真正爱你的人，
会像我一样紧紧抱着你！
——《小偷家族》
文丨旧故麻袋
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人们常说家庭是没得选的，你生在怎样的家庭，就会拥有怎样的教育，获得怎样的成长，最后成长为怎样的人。
最初，我也是这么认为的。但当我看完《小偷家族》之后，对“家”又有了新的认识。
《小偷家族》
在说电影之前，我想应该先聊聊导演：是枝裕和。
在我看过那么多的日影里，除了《小森林》这样纯粹为了展示日常生活而拍摄的清新电影之外，只有是枝裕和导演的电影看完能让人心情舒畅，说是“舒畅”，其实用“舒服”来形容更为恰当。
与大多数人通过《无人知晓》认识是枝裕和导演有所不同，我是通过《步履不停》认识他的。
《无人知晓》至今还未观看，打算再囤上几年，等有了自己的孩子，感触更深，那个时候再看这部电影，或许会更合适。
《步履不停》给我的感觉是静谧和克制的，但电影中所有的细节都绵里藏针，细细感悟，可以直击人心。
是枝裕和导演从不浪费镜头铺张去讲述一家人的情感冲突，而是通过琐碎的日常和留白，让观众自己去体会电影带来的奥秘，最终拨动你内心最深切的感受。
后来，我看《比海更深》、《如父如子》、《海街日记》都有同样的感受，是枝裕和导演擅长用平静的叙事来触动人心，以“家”为单位，以“亲情”为轴线，说不尽，道不清。
这样复杂的情感，在《小偷家族》中达到了顶峰。电影乍一看，好似讲述了一个简单的故事，但实则内在包含的却是“人间百态”。
在一栋破旧的老房子里，住着一家五口，生活拮据，甚至有一丝苦涩，但这家人的家庭日常却无比温馨、快乐。
尽管这些微不足道的“小确幸”是“偷”来的，连家人关系都是偷来的。说“偷”其实还有些谨慎，毫不夸张地说，这一家子哪是什么“小偷家族”，简直就是“罪犯家族”。
家里的每一个人手上都“不干净”，偷窃、诈骗、杀人、诱拐、卖淫......按常理看，这一家人穷凶极恶，罪大恶极。但放到特定的社会背景里，你会有另一番感受。
偷窃是不可取的，但生活所迫；诈骗是不可取的，但形势所逼；诱拐是不可取的，但救人危难；卖淫是不可取的，但无奈困苦；杀人是不可取的，但正当防卫。
当一切都有理可依，有理可据的时候，你不会觉得他们十恶不赦，你会产生共情，甚至会同情这一家人。
故事的主线的推进来自一个小女孩，这个孩子，爹不疼娘不爱，在家不是被虐待就是被冷落，直到遇到了柴田这家人。
出于好心带回家，对小女孩关怀备至，小女孩也从一开始的战战兢兢，到后来的天真活泼，看得出来，在柴田家的这段日子，应是小女孩生活至今最开心的一段时光。
他们给她取了新的名字，换了新的发型，教她新的技能，爱护她、保护她，让她拥有开怀的笑容。
直到这件事情被揭穿，警察找上门，电影呈现给我的感受就是：痛并快乐着。
这里的痛是生活底层的痛，没有稳定的收入的痛，入不敷出的痛，无法过正常生活的痛。
小女孩被警察接回了原来的家，她的生活又开始陷入了无尽的黑暗里，而警察和媒体，并没有对小女孩的家庭进行后续的关注，只是一味指责诱拐的柴田一家。
因为他们偷窃、杀人、诈骗，所以早就主观给出了判断，这就是一群“社会混子”。处在那样的环境里，人的情绪很难不被带动。
“一物两面”不仅还体现在小女孩失踪被媒体和官方强行冠上“诱拐”这件事上，还体现在这一家人羞于表达的情感上。
翔太看似叛逆，嘴硬，在最后的公交车上，他对着渐行渐远的养父，默默用唇语叫了一声“爸爸”；
奶奶看似平日里没心没肺的对他们好，但在一家人去海边玩耍时，对着家人的背影用唇语说了声“谢谢”。
虽然这些话没人会听到，对方也不会知道，但对于自身，一句唇语饱含了已经自己所有的爱。
我喜欢他结尾处小女孩的处理，小女孩独自一人在阳台玩耍，嘴上念叨着在柴田家生活时学下的口头禅，她该有多想念那段轻松愉快的日子。
玩了一会，她趴在阳台向外看去......美好的生活在阳台之外，在家之外，这是多讽刺的画面。
就像最初，我认为“血缘”应是“家”的基础，但事实却告诉我们，一个家的形成并不是靠“血脉”维系的，而是靠爱来维系。
是浅薄的主观意识让我有了这样的概念，如果打破这样的思维禁锢，之后再看，何以为家？唯有真诚和爱。
人这一生，父母或许真的是你无法选择的，原生家庭是你无法选择的，但生活你可以自己选。
