《三城记》是我一直期待的影片，当年在上海采访张婉婷，就觉得她是一位温和浪漫的学术派导演。她讲到拍摄《玻璃之城》时黎明和舒淇有假戏真做的戏份，讲到拍《宋家王朝》时怎样各地查阅资料，都给人感觉没有一点大导演的架子，而是一个也会为找投资发愁而实实在在努力拍戏的导演。
那次采访是在张婉婷监制、罗启锐导演《岁月神偷》大热不久，它可以说是当年最好看的一部影片。我问得最多的话题也是关于《岁月神偷》的。故事讲了一种香港精神，渗透了港人对于生活、爱情、亲情的一些记忆和解读，自然天成，很容易让人产生共鸣。一些碎片式的情节仿佛就是自己童年和少年时候曾经发生的片断，甚至让人产生要写个人成长史的冲动，片中的一些情节和人物直到现在都还在脑海里浮荡。
于是乎突然感觉自己有点跑题了，今天要讲的主要是有关《三城记》。它是根据成龙父母的爱情故事改编而成，那之前就出过一部关于他们的纪录片叫《龙的深处》。当时是成龙请张婉婷罗启锐这对情侣搭档为他父母拍的一部纪录片，也激发了张婉婷导演要拍故事片的愿望。筹拍《三城记》的过程有十年之久，当初张婉婷想以自己母亲作为原型展开，可直到母亲去世她也没能打听清楚某些故事的细节。后来就选择拍成龙父母的故事，只是为了记录那个年代父母们的经历，至于主角到底是谁其实并不重要，唯一重要的是一种年代的记忆，和那个年代里人们的生活状态。
《三城记》讲了两个人物在三个城市经历的种种磨难，主人公房道龙和陈月荣历经三地逃亡，终于在一起。故事一开始，两个失去伴侣、各自拖着两个孩子的房和陈在安徽相识相恋，颠沛流离到上海后两人寻寻觅觅，再转辗到香港历经艰辛终得以重逢，之后诞下一个十三磅的儿子陈港生，就是后来的成龙。
因为故事涉及成龙的父母，又是我喜欢的导演执导，所以让我对这部电影抱有先入为主的好感，然而影片上映的时候票房惨淡，评价也不高，个人也感觉确实没有想象中那么好。除了当时宣发不力，同档期影片竞争太强，片子本身也存在些问题。一个片子好看与否，很重要的一个因素就是是否能够让观众产生共鸣，三四十年代的故事对我们来讲有点陌生，而宏大主题对导演来讲也是个巨大挑战。
张婉婷导演之前的作品，都有一种漂泊的意味和浓浓的情感。像《秋天的童话》和《玻璃之城》等。她的成功离不开自己的绝配搭档罗启锐先生，两人是相濡以沫的工作伙伴和生活中的神仙眷侣，同时毕业于美国戏剧学院，后来一起从事电影创作。通常是你编剧的作品我来导，或是你导的作品我来编剧这样一种默契状态。
再说《三城记》的主人公陈月容是个知书达理、有点男子气的女性，房道龙是国民党警察，曾做过中统特务。虽然没什么文化，但为人善良且有多种技能。他的一生在颠沛流离的逃亡中度过，从安徽到上海，又从上海到香港，而这些过程中陈月荣一直跟随左右。导演想表达的是宏大背景下小人物命运的变化，但这么大的命题仅用人物情感作为主要支撑显得过于单一，无法承载如此大格局下的大命题，反而是以前没有任何野心的生活琐事的描写呈现出的小而美的东西更能打动人心。再加上这次刘青云和汤唯的配搭，并没有很强的CP感，根本看不出两人到底有多深的感情基础能够让他们历经磨难始终在一起，反倒是秦海璐和井柏然这次的搭档完全颠覆了以前我们对他们的认知印象，给人意想不到的惊艳之感。
但不管怎样，张婉婷是我始终关注的导演，期待她的下一步作品。
