一年前的今天，《猎场》在湖南卫视收官。一年后的现在，《大江大河》登陆两大卫视。

作为改开四十周年献礼剧，再加上侯鸿亮+孔笙的金字招牌，这部剧显而易见吸引了大家的眼球。《大江大河》改编自长篇编年体小说《大江东去》，原著者阿耐也是热播都市剧《欢乐颂》的作者。

自从改开三十周年起，各类以编年体裁反应改革开放历史的作品便层出不穷。其中最有名的无疑是吴晓波的纪实作品《激荡三十年》，以及同名电视纪录片。今年，吴晓波团队也再次推出了后续作品《激荡十年：水大鱼大》，试图全景式反映改开四十年的历史风云。

而作者阿耐，身为民营企业高管，又是历史的讲述者，无疑有着更为贴近现实的便利和更为敏锐的触角。而小说《大江东去》长达一百八十万字，以编年体的方式展现改开的历史脉络的同时，又试图纤毫毕现地再现历史细节的丰富和生动。因而原著文本信息量极大，除了小说中必不可少的人物对话和对细节的描写外，情节绵密文笔紧凑，仿佛赶场一般以剧情梗概的形势不断地跳跃，仿佛在努力跟上改革的历史心跳。

阿耐说：

写作的过程不仅仅是输出，也是回顾自省，逼自己不断学习提高的过程。因此写着写着不禁思考这一路走来遇见的各种事件，它们为什么发生，又为什么有如此结局，市场的大手，政策的大手，究竟在其中起到什么样的作用。寻找答案时，搜集过去的报纸，翻阅过去的报告文学，以及阅读历年出台的中央文件汇编，同时结合我自己的经历对照着想，有种原来如此的醒悟。于是，便不再满足于单纯写一个事件。正好当时手头在写的一篇文章因为框子偏言情，格局小，写着写着觉得盛不下我那时喷薄欲出的思路，于是心中有了写《大江东去》的念头。

我最初给文章起的题目是《大江东去三十年》，顾名思义，就是写1978——2008这三十年来我所见所闻的改革开放。我当时着重想描述的是改革开放初期从完全的计划经济摸着石头过河去往市场经济途中的各种矛盾冲突，对市场从自发的追求到自觉的追求，人们在其中有些不可思议的理想主义。

原本计划从1978写到2008，如果成功，那么就是一部文学版的《激荡三十年》。但阿耐却莫名其妙地“卡壳”了：

但写到上世纪九十年代中期，我开始卡壳，没激情了。我那时候很暴躁，停笔了一阵子，好好想了一阵子。因为改革开放在九十年代中期出现停滞了，经济改革越来越受到政治结构的束缚，无法再有大的突破。而人们的理想主义也在消退，体制内外的理想主义到这时已经消失得七七八八。两者叠加，社会变得沉闷。因此我写到1998年，搁笔。我无法写我不喜欢的东西。

在吴晓波的《激荡三十年》中，也着重描写了改革开放到了九十年代中期各种弊病凸显，政府、企业、个人在市场经济的大潮中无所适从、摸着石头过河的众生相。

这显然不是阿耐一个人的困惑。她发现：“直到2007、2008年，金融危机冲击，我国居然最受冲击的是制造业。”

环境的催逼促使她再次拿起笔来，书写自己心中的大浪滔滔。这就是小说《艰难的制造》的由来：

我一直相信，制造业是一国经济之本，是价值源泉。制造业不强，经济便是无根之木。然而在现实中，我看到的是整个大环境对制造业的伤害，整个社会急功近利的浮躁让制造业也无法置身事外。即使有秉持理想的人，又如何能逃得出时代的裹挟，他们唯有挣扎前行。

《艰难的制造》以制造业的一群弄潮儿为主角，书写了1998到2008的历史。有趣的是，由于篇幅过大，此次《大江大河》只是选取了原著《大江东去》中的1978-1988这十年的时间段。而这个时段与路遥《平凡的世界》所描写的七十年代中期到八十年代中期有高度的重合。从目前刚播出的这两集，我们也能看到很多《平凡的世界》或《人生》的影子。

从《平凡的世界》到《大江东去》到《艰难的制造》，不同的作者们试图以自己的视角和观点来解读改革开放几十年来的风雷激荡、岁月峥嵘。然而，越接近当下，改革则显得越发显得波诡云谲、难以描述。

一方面是数字经济和“强盛中国”的高歌猛进，另一方面，改革四十年来所积累的各种问题正以越发不容忽视的方式呈现在我们面前。 

在我看来，真正能反应2008年之后经济大潮的风云变幻的影视剧作品只有半部，就是2017年的《猎场》。这部剧也是以一种近似编年体的方式，描写了一个愣头青在市场大潮中摸爬滚打、到处碰壁、并逐渐成熟走上自我成就之路的历史。

这部作品的意义至今仍未被充分认识和阐释，是一个遗憾。并且由于拍摄时间的关系，也只到2015年为止了。之后至今的三年中，可谓一年一世界，一岁一人间，中国正以一种加速度、万花筒般令人目眩神迷的方式，将各种神奇的世相展现在大众面前。

而《猎场》的编剧导演姜伟，与“正午阳光”也颇有渊源。我们知道“正午阳光”源出山影，而姜伟正是山东济南人。和他年龄相仿、同为山东济南人的张建栋与姜伟亦师亦友，张建栋1989年拍过一部电视剧《正午阳光》，由濮存昕，丁嘉丽，王志文，葛优主演。张建栋老师还曾在《猎场》中客串过贪污腐化、并“绿”了男主角郑秋冬的“夏部长”。

不知从什么时候起，观众对国产剧主角的要求变得非常苛刻，必须是道德零瑕疵的“完人”，否则就是“三观不正”。于是各种傻白甜和杰克苏剧情层出不穷。

在这点上，《大江东去》倒是与去年的《猎场》如出一脉。主角宋运辉和郑秋冬都并非传统意义上的道德完人。他们也会自私，也耍阴谋，有各种人性的弱点。期待《大江大河》能够保留原著的气韵，将一个复杂、真实、全面的改革时代呈现在荧屏之上。