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最近在听程璧的歌，最初知道她是因为那首小诗：“庭前花木满，院外小径芳。四时常相往，晴日共剪窗”，画面一一浮现，像极了小时候在家乡度过的童年。
由这首小诗谱成的歌曲《晴日共剪窗》似乎奠定了程璧之后的音乐风格，温和，冲淡，带着一丝丝亮色，恰如她清秀又不失英气的眉眼。
程璧毕业于北大外文系，在学校期间加入吉他社，只学会一个和旋就开始写歌，意外的是竟然受到许多人的喜欢。从此便一发不可收拾，不久之后，她的作品就变成了薄薄的一张专辑——《晴日共剪窗》，正是这张专辑，她毕业半年后得以进入原研哉（无印良品设计总监）设计工作室工作，在向大家介绍程璧时，原研哉说：“我已经是她的头号粉丝”。
“程璧的音乐我工作时反复听过无数遍，无论何时那些旋律总是萦绕脑际。……一位来自北京的少女伫立庭院凝望天空，那片同样的天空，我也在注视。”
这是在程璧离职时，原研哉写给她的话。他听不懂中文，却依然被吸引。
要说天赋，程璧似乎有许多。艺术上的天赋很难经过大量的练习习得，那样容易落入技巧的陷阱，但程璧，是自然而然的，尤其是早期的一些作品。
她是不自觉哼着小歌就触动别人心弦的女生，没有华丽的旋律，也没有感情深重的歌词，只凭木吉他与冰糖般的音色就足够打动人，仿佛她一直在离你三米的地方软言软语的抱着吉他唱歌，只是看着听着，就觉得被治愈了。
程璧给人的感觉是夏天的，但并不是蝉鸣，不是烈日，不是暴雨，不是冷饮，而是阳光透过树叶落在地上的小光斑。不激烈，却让人有日子晴好的安心。
旅日音乐人，是程璧身上不同于其他歌手的标签。
她有一些日语歌，《冲绳民谣》之类，听起来似乎用了三味线伴奏，与日本风物很搭。
在东京的日子里，程璧认识了许多音乐人，也认识了旅日诗人田原，进而和诗人西川，北岛结识，她的第三张专辑《诗遇上歌》在构思时，希望给诗歌谱曲，这些人纷纷拿出自己的诗作交给程璧。
她一路顺遂的令人侧目。
或许正是因为这样，程璧的歌声里有从未受过伤害与委屈的温和，有“袅晴丝飘来闲庭院，摇漾春如线”的细微，却并不会像杜丽娘一样伤春。正是人们努力想要达到并守护的状态。
说经历的痛苦最终会变成骄傲的伤疤这样话的人，是在痛苦中涅槃重生后的凤凰。大多数人在痛苦中沉沦，委顿，最终没有再次站起来，那伤疤一到下雨天就隐隐作痛。
有的歌是用来跟着和的，有的歌，是用来听的。
许多流行歌曲的演唱现场，都挥舞着如海一样的荧光棒，大家一起跟着和的声音也像潮水一样一浪追着一浪。但程璧的现场，用许多真实的植物将舞台布置成了树林一样的感觉，中间亮着几站微黄的台灯，人们只要安安静静好好听就可以。
这也是比起演唱会，程璧的歌更适合剧场的原因。
在小的空间里，任由她的声音弥漫，穿过头发，穿过疲惫，去到说不清的地方，然后从内向外把自己放空一会。
