方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
手艺造型人何马近照
印章作为纯粹的中国式艺术种类，注定了和书法一样，生来就会遇到世界化收藏的难题，面临当代性意义的拷问。不同民族的语言、文字各具特色，自古是很难互通的，更何况篆刻用的是中国古老的文字，就算本国人能认得也是极为少数。如果仅追求印面“篆刻艺术”的意义，那么印章审美的跨界就难免会出现障碍了。但仅就印章的章体本身来看，印材的材质语言是没有文化界限的。若说有也只是雕刻的问题。
谈印章雕刻，必然思入寿山石雕界。上个世纪90年初，印章的王国里，古兽统领天下，薄意赚足脸面。一个是传承有序不断走样的瑞兽；一个是有文化欠文气的薄意。稍有艺术史常识的人都明白，这两样也无法作为世界艺术通行证，甚至得到全国艺术审美的共识。古兽、薄意只能界定在“寿山石雕界”里。可见印章的题材和形制是达成共识的最大难题。
那个时候意识到问题的人不少，但被难题困住的人更多，何马是其中一个，但不同的是，何马坚持了下来。谁也不曾料到，一个读过十年书的农民子弟，竟然真的一把锄头轮在“寿山石雕的创新路上”，把“砍柴刀法”变成“雕刻刀法”，硬生生劈开一条“印章艺术造型”的漫漫之路。他以玉石为媒，刀触为笔，引入当代雕塑审美理念，最终营造出印章造型的新语境。
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
1996年，诗人常怀龙看到他的作品曾激动不已，赋诗《拓荒者》中写道：
“当自然之子
第一次举起石斧劈向父亲
那是何等勇敢的反叛？
.......
啊，拓荒！拓荒！
野火在你眼里燃烧
文明在你心中发祥......”
解决问题，往往在无意之间，悄然无声，无籍籍声名。
何马曾在日记里写道：“声名鹊起的倒是同样以印章作为载体的‘篆刻艺术’，早已独步当代。这一‘步’，真是漂亮，步步莲花。我们总不能一直低头看那莲花朵朵。往上看看印章的雕刻，却很少有与之相称的装扮。脚下莲花，身上至少也要“芙蓉衣裳”吧，哪怕枯荷也比裹着没毛的兽皮来得合理。”
若说“篆刻艺术”保住了汉文化的气节，那么“印章造型”又该如构成时代的印记呢？这个问题时常挣扎在何马的创作中，最终形成了别具一格的回答。
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
《虎纹圈圈》
老挝石特有的石皮，雕成汉代瓦当的虎纹图案，作品中的“虎”已打破圈圈......底下是五彩的烟霞；也许有一种解读：跳出烟霞之外。那些漂亮的、经典的图案，都是表皮的。打破圈子的往往有虎胆。
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
《龙的胚》
这件印章，远看有如日出云上。近观不过常见的“玉猪龙”，却在这里“红”了，底下的章体是温润的白色，如云的形态，聚成一缕伸向环孔中.......像脐带？像燃香？形成云里雾里、飘渺悠然的意境。
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
《琮钮》
五行中，黄喻土，属中央。顶部之色青白作玉璧。《周礼》以“苍璧礼天”“黄琮礼地”。
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
《荔枝滋味》
作品根据寿山石的色彩和质地，用写实的技法，把荔枝的外壳和果肉。底下果肉与章体连在一起。逼真非炫技，虚实有关系。
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
《坐蛙》
粉绿色的芙蓉石雕成一截竹子，青蛙打坐之上，到底知不知竹？
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
《透着》
这枚冻状的高山石，质地通透，下半部内蕴浮状物，隔而半透。顶上作“玉猪龙”之形， 中间镂空成孔眼，其中悬挂一滴。 可谓虽一目了然，却无法看透。
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
《一袋水》
这件黑白巧色的高山石作品，钮头的形状像一袋装有水的袋子。
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
《山子连体章》
就势调成山子，芙蓉质若凝脂，常见名家印语，朱白山水方滋。一片从中剥离，且勿等闲弃之？了得天然肌理，何妨粗细对比。
从上面一组“印鈕”来看，其实更像是一件件微型的“掌中雕塑”作品。相石而作，决胜于“微”。用轻松风趣的“刀触”，刻画一个个小物件，于常人不太注意的细微之处，指明看点，一点一点地亮起，更值得玩味，似乎又能从中得到联想和启发。虽然是何马监制，却已经让人看到别样的生动。
何马简介
方寸之间显乾坤，印章艺术里的“何马风”
何马，雕刻家、书法家、玉石造型手艺人。原名启宗、别署理所、镂室。1972年生于福建罗源碧里，少习书画篆刻，1990年雕刻寿山石，1997年入中央工艺美术学院进修雕塑。曾为福州大学兼职副教授、福建省工艺美术高级职称评委、福建省美术家协会会员、福州市政协特聘委员等。系福建省工艺美术研究院研究员、中国宝玉石协会理事、中国观赏石协会（北京）国石鉴评公司专家。作品多次参加国内外展览，并多次举办个展。作品被中国工艺美术馆及国内外收藏家收藏。刊行专辑《缘石开物》（荣宝斋出版社）。
重点获奖：
2000年《崩》/寿山石/ 杭州西博会中国工艺美术精品博览会 银奖/杭州
2003年《翠鸟》/寿山石/中国玉雕、石雕作品[天工奖] 金奖/北京
2004年《老荷心中》/仙游石/“首届中国现代工艺美术展”优秀奖 /上海美术馆；印钮作品《牛》/寿山石/西泠印社第五届篆刻艺术大展 优秀奖（最高奖）/浙江展览馆
2006年《全神贯注》/寿山石/百花玉缘杯/中国玉石雕刻精品展 金奖 /扬州
2008年《新式印钮》/寿山石/中国传统工艺美术精品大展 铜奖/北京民族文化宫；《豹钮方章》/寿山石/西泠印社第三届印文化博览会 银奖/杭州
2010年《枯木逢春》/寿山石/全国玉石雕刻玉星奖 银奖/ 辽宁岫岩；《放纸鸢》等/鸡血石/第六届中国名石艺术展 银奖/浙江昌化
