阴影部分效果就出来了。
3.晕染
有的阴影部分不是那么强烈，如果用上面的叠色方法就会显得非常僵硬，死的闷的感觉。
有办法，这时候用晕染。
准备两只毛笔，一支笔上色，一支笔晕染。可以先上色，趁颜料未干，马上用蘸水毛笔沿着这个色块的边缘往空白处画。如果这个色块区域很小，比如一些细的枝干，那么清水毛笔要选小号的，并且可以占用色块的一部分来绘制。
这里的控水，主要是蘸水毛笔难把握。一般晕染的地方比较小，所以蘸水毛笔选比上色毛笔小一点的就好，水分可以这样:蘸水毛笔泡水里，取出来甩掉下雨一样的水分，再用毛巾或者纸巾舔一舔，用手指轻轻捏一捏，毛笔湿湿的还可以聚锋，这是大约九成干的状态。然后笔锋像蜻蜓点水一样再蘸一点水，这个状态刚好用来晕染。
4.接色
同一片三叶草有不同的色感，这时候可以趁颜料未干，加入浓度不同或者颜色不同的颜料上色，和前面的颜料对接，让它们自由融合。
接色最怕的就是前边的颜料已经留了水痕（定型完成），而后面的颜料还没有接上来。所以先要确保前边上色留一道水痕，这道水痕必须具备可以流动的蓄水量，光照下它得是有水光反射的。
5.点染
背景先刷一层清水，然后用浓度适中的颜料，把笔锋点在需要的地方。
由于黄花三叶草颜色已经用到了前面说的颜色，为了画面统一的整体效果，背景颜色也用同样的。
比如最上面叶子黄色为主，那背景色我也用多一点黄色点染。
6.平涂
这里用在了下半部分的背景效果上。毛笔吸饱颜料，侧锋横向拖动，第二笔要从第一笔的底部往上约三分之一处拖动。这样做的目的是为了避免出现上述叠色的效果，因为这里需要的是柔和平缓宁静的效果。
平涂的过程中会自然出现一些留白，不要去补色上去，要任其发展自然。最后你会发现它会为你的作品做出神奇的美感。
呕心沥血总结了这些，还是要多画才能体会到。
