在北京学习了20天，17号回到家，朋友以火锅和电影为我接风。

        我并不知道这是《暴雪将至》公映的头一天。这部电影是近年来我在观影前，从剧情到演员全部零认知的一部影片。

      《暴雪将至》就像猝不及防遇到了一位陌生人，至今留有余味。

        电影开始，余国伟刑满释放后从监狱里走出来，在高高的围墙下他深一脚浅一脚地向前走着。当他停下脚步回首眺望的时候，十年前的自己，骑着挎斗摩托车一路颠簸着驶来。

        瓢泼大雨、坑洼不平的道路、荒草丛生的犯罪现场、钢铁厂昼夜轰鸣的机器、灯光球场迷离暧昧的表情、筒子楼的破败颓废……电影自始至终使用一个个映象符号，在灰沉阴郁的色调里铺陈着。各种元素堆积，一点一点地碾压着人的心灵。

        跳脱的亮色若说有，唯一一次触动到我的，是余国伟从怀里掏出红色的首饰袋，燕子欢喜地接过来，两个水滴形的耳坠闪耀着金色的光芒。娇俏的她轻轻地问：“好看吗？”

        生活，本可以这样美好的一路前行；爱情，本该这样闪耀，成为欢场中做戏、内心却最纯洁的燕子为之匍匐的至高信仰。可惜，把爱情当做信仰，不肯披挂铠甲的女人大多在劫难逃，像张爱玲之于胡兰成，像林妹妹之于宝哥哥……“上帝在创造女人时，用了过分柔软的黏土”。

        因为爱，会期待“我属于你，你属于我”的花好月圆。老天既然扔下了爱情这第一只靴子，却迟迟不肯扔下婚姻这第二只靴子，在余国伟是诱饵，在燕子是沦陷。爱是不能永远躲在阴影里的，更不能在湿嗒嗒的天气里存活。绝望的燕子从高架桥翻身而下，陷入执念的余国伟并未醒悟。

        因为，“我余国伟要活出自己的精彩！”他太渴望“精彩”了，激动得在台上慷慨激昂地喊破了音。显然，对于“精彩”的执念，是超越燕子生命的，也超越他的爱徒小刘的生命。

        小刘在厂里是余国伟的徒弟，他和“神探”余国伟一起风里雨里破案。他单纯率真，是一枚奋发向上的热血青年。他可以被余国伟缚了手，听从余国伟的指令，模拟案情；他可以陪余国伟连续蹲守，枯坐车中，雨刷怎么也刮不净眼前的世界，暴雨如注，也不放弃；他可以和余国伟并肩抓捕犯罪嫌疑人，徒手攀上工厂高高的铁架，不幸触电失足坠落；他可以在去世前忏悔，知道有人偷盗工厂物资，自己还收了钱，痛哭着说一分都没敢花，然后永远地闭上了眼睛。

        小刘的死，让人心痛到极点。他是年轻的余国伟，还是说，余国伟在年轻时早就死去了。

        荣誉大过兄弟，执念高于爱情，活着的这一个“很有能耐”的余国伟下岗了。善恶只在一瞬间，余国伟梦想的破灭、理想的坍塌，轻而易举地掘开了心中隐藏的恶的本质，放出了“恶”这头困兽。当他一棍一棍疯狂猛击目标嫌疑人的时候，他不再是那个踌躇满志、伸张正义、特有存在感和话语权的余国伟了。恰在此时，我看到的是一个脆弱不堪、一无所有、拼命呼救的失败者。

        他疯了，这人是个疯子！不，他只是一个彻头彻尾的被否定的多余的人。

        人生最遗憾的，莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地坚持了不该坚持的。一个人越在意的地方，就是最令他自卑的地方。偏执永远是人的软肋。

        电影中有一句台词给人印象深刻，“人，总是喜欢回到自己得意的地方。”

        出狱后的余国伟，得知工厂要爆破拆除的消息，回到自己曾荣光绽放的地方。礼堂、舞台、颁奖的旋律在回响，一切都记忆犹新。他的两眼又有了神采：“我是这个厂保卫科的，我是劳动模范，我在这里领过奖。”喂狗的老人慢吞吞地说：“不可能，保卫科不产生效益，劳动模范就从来没有给过保卫科。”余国伟呆住了，他的两眼噙满了泪水。

        所有所有，原来是幻梦一场，是镜花水月。多么荒诞的情节，哪里来的狡猾的骗子，它狠狠地偷走你所有的支撑，慢慢衍生着伤痛慢慢入侵，像个后发制人的突击者，毫无防备，瞬间击杀。

        一切似乎在爆破升起的巨大烟雾中结束，暴雪纷纷扬扬从天而降，余国伟在那辆发动不起来的公交车上看着漫天飞雪，不知何去何从。

        走在回家的路上，寒更切，心逾沉。是命运荒诞不经的拨弄，是时代转型不可逆的裹挟，还是执念摧毁无情抛的迷失？对于人性的探究不能简单的黑白配，也不能立刻狠下心去选择最残酷的选项，或是悲天悯人地宽恕。

        “你究竟为什么要这么做呀？”张队的追问在一遍遍地回放。

        严冬不肃杀，何以见阳春。

        我醒了，你却还在做梦。