并不是我前列腺功能异于常人，也不是影片全程无尿点，实际上抑郁沉闷的色调，让我昏昏欲睡，连如厕这件事都抛之脑后了。
题材是好题材，知青返城，计划生育，83严打，下岗再就业，时代浪潮裹挟个体命运，更深处是失独、死亡、逃避与和解，《地久天长》的剧本，有史诗般的底色和气魄。
但仍让我失望，王小帅丢掉了《我11》中粗放的野蛮生长，用三个小时篇幅，树立了两个柔弱、善良、朴实的生命个体，看上去很美，但这种投机细腻情感的行径，太过鸡贼。
耀军和丽云，是受害者，其三次失独：二胎的流产，刘星的溺亡，养子的出走，每次都是心头剜一刀的痛楚，这两个遍体鳞伤、互相扶持的生命个体，原谅了伤过他们的人，原谅了荒唐的时代，但谁又真心安抚过他们呢？
王小帅说：这种隐忍、坚强是最伟大的。我恰好反对这种观点，这是在放大平凡人性中的懦弱和屈从，歌颂它赞美它，让人丢掉了心中欲念，这是反人性的。
但并不是说人性就应该恨，而是当悲痛被反复叠加后，一个自我和解，就让悲痛轰然坍塌，这是不合理的。
所以我们看到，当耀军和丽云被命运随手摆弄，仍坚韧顽强地苟活时，我们并不感动，只是麻木，并不同情，只是叹息，什么时候，自虐也成了一种美德？
王景春的表演层次当然无可挑剔，但少了许多情节上的缓冲，仍让我缺失情感上的共鸣。
书面化的台词也是原罪。
“我们还有什么不能面对的呢？”
“时间会让他慢慢淡忘的。”
“时间已经停止，剩下的就是慢慢变老。”
刘耀军，一个粗枝大叶的技术工人，怎么会有那么多文邹邹的台词？
这些台词让全片更具文艺气质，但与其写实的风格大相迳庭，让刘耀军那黝黑的肌肉，油污的面颊都变得虚幻可笑。
沈茉莉的献身，和王源的强行尬入，也是多余的。
沈茉莉作为配角，其存在的意义，是连通观众与影片的媒介，她是刘耀军夫妇命运的参与者、旁观者，她的视角，应该与观众保持一致：客观，冷静，和少许的同情。
但她以自我牺牲的方式向刘耀军献身，这又是为什么？因为爱？为什么会爱上老实懦弱的刘耀军？影片没有讲清楚，没有将沈茉莉的背景给予足够交代，这让她的自我牺牲毫无意义。
王源的引入，显然是制片方为了更多流量而做的妥协，但寥寥几场戏份，并没有演出一个叛逆养子的皮骨。
而且这样一个角色存在必要性不大，顶多是在结尾处，用浪子回头的形式，给了刘耀军夫妇一个聊以自慰的满足，像一种形而上的情感缓冲，一剂为刘耀军夫妇抚平伤口的良药，却又如此不踏实，不妥帖，让人难以信服。
王小帅在用一种更安全的方式，去体现80年代的动荡变革，贾樟柯的《江湖儿女》，同样在隔靴搔痒。自恋的第六代导演们，似乎对那个年代不可言说的往事又爱又恨，不同之处在于，贾樟柯的视线始终拘泥于老家县城的砖瓦之间，管中窥豹，王小帅则由南向北，审视着一代人的命运，他们越来越柔和，越来越谨小慎微，这种欲言又止的疲态，正是地久天长的年代之殇。
