我真的为这样的创造性想法而惊叹。尽管它在2010年就首映了。
四层梦境，似梦非梦。其实在我看来，两个人的真实其实就可以算作真实了。
导演所作的解释，只要有男主角在的地方就可以算作真实，在我看来，其实就是以男主视角加上帝视角看到的东西，其实就好像是男主经历的一些东西，那么为什么不能将其作为真实呢？
梅尔其实早就死掉了，在电影第一次作出解释的时候，在他们结婚纪念日的那天，在酒店窗子边跳下去就死掉了。
于是男主柯布在梅尔的设计下，成为了警方眼中的导致梅尔死亡的第一嫌疑人。所以他不得不逃亡。于是出现了在京都的盗梦。
秉着对儿女的思念，他答应了斋藤先生的要求，达成承诺只要将一个想法植入费舍的脑中。
摧毁费舍父亲一手创造出来的能源帝国，使斋藤先生的公司很好地存活下去。
于是针对费舍造出了三个梦境准确来说是他们经历了四个梦境。
在市中心的面包车上，第一个。在酒店里，第二个。在雪地里，第三个。最后见到潜意识里的梅尔的环境是第四个。
一个梦境套着另外一个梦境，结构类似俄罗斯套娃。并不难理解，但非常精妙。
结合时间转换。现实世界里的一秒钟是梦境里的五分钟（应该是这个吧）其实我有点不太记得了。
所以有了在第一个梦境里的一个礼拜，第二个梦境里的六个月，第三个梦境里的十年。
这些冗长但必要的背景了解终于差不多了。
事实上我认为柯布真的很强，以及他的妻子梅尔。真的是两个无与伦比的创造者。
关于真实与虚拟。在我这，在我的心里，这是个唯心的命题。只要他自己觉得真实就是真实，他觉得虚幻那就是虚幻。就比方说，他与梅尔在潜意识的边缘那里创造的无数栋大楼，以及他们在那里度过的50年，他们牵着彼此的双手走到白头，事实上在那里已经达到了。
在这个意义上，我觉得他比别人多活了好几十年，和爱人呆在一起的幸福的五十年。有好多好多的富翁终生在追求这个。
可是柯布逐渐不满与这样的虚幻。梅尔已经放弃了他们的现实生活，决心和柯布在潜意识边缘待到死亡。但柯布不愿意，于是他给梅尔植入了一个细微的想法，这是假的，是虚幻的，只要他们愿意，他们就可以回到现实，去见他们真正的儿女。正是因为如此，柯布在他之后的人生里陷入了无穷无尽的悔恨与孤独之中。
在植入想法之后，梅尔如柯布所愿，从潜意识边缘里回到了现实。但一个细小的想法会生长，甚至最后会改变他的整个人生，重新定义他，甚至摧毁他。梅尔就是如此，在回到现实之后，她依然怀疑这不是真实的。最后梅尔选择了死亡，为了促使柯布和自己一起“从梦境中醒过来”。她告诉律师，她担心自己的人身安全。这其实就暗示了如果柯布不和自己一起跳下去的话，那么他将离开美国，不得不漂泊他乡，不得不远离自己的儿女。
为了再次见到自己的儿女，他就选择了帮助斋藤先生。为费舍构建了三层梦境。
在梦里有惊无险，最后终于安全回来了。影片结尾，他见到了自己的儿女，终于他完成了他在梦里永远不可能完成的愿望，改变了这个场景。他见到了自己的儿女。
我其实偏向于理解这其实就是客观意义上的现实。
潜意识里的梅尔诞生于柯布的罪恶感，想要柯布留在梦境里劝他成全他俩的真实。但这根本不可能，尽管柯布非常难过。因为他真正的妻子，早就因为他的这样的想法怀疑真实，于是死掉了。
再来，在这部影片里我看到了挺多东西的，有爱情，是柯布和梅尔的爱情，a riddle ，
有亲情，关于费舍和他的父亲，最后在保险柜的底层存着的是一个纸质风车，上面已经泛黄，可以知道，那个风车是他和他的儿子，费舍一起制作的，这该是他们为数不多的美好回忆之一。
有关孤独，在柯布最后找到斋藤先生的那个房子里，斋藤先生已经垂垂老矣，满脸皱纹，头发几乎都白了。想必那个时候的斋藤先生已经想通了很多东西，在无穷无尽的孤独里。
其实我有个大胆的想法。柯布觉得梅尔死的那个世界其实也是在梦中。我从酒店房间围成的那个深渊里得到的启发，也有可能是我看错了。但现实世界里哪会酒店房间里围着个深渊呢？
2019.04.26所作
