六月荷花香满湖， 红衣绿扇映清波。
木兰舟上如花女， 采得莲房爱子多。
这是清朝陈璨的诗《曲院风荷》。
今年2月份我在当当购《曲院风荷》-中国艺术论十讲，朱良志著，中华书局出版，2014年3月北京第1版，2018年8月北京第6次印刷，字数15万字，定价:46元。
这本书共10讲，第一讲，听香，谈中国艺术理论中的形神问题；第二讲，看舞，谈中国艺术的动静问题；第3讲，曲径，谈中国艺术理论的含蓄问题；第四讲，微花谈中国艺术理论的以小见大思想；第五讲，枯树谈中国艺术理论的大巧若拙问题；第六讲，空山，谈中国艺术的虚实问题；第七讲，冷月，谈中国艺术的荒寒冷寂趣味；第八讲，和风，谈两宋以来中国艺术的和谐美问题；第九讲，慧剑，谈中国艺术理论中的妙悟问题；第十讲，扁舟，谈中国艺术家的心灵寄托问题。
看完目录，你是否觉得这十讲的标题虽然简洁，但含义深刻又有诗意呢？我以为是这样的，我不知你怎样认为？
朱先生说:“本书重点不在对具体艺术理论进行推演，而意在打通艺术理论和具体艺术之间的通道，到鲜活的艺术中，寻找理论的歇脚处；打通艺术和人生之间的通道，到艺术之中，寻找中国人特有的人生智慧。”
也正如“中国画的神，不仅在画的生动，如活的一样，还要传达一种境界、一种诗味、一种淡淡的寂寞、一种平静中的哀愁……”
