这是一个清冷的电影。如果不是网络，估计很难进入影院排期。而普通人想要接触到概率就很小了。但是，很多优秀的电影，是并不以电影排期为目标的。比如，杨德昌的《一一》，还有这个《刺猬的优雅》。
荷妮和芭洛玛这两个同样性情冷漠，不理睬他人，对周遭世界充满距离感的人，其内心其实都是渴望温暖的拥抱；也因此，虽然俩人年龄、身份相差甚远，但同样可以在短短的时间内变为忘年交，因为她们同样尊重他人的内心，愿意聆听彼此的孤独。而日本人小津先生的到来却渐渐融化了这两个“冰块”的内心，无需太多言语，只要表达基本的善意和友好便可。小津是个典型的东方男人，儒雅绅士，内敛深刻，却不乏幽默与乐趣,他凭着内心的感触,认定荷妮肯定不是普通的门房,在她平凡的外表下有一颗金子般的心灵。而对于年幼的芭洛玛，他并没有和其他人一样把她当成一个不知世事的孩子，而是以成人的交往方式与她交流。
芭洛玛在一开始就拿着她的摄像机到处拍摄，她小小年纪就看透成人世界的悲凉和虚伪，她决定不要像金鱼缸里的金鱼生活；自杀的念头早已种在她的心间。而她的房间里墙壁上的涂鸦和摄像机记录的生活也像是生命的倒计时，时刻在提醒她生命的终结。她虽然生活富裕，家庭和睦，可还是感到彻骨的冰冷；可以说，她的父母和姐姐虽然是世界上最亲近她的人，可一点都不了解她，也从没料想过这个黄毛丫头居然在萌生自杀的念头。但这一切并重要，因为芭洛玛在将结束自己生命之际遇到了自己的灵魂伴侣，一个在外人眼中矮胖、丑陋、寡居的门房荷妮。
荷妮就像我们生活中的过路人，其貌不扬，职业普通，但就是这样一个好像不值得深交的人，内心却是一个优雅的贵族；因为没有人愿意真正了解她，亲近她，自然认为她的内在与外在一样，像个刺猬一般让人敬而远之。而小津的出现无疑是让她矛盾又惊喜的，独居二十七年的她似乎习惯了这种孤独，但没有爱的滋养，女人似乎总是有些暗淡。
当荷妮被洗衣店的汽车撞倒在地时，原先的心理撞击却在不久转换为一种淡然的超脱和巧妙的生命接力,“重要的不是死，而是我们死的那一刻在做什么”原先想自杀的芭洛玛终于在此刻明白：“如果不能摆脱痛苦，那为什么要自杀？
