闲着无聊，想着追起剧来，刚好瞧见热播的《知否，知否，应是绿肥红瘦》(以下称《知否》)。本以为是讲两宋词人李清照的人生历程，结果是一部官宦庶女传记，虽有点失望，但很快就被剧情所代入。剧情的演变比较符合观众的胃口，讲述了盛家六姑娘经历幼年丧母，陷于人生低谷的状态后，如何奋斗成为侯门主母的故事。以其价值取向满足了大多数观众的需求。
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闲话《知否》，首先，当从剧名也是书名讲起。起初，笔者也很疑惑，剧名和剧情有什么关系。“知否？知否？应是绿肥红瘦”选自词人李清照的一首词《如梦令》，原意讲的是疾风骤雨过后，女主人公醉酒醒来，询问正在卷帘的女侍庭院的海棠花怎样了，女侍回说海棠依旧像昨天一样好。“你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。”是词人的独白。讲了海棠在风雨摧残后红花凋零，绿叶依旧。
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而在剧中所讲的“绿肥红瘦”，绿是新娘结婚时所着的嫁衣颜色，红则是新郎所着喜服颜色。古代有“绿女红男”的说法，因而“绿肥红瘦”即指女子不输男，或者女子胜于男。自古婚姻全凭男方主宰一面，女子只得作为支配者，男方三妻四妾也是正常，而这想表达的也是对于封建传统的冲击。
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《知否》剧中展现的内容虽不及原著深刻，但对于嫡庶妯娌之争描绘得淋漓尽致。笔者在豆瓣上也瞧见了对于电视剧《知否》改编的评判，斟酌损益。笔者没有从原著看起，说来不好作过多的评价，但豆瓣上的这位网友的观点确实值得思考。现在的我们好多人都喜欢看电视剧和电影，感受这种画面与色彩的冲击，很少能够由剧循本，感受原汁原味的文字所蕴含的异味。说来也惭愧，都说“一千个读者，一千个哈姆雷特”，而电视机前的观众就成了编剧的解读者，跳开原著，反倒像是在读另一本著作，成为这一个乃至多个哈姆雷特下的哈姆雷特。
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改编失去原著的滋味既已成为不争的事实，但剧幕下的《知否》还是有很多可圈可点的地方。电视剧《知否》展现了北宋时期官宦人家的生活现状。其中书香世家盛家的宅斗表现最为突出，丝毫不亚于宫廷内的斗争，但宅斗剧始终有别于以往的宫斗剧。
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可以说，宅斗剧是宫斗剧的缩小版，但剧情的发展走向也是逐渐扩大的。故事开头，卫小娘（盛明兰的生母）就遭到同为庶出的林小娘的陷害，难产而死，年仅八岁的盛明兰只能被迫寄于盛家老太太抚养。自幼聪慧的盛明兰为避免嫡庶的纷争一直低调不冒尖，制衡嫡庶，将争斗之火引于小娘子林噙霜与大娘子王若弗，最终明兰发现了林噙霜才是杀害亲生母亲的罪魁祸首，便设计暴露小娘子林噙霜和盛墨兰丑陋的内心，最终盛明兰与进官加爵的侯家二少顾廷烨喜结良缘。
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纵观故事，会发现有很多泪点和笑点，苦乐并行，交叉上演，不失为一场喜剧。
开始的镜头，枫哥儿在大姐姐的喜宴与顾家二少投壶赌聘，差点输光了聘雁，幸而六姑娘明兰出手赢回，让人看着，由心悬到豁然开朗，捏一把冷汗，这是由悲转喜的走向。小明兰向主君盛紘道出卫小娘的艰难处境，卫小娘开始受到平等对待，剧情似乎由悲转而喜，却不料林噙霜处处陷害，导致了卫娘子的悲剧告终，喜剧与悲剧紧紧交换着。这样悲喜交加的处境在剧中不胜枚举，包括齐小公爷齐衡的婚事走向，盛墨兰的婚姻发展，顾廷烨的地位转变......
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剧中出现较多的字眼当数“声名”二字。这也反映了北宋乃至封建王朝时期人们对于名声的在意。特别是官宦人家十分注重“名声清白”，一人名声坏，则会引一个家庭清白受损，这点在四姑娘墨兰与梁家的梁六公子奸情暴露后，就能够很好地体现。王若弗和盛紘为了顾及五姑娘和六姑娘的清白名声，无奈让墨兰出嫁。有关声名清白的例子还有很多，林噙霜私会外男，如兰会见文炎敬，顾廷烨救下盛明兰后的种种作为，展现了古代富贵人家对于清白清流的向往。
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值得一提的是，《知否》是由正午阳光影视公司出品的，之前的《琅琊榜》、《北平无战事》、《欢乐颂》等优秀作品都出于正午阳光，有细心的观众就能听出里面的配乐和《琅琊榜》有些相同。
相信有关《知否》的有趣之处还不止这些，笔者没有发现的还有很多，等待我们去感受、发现。也感谢作者关心则乱能够为我们呈现这样的精彩 。同时，看剧追剧，我们能够从原著去追寻，才会有更多的精彩，会发现更多、感悟更多，特别是有关于文字的魅力。
